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專訪劉勁:扮演周總理,他像壹盞明燈指引著我
專訪劉勁:扮演周總理,他像壹盞明燈指引著我專訪劉勁:扮演周總理,他像壹盞明燈指引著我
同時，我們在拍這場戲的時候，考慮到這裡面其實也有周總理的智慧。當年他和毛主席以及中央領導們住在西柏坡，各自的屋舍離得都不遠，半夜叁更，發那麼大火，高聲嚷嚷，料到了主席肯定也能聽見。片中也展現了，主席推門進屋後，撿拾起總理丟在地上的電報，反而安慰大家不要灰心喪氣。這就體現了周恩來的責任感和智慧。
《建國大業》中另壹場群戲，也令人記憶猶新：淮海戰役勝利的消息傳來，周恩來與毛澤東等人抱頭痛哭高唱《國際歌》。我理解周恩來此時的眼淚，是幾拾年革命重擔壹下子看到曙光時，百感交集的宣泄，那絕不是單純的喜悅，而是對無數犧牲戰友的告慰和對歷史轉折的敬畏。
電影《建國大業》劇照
黃建新導演提示我們，先有長達半分鍾的靜默——毛澤東、周恩來、朱德等人眼眶發紅、顫抖不語，隨後情緒決堤，擁抱痛哭。導演沒有具體要求我們怎麼哭，但那種情緒是共通的：我們想到了長征路上倒下的戰友，想到了老百姓用小推車支援前線的身影，更想到了中國革命這條路終於走到了天亮。
我與唐國強、王伍福等長期合作，早已形成條件反射般的默契，不需要排練，壹個眼神就知道怎麼接住對方的情緒。擁抱時的手臂力度、哭聲的節奏其實都是靠臨場反應。至於總理帶頭唱起《國際歌》則完全是即興，這首歌是“革命者的精神母語”，是刻在我們骨子裡的旋律，是這群人壹輩子信仰的聲音。我緊緊抓著主席的手臂，手指都在發抖，那不是表演設計，而是身體自己反應——周恩來素以冷靜縝密著稱，這場戲展現了他深埋於心的火山噴發，體現了情感洪流沖垮理性堤壩的瞬間。
按照中央檔案館資料的記載，淮海戰役勝利後，西柏坡的確有慶祝活動，但“抱頭痛哭高唱《國際歌》”則是藝術的濃縮。這場戲拍完，全場工作人員都在抹眼淚。為什麼？因為它真實。歷史也許沒有完全壹模壹樣的場景，但那種情感濃度，絕對是真的。領袖也是人，他們的眼淚是為人民流的，他們的歌聲是為理想唱——這就是我們想讓當下觀眾感受到的，革命者不僅是鋼鐵鑄就的戰士，更是有血有肉的人。
2019年上映的《周恩來回延安》，我進入到了對老年周恩來的塑造，也是我塑造總理的第叁個階段。之所以選擇在出演之外，自己當這部電影的導演，主要是內心覺得不滿足——等來的戲，找我演的戲，劇本上重復的太多了，有的劇本還存在明顯瑕疵，歷史事實不准，人物描寫不准，有的創作者想去突破，卻壹味編造，沒有遵循重大歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創作原則。而我長期從事革命歷史題材的創作，對此是有創作激情的，我太了解總理壹生的經歷有哪些是值得挖掘的。
我們花了4年籌備，前後對劇本進行了10余次修改，力求精益求精。為了讓劇本更加精彩，我還請來中央文獻研究室原常務副主任楊勝群擔任顧問，請來《湘江北去》的編劇王青偉修改劇本。當時就壹個想法，如果這個劇本不能讓我在看的過程中掉淚，就絕不開拍。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
《建國大業》中另壹場群戲，也令人記憶猶新：淮海戰役勝利的消息傳來，周恩來與毛澤東等人抱頭痛哭高唱《國際歌》。我理解周恩來此時的眼淚，是幾拾年革命重擔壹下子看到曙光時，百感交集的宣泄，那絕不是單純的喜悅，而是對無數犧牲戰友的告慰和對歷史轉折的敬畏。
電影《建國大業》劇照
黃建新導演提示我們，先有長達半分鍾的靜默——毛澤東、周恩來、朱德等人眼眶發紅、顫抖不語，隨後情緒決堤，擁抱痛哭。導演沒有具體要求我們怎麼哭，但那種情緒是共通的：我們想到了長征路上倒下的戰友，想到了老百姓用小推車支援前線的身影，更想到了中國革命這條路終於走到了天亮。
我與唐國強、王伍福等長期合作，早已形成條件反射般的默契，不需要排練，壹個眼神就知道怎麼接住對方的情緒。擁抱時的手臂力度、哭聲的節奏其實都是靠臨場反應。至於總理帶頭唱起《國際歌》則完全是即興，這首歌是“革命者的精神母語”，是刻在我們骨子裡的旋律，是這群人壹輩子信仰的聲音。我緊緊抓著主席的手臂，手指都在發抖，那不是表演設計，而是身體自己反應——周恩來素以冷靜縝密著稱，這場戲展現了他深埋於心的火山噴發，體現了情感洪流沖垮理性堤壩的瞬間。
按照中央檔案館資料的記載，淮海戰役勝利後，西柏坡的確有慶祝活動，但“抱頭痛哭高唱《國際歌》”則是藝術的濃縮。這場戲拍完，全場工作人員都在抹眼淚。為什麼？因為它真實。歷史也許沒有完全壹模壹樣的場景，但那種情感濃度，絕對是真的。領袖也是人，他們的眼淚是為人民流的，他們的歌聲是為理想唱——這就是我們想讓當下觀眾感受到的，革命者不僅是鋼鐵鑄就的戰士，更是有血有肉的人。
2019年上映的《周恩來回延安》，我進入到了對老年周恩來的塑造，也是我塑造總理的第叁個階段。之所以選擇在出演之外，自己當這部電影的導演，主要是內心覺得不滿足——等來的戲，找我演的戲，劇本上重復的太多了，有的劇本還存在明顯瑕疵，歷史事實不准，人物描寫不准，有的創作者想去突破，卻壹味編造，沒有遵循重大歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創作原則。而我長期從事革命歷史題材的創作，對此是有創作激情的，我太了解總理壹生的經歷有哪些是值得挖掘的。
我們花了4年籌備，前後對劇本進行了10余次修改，力求精益求精。為了讓劇本更加精彩，我還請來中央文獻研究室原常務副主任楊勝群擔任顧問，請來《湘江北去》的編劇王青偉修改劇本。當時就壹個想法，如果這個劇本不能讓我在看的過程中掉淚，就絕不開拍。
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