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史迈利的游戏:《锅匠,裁缝,士兵,间谍》
史迈利的游戏:《锅匠,裁缝,士兵,间谍》史迈利的游戏:《锅匠,裁缝,士兵,间谍》
本尼迪克特·康柏巴奇（Benedict Cumberbatch）饰演的纪兰
科林·费尔斯（Colin Firth）饰演的海顿
然后就是年代的问题，电影版极力想要营造出一种20世纪70年代伦敦的感觉。这让我经常想起电视剧《火星生活》，通过笨拙地摆放带有年代感的物件来唤起那个年代的感觉。像《火星生活》一样，阿尔弗雷德森的电影感觉更像是个70年代主题公园。他没有用不动声色的手法构建出时代背景，而是用了许多带有品牌商标的物品（天宝薄荷糖、埃阿斯家用清洁剂）， 并以几乎喧宾夺主的方式把它们推到前景，这些细节显然是为了获得我们的认可。但某些重要的细节在电影版里消失了。时代会产生特定的声音、特定的面孔。阿尔弗雷德森的电影缺乏的是70年代的质感。太多时候，这些演员看着像21世纪的皮肤水润的都市型男在玩70年代变装秀——而且玩得很差。如果拿出70年代拍摄的照片，一个老生常谈但也很准确的观察是，那个年代的人都比实际年龄显老。但皮肤嫩到不可理喻的本尼迪克特·康柏巴奇（Benedict Cumberbatch，饰演纪兰）还有汤姆·哈迪（Tom Hardy，饰演流氓特工里奇·塔尔） 根本不够沧桑，一点儿不像70年代的特工。皮肤和头发都太好了。他们的脸没有那种蜡黄的、苦恼的、饱受摧残的样子，但在70年代的电视剧版里， 迈克尔·杰斯敦（Michael Jayston）和海威尔·本尼特（ Hywel Bennett）就演出了这种感觉。他们的声音也传达不出任何间谍生活的酸楚和残酷。约翰·赫特（John Hurt）扮演的“老总”，最起码有那种饱经风霜的面色，很对味，说起话来带着玩世不恭的顿挫感。电影版里的口音有着严重的问题。欧德曼扮演的史迈利总体上有股贵族范儿，但你又觉得他的口音是你从未听过的；偶尔他还会有一些苏格兰口音溜出来。托比·琼斯（Toby Jones）扮演的珀西· 阿勒莱恩——和小说设定一致，是苏格兰人——的口音却一直往南边飘。康妮·萨科斯的选角错得无可救药，由凯西·柏克（Kathy Burke）扮演：她的口音就和女学生在校园剧里扮演上流淑女时一样。这里不光是口音正不正宗的问题，而是反复无常的口音再次消减了活生生的世界的那种感觉。在这个模拟的70年代中，有太多地方用力过猛，十分扎眼。整体来看，你能真切地听到加里·欧德曼刻意收住他的河口英语口音。在BBC 的电视剧版里，“马戏团”是个不那么招人喜欢的场所——功能性的、沉闷的走廊通向狭窄的办公室。在阿尔弗莱德森的版本里，“老总”的办公室看起来像个夜店，你不会想到这是军情六处的办公室。他想摆脱70年代的电视剧版的影响，但事实证明，阿尔弗雷德森做得并不够。有很多不同之处，但没有任何东西足以取代电视剧版在人们记忆中的地位。然而，科林·费尔斯（Colin Firth）扮演的海顿，至少能让我们以不同的方式看到这个人物。伊恩· 理查德森（Ian Richardson）的脸——后来在BBC电视剧《纸牌屋》中扮演保守党大人物及马基雅维利主义者——展现了英国20世纪70、80年代执掌权力的银发长者的形象。我忘了谁曾说过，科林·费尔斯看起来像是处在首相大卫·卡梅隆（ David Cameron）和副首相尼克·克莱格（Nick Clegg）之间的状态，这个观察非常贴切。英国建制派的脸孔不再是理查德森那种鹰派的爱恶作剧的样子，而是变成了费尔斯扮演的散漫的、具有青春活力的样子。阿尔弗雷德森电影的一个主要问题是，他预设的新自由主义世界的统治价值观是由年轻人和消费主义领导的（这不就是史迈利小说里“美国”所代表的吗？）。理查德·桑内特认为，新自由主义文化的慢性短视主义导致了“品性的腐蚀”，即对持久性、忠诚度和计划能力的破坏。史迈利的魅力不就是和品性本身的可能性绑定在一起的吗？在70年代，史迈利就展示了社会民主的所有不足、肮脏的妥协和见不得光的残暴。然后，史迈利的怀疑和失败促使我们去构想更美好的世界，哪怕我们努力抵挡史迈利茫然而倔强的长辈式的关怀。现在，当这个更好的世界似乎离我们愈加远去时，我们要竭尽所能来抵御诱惑，不要陷入对社会民主世界的怀旧，史迈利既是这个世界的良心，也是其肮脏的秘密。
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