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史迈利的游戏:《锅匠,裁缝,士兵,间谍》
史迈利的游戏:《锅匠,裁缝,士兵,间谍》史迈利的游戏:《锅匠,裁缝,士兵,间谍》
1979年BBC电视剧版剧照
乔治·史迈利（George Smiley）的魅力是什么？为什么史迈利连左派观众都能迷惑？照理说，这些观众至少表面上会以他的那句自我评价来看待他，就是约翰·勒卡雷（John le Carré）在1974年的小说某处写到的“虚胖的西方自由派原型”。史迈利的魅力之谜是导演托马斯·阿尔弗雷德森（Tomas Alfredson）在改编电影《锅匠，裁缝，士兵，间谍》时遇到的众多幽灵之一。最固执且无法被驱散的幽灵就是1979年在BBC开播的电视剧版本，这部剧在人们的记忆中是英国有史以来最好的电视剧之一，实至名归。电视剧版本如此成功，重新对小说做电影改编已经十分冒险了，更不用说你只有两个小时左右的时间去呈现，而电视剧却总共有不紧不慢的五小时。
节奏——和步伐，就像在等待时静静地踱步一样——对电视剧的跌宕起伏至关重要，这部剧很好地抓住了勒卡雷叙事中迂回蟹行的情节和缓慢交错的节奏。电视制片的局限性实际上对延展性是有益的。场景和动作极简；戏剧性体现在人物的脸上，特别是阿莱克·吉尼斯（Alec Guinness）的脸， 一丝微表情就可呈现出一生的遗憾。吉尼斯的表演是简洁明了与细腻精湛的大师课———与新的电影版《锅匠，裁缝，士兵，间谍》（强调反本色选角）不同，电影版中扮演史迈利的加里·欧德曼（Gary Oldman）总是靠台词来演戏。
当一部小说像勒卡雷的作品那样创造出丰富的神话世界时，任何一种改编都不可能穷尽原着。因为你总是有可能发现那些迄今仍未被探索过的角度，而对我们这些原着迷来说，一个强大的新版本会有一个优势，就是可以把书（和史迈利）从吉尼斯创造的形象中解放出来，这或许能在一定程度上解释为什么勒卡雷对电影版抱有热情。勒卡雷说他感觉吉尼斯已经把史迈利从他那里夺走，让他没法儿继续书写这个角色了。当这将是阿尔弗雷德森继《生人勿进》（Let the RightOne In，2008）成功之后的下一部导演作品的消息发布时，人们当然有理由期待他能做出一些特别的东西。他对吸血鬼小说的出色重塑带有某种忧郁，他所刻画的隐秘中的暴力生活似乎能毫不费力地延续到英国谍战的封闭世界阴谋中。也正因如此，新版没能大刀阔斧地重新想象这个故事，确实让人更加失望，而其失败的核心在于，电影没有展现出史迈利的魅力。
在原着中，勒卡雷把轰动一时的间谍身份曝光事件加入小说的情节，这就是20世纪60年代给英国社会既造成创伤，又带来兴奋的双重间谍曝光事件，盖·伯格斯（Guy Burgess）、唐纳德·麦克林恩（Donald Maclean）、金·菲尔比（Kim Philby）被发现在情报机构的核心位置从事间谍活动。小说从已退休的史迈利被召回并派往英国秘密情报局（即军情六处）寻找潜伏多年的内鬼开始——事实上，也是勒卡雷让“内鬼”（mole）这个词流行起来的。《锅匠，裁缝，士兵，间谍》讲的是史迈利采取迂回策略暴露叛徒的故事，而这叛徒到头来竟然是他的朋友兼对手比尔·海顿（Bill Haydon）——他也是众多与和史迈利处于半分手状态的妻子安娜有染的男人之一。这个故事充满了保罗·吉尔罗伊所说的“后殖民主义忧郁症”。史迈利、海顿，还有他们的同侪——主要是吉姆·普利多（Jim Prideaux），前“头皮猎人”分部的领导，他在失败行动中被枪杀，最终导致了内鬼暴露；还有康妮·萨科斯（Connie Sachs），情报部门的领导，她在不安中逼近真相，却又被撤走——这些人目睹了帝国特权带来的所有期许缓缓消失。萨科斯惋惜道：“受训于帝国， 立志驾驭波涛。全没了。全都被拿走了。”
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