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专访刘劲:扮演周总理,他像一盏明灯指引着我
专访刘劲:扮演周总理,他像一盏明灯指引着我专访刘劲:扮演周总理,他像一盏明灯指引着我
电影《长征》拍摄期间，刘劲、唐国强、王伍福等主演在片场合影。
扔掉方言的“拐棍”，剧组还提出我们的塑造不可能是对真实领袖人物的完全还原，或者说我们不可能完全还原领袖人物的风貌。这里面有个历史对应的缘故，第一代特型演员为什么要惟妙惟肖地模仿？同时代的老百姓离毛主席、周总理很“近”，且不说不少群众当年在一些集会场合就见过领袖本人，挂像、媒体报道、纪录片等更是丰富，大家对领袖的音容笑貌很熟悉，如果开口不说领袖的方言，观众就不认可。这是时代造成的，无法拉开真实与表演间的距离。
等到了1990年代中后期，影视作品对应的以70后、80后观众为主。从这代观众开始，几乎都没有见过开国领袖，也没听到过领袖说话，所以大家也并不一定非要强调影视作品中领袖要说方言家乡话。
电影《长征》“飞夺泸定桥”拍摄完毕后，刘劲和唐国强在大渡河铁索桥上合影。刘劲告诉澎湃新闻记者：“为了拍摄真实的场景，当时把桥板全部拆掉了，脚下都是悬空的，没有安全绳更别提吊威亚，我们都没有想到危险。”
《长征》上映后，为什么观众会觉得耳目一新？除了演员形象是新的，也在于我们这代演员更多的是在塑造领袖们的艺术形象，强调“艺术”两个字，更多的是去“塑造”。怎么塑造呢？就是抓取人物的内心视像，这是由情感、记忆、信念与潜意识共同构建的“内在之眼”所感知的世界，也更贴近或者说是回归到了斯坦尼表演体系。
以前的情况是，不管你之前是不是专业演员，只要形象上“像”就给你调过来演，更多的是模仿照片和纪录片中领袖的真实形象。但从我们第二代特型演员开始，一个是扔掉了方言的“拐棍”，还有一点就是开始明确地往人物塑造的个性化发展，向人物的内心深挖。
电视剧《长征》（2001）剧照。电影上映后，主演唐国强和编剧王朝柱都觉得受篇幅所限“不解渴”，于是有了之后的同名电视剧《长征》。
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