新聞 
專訪劉勁:扮演周總理,他像壹盞明燈指引著我
專訪劉勁:扮演周總理,他像壹盞明燈指引著我專訪劉勁:扮演周總理,他像壹盞明燈指引著我
電影《長征》拍攝期間，劉勁、唐國強、王伍福等主演在片場合影。
扔掉方言的“拐棍”，劇組還提出我們的塑造不可能是對真實領袖人物的完全還原，或者說我們不可能完全還原領袖人物的風貌。這裡面有個歷史對應的緣故，第壹代特型演員為什麼要惟妙惟肖地模仿？同時代的老百姓離毛主席、周總理很“近”，且不說不少群眾當年在壹些集會場合就見過領袖本人，掛像、媒體報道、紀錄片等更是豐富，大家對領袖的音容笑貌很熟悉，如果開口不說領袖的方言，觀眾就不認可。這是時代造成的，無法拉開真實與表演間的距離。
等到了1990年代中後期，影視作品對應的以70後、80後觀眾為主。從這代觀眾開始，幾乎都沒有見過開國領袖，也沒聽到過領袖說話，所以大家也並不壹定非要強調影視作品中領袖要說方言家鄉話。
電影《長征》“飛奪瀘定橋”拍攝完畢後，劉勁和唐國強在大渡河鐵索橋上合影。劉勁告訴澎湃新聞記者：“為了拍攝真實的場景，當時把橋板全部拆掉了，腳下都是懸空的，沒有安全繩更別提吊威亞，我們都沒有想到危險。”
《長征》上映後，為什麼觀眾會覺得耳目壹新？除了演員形象是新的，也在於我們這代演員更多的是在塑造領袖們的藝術形象，強調“藝術”兩個字，更多的是去“塑造”。怎麼塑造呢？就是抓取人物的內心視像，這是由情感、記憶、信念與潛意識共同構建的“內在之眼”所感知的世界，也更貼近或者說是回歸到了斯坦尼表演體系。
以前的情況是，不管你之前是不是專業演員，只要形象上“像”就給你調過來演，更多的是模仿照片和紀錄片中領袖的真實形象。但從我們第贰代特型演員開始，壹個是扔掉了方言的“拐棍”，還有壹點就是開始明確地往人物塑造的個性化發展，向人物的內心深挖。
電視劇《長征》（2001）劇照。電影上映後，主演唐國強和編劇王朝柱都覺得受篇幅所限“不解渴”，於是有了之後的同名電視劇《長征》。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
推薦: