[演技] 《隐身的名字》倪妮演技差,中生代全员垮掉,但她依旧不是最差的
3月23日，电视剧《隐身的名字》播出至第12集。我在早前的剧评分析当中，曾聊过闫妮和刘敏涛两位演员在该剧当中的演技，很多读者同意我的看法——两位“老演员”各有千秋。继而，有剧迷问我，怎么看该剧女主角倪妮的演技。我先简单说看法：她是该剧中生代演员当中演技很差的一位，但依旧不是最差的，剧作当中的几位中生代，全员垮掉。
不知道大家追剧的时候，有没有发现一个奇怪的现象，闫妮、董洁、刘敏涛等“老演员”出场的那些戏份，就较为好看，演技上就过关，王圣迪、韩昊霖等青年一代的演员出现之后，剧作就更为有趣，且有迎面而来的真实感，而倪妮、刘雅瑟和屈菁菁这几位中生代的演员出场之后的戏份，就很沉闷无趣，角色性格也被演得不明显了，像是一部偶像剧了。
为什么会出现这样的情态呢？原因应该是两个层面上的。第一个层面上，在该剧的剧本阶段，中生代的这批角色本身的戏剧冲突就少，给演员们的表演空间就是有限的。第二个层面上，则是倪妮、刘雅瑟和屈菁菁这三位演员，总是一股子睡不醒的感觉，出现了演技上非常严重的滑铁卢问题。如果硬加第三个原因，则是小演员们确实很厉害，吊打了这批中生代。
倪妮在该剧已经上线的剧情内容当中，角色本身单薄，倪妮的表演则更单薄。开局的这12集，倪妮角色似乎就俩事儿，一个是怼男人，一个是找老师。在第12集的剧情当中，找老师这件事情成为叙事主体。但是，倪妮对于雪地绝望的表演，过分套路化了，这显然不是谋女郎的真实表演水平。这几段表演，让张艺谋看完了之后，肯定会打电话批评倪妮的——怎么搞的，才几年功夫，退步这么大？
其实，无论在打离婚还是找老师上，倪妮对于女主角这个角色的驾驭方式，都流于程式化，她用了偶像剧的表演套路去呈现角色，而没有赋予角色更为鲜活的表演灵魂。倪妮在张艺谋的电影当中，则不是这么呆板无力的。为什么会出现这样的问题呢？我的感觉是，倪妮对剧作《隐身的名字》缺乏重视，没有在角色性格上精雕细琢，而自身的演技储备能力也相对不足，最终就按照流水线作业的方式用偶像剧的形式来表演角色了。
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还没人说话啊，我想来说几句
不知道大家追剧的时候，有没有发现一个奇怪的现象，闫妮、董洁、刘敏涛等“老演员”出场的那些戏份，就较为好看，演技上就过关，王圣迪、韩昊霖等青年一代的演员出现之后，剧作就更为有趣，且有迎面而来的真实感，而倪妮、刘雅瑟和屈菁菁这几位中生代的演员出场之后的戏份，就很沉闷无趣，角色性格也被演得不明显了，像是一部偶像剧了。
为什么会出现这样的情态呢？原因应该是两个层面上的。第一个层面上，在该剧的剧本阶段，中生代的这批角色本身的戏剧冲突就少，给演员们的表演空间就是有限的。第二个层面上，则是倪妮、刘雅瑟和屈菁菁这三位演员，总是一股子睡不醒的感觉，出现了演技上非常严重的滑铁卢问题。如果硬加第三个原因，则是小演员们确实很厉害，吊打了这批中生代。
倪妮在该剧已经上线的剧情内容当中，角色本身单薄，倪妮的表演则更单薄。开局的这12集，倪妮角色似乎就俩事儿，一个是怼男人，一个是找老师。在第12集的剧情当中，找老师这件事情成为叙事主体。但是，倪妮对于雪地绝望的表演，过分套路化了，这显然不是谋女郎的真实表演水平。这几段表演，让张艺谋看完了之后，肯定会打电话批评倪妮的——怎么搞的，才几年功夫，退步这么大？
其实，无论在打离婚还是找老师上，倪妮对于女主角这个角色的驾驭方式，都流于程式化，她用了偶像剧的表演套路去呈现角色，而没有赋予角色更为鲜活的表演灵魂。倪妮在张艺谋的电影当中，则不是这么呆板无力的。为什么会出现这样的问题呢？我的感觉是，倪妮对剧作《隐身的名字》缺乏重视，没有在角色性格上精雕细琢，而自身的演技储备能力也相对不足，最终就按照流水线作业的方式用偶像剧的形式来表演角色了。
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