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麦克阿瑟奖得主Han Ong小说:我的巴黎世家
麦克阿瑟奖得主Han Ong小说:我的巴黎世家麦克阿瑟奖得主Han Ong小说:我的巴黎世家
我和母亲的这种家庭角色扮演当然给费利姨妈带来了巨大的乐趣，但她从没有，一次也没有，主动提出要轮到她穿上那件巴黎世家。
然后有一天，我迈出了大胆的一步，穿着裙子走出了公寓，陪母亲在环绕中央公园水库的两条步道中较低的那条上散步。她对我这出乎意料又古怪——你甚至可以说像歌剧般——的奢侈，我这难得的向外向行为，只做了一句评论。我猜你的写作进展顺利吧？她说。或者是你暗恋的那个学生写得顺利？她本可以轻易地问起我的感情生活，但她没有。
散步对她健康状况是个好兆头；她又准备好进行"剧烈"运动了。那是一个最美丽的冬日清晨，在连绵多日的阴雨和不得不困在室内之后。整个城市，似乎，都出来散步了。
我的头发依然很短。一件羊毛小披肩为我的肩膀挡住寒冷，我还穿着最难看但最舒适的Hoka跑鞋。关于这个话题，母亲费了极大的自制力才忍住没说话。
我以前从不需要穿着这条裙子做太多移动；当我小幅度转身时，衬里会轻拂过我的髋部和双腿，给我一种流畅和自如的感觉。现在却惊讶地发现我迈出的每一步都那么费力，裙子的外壳是如此坚硬不屈，仿佛有一只坚定的手把我固定住。我仿佛跟自己开了个玩笑，穿着一个纸板箱就出了门。我永远不可能像我母亲那样，拥有模特那种将受苦视为优雅仪式的理解力——一个女人为了最好地展示分配给她的裙子，不惜僵硬脖颈和肩膀，走在她的时尚苦路上。可怜的裙子，我想，被降格于我沉闷的精神，我缺乏的热情。尽管如此，我还是很快乐。裙子真正的严苛之处已经昭然若揭。当然，这条裙子出自巴黎世家，这位操控女性形态的大师之手。
拍张照片发给费利，母亲命令道，我照做了。
费利姨妈立刻回复了。你们在哪儿？
我们告诉了我们的位置。我们十五分钟内就会到她办公室附近。
费利姨妈说她会在大都会博物馆后面和我们碰头。午休时间！她欢快的消息写道。
母亲没有放过那些朝我们转过来的无数脑袋而不加评论。你是许多窃窃私语的对象，她说。然后她戏仿着补充道，她究竟会是谁呢？她以为自己是谁呀？但，还没等我施展母亲那么喜爱的机敏口才，她继续说道。你是流亡的皇后，她说。你是意大利的诺拉·奥诺。我问道，那菲律宾的安娜·马尼亚尼怎么样？甚至更好，母亲说。她让我走在她前面，这样她就能看到我穿着裙子的背影。但别搞怪，她补充道。正常地走。
我感觉自己像块木板——僵硬的上下一条线，没髋没胸。但我记起了母亲的教诲。我把手臂叉在腰上，下巴略微抬起，比平时惯常的位置稍高一点，以便更好地让脸迎着光线。我比平时更大幅度地摆动髋部，但——因为裙子，也因个人喜好——动作仍然保持在舒适的极简主义范围内。走了一分钟模特步后，我转过身停下来，让她赶上我。她把手臂挽进我的臂弯里。那位巴黎世家先生真的懂得做女人的痛苦，她告诉我。
你是什么意思？我对我们愉快的出游中突然闯入的阴云感到警觉。并且很不高兴被提醒说这条裙子的传承可能伴随着悲伤。我的写作桌前可不会有任何眼泪。
别担心，母亲说。我真的很开心。当我仍然不相信时，她晃动着我们挽在一起的胳膊，前后摆动。只是，从背后看，你让我想起了我的早年。但一旦你转过身来——噗！
噗，我轻声应和，仿佛它是一个咒语。
露西，你最好的地方是什么？那就是你不是我。
我也是的。
既不像我，也不像你父亲。我敢肯定，巴黎世家先生希望穿着者能够自我控制，想哭却要忍住。我敢肯定，在歌剧院里我让他失望了，但你呢？他会看上一眼，然后完全困惑不解。
我很遗憾地通知你，我什么都不会忍。穿着这条裙子，我不会哭的，我说。
我说的就是这个意思。你会皱眉，但那只是因为你在构思你的句子。而且，大多数时候，你会笑啊笑。我就是为那声音而活，她说。沉默了一会儿，她又说了一遍。费利姨妈，带着她的赞美和她对我着装姿态戏剧性做出的做作的不满，还有一分钟就到了。♦
关于作者
韩昂（Han Ong），小说家和剧作家。1968年生于菲律宾马尼拉，华裔美国人，16岁移居美国后高中辍学，通过自学成为剧作家和小说家。1997年，29岁的他荣获麦克阿瑟基金会"天才奖"，是该奖项最年轻的得主之一。著有小说《赵修理师》（Fixer Chao）和《被剥夺继承权的人》（The Disinherited），作品多探讨局外人处境、文化冲突与阶级矛盾,长期为《纽约客》撰稿。
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然后有一天，我迈出了大胆的一步，穿着裙子走出了公寓，陪母亲在环绕中央公园水库的两条步道中较低的那条上散步。她对我这出乎意料又古怪——你甚至可以说像歌剧般——的奢侈，我这难得的向外向行为，只做了一句评论。我猜你的写作进展顺利吧？她说。或者是你暗恋的那个学生写得顺利？她本可以轻易地问起我的感情生活，但她没有。
散步对她健康状况是个好兆头；她又准备好进行"剧烈"运动了。那是一个最美丽的冬日清晨，在连绵多日的阴雨和不得不困在室内之后。整个城市，似乎，都出来散步了。
我的头发依然很短。一件羊毛小披肩为我的肩膀挡住寒冷，我还穿着最难看但最舒适的Hoka跑鞋。关于这个话题，母亲费了极大的自制力才忍住没说话。
我以前从不需要穿着这条裙子做太多移动；当我小幅度转身时，衬里会轻拂过我的髋部和双腿，给我一种流畅和自如的感觉。现在却惊讶地发现我迈出的每一步都那么费力，裙子的外壳是如此坚硬不屈，仿佛有一只坚定的手把我固定住。我仿佛跟自己开了个玩笑，穿着一个纸板箱就出了门。我永远不可能像我母亲那样，拥有模特那种将受苦视为优雅仪式的理解力——一个女人为了最好地展示分配给她的裙子，不惜僵硬脖颈和肩膀，走在她的时尚苦路上。可怜的裙子，我想，被降格于我沉闷的精神，我缺乏的热情。尽管如此，我还是很快乐。裙子真正的严苛之处已经昭然若揭。当然，这条裙子出自巴黎世家，这位操控女性形态的大师之手。
拍张照片发给费利，母亲命令道，我照做了。
费利姨妈立刻回复了。你们在哪儿？
我们告诉了我们的位置。我们十五分钟内就会到她办公室附近。
费利姨妈说她会在大都会博物馆后面和我们碰头。午休时间！她欢快的消息写道。
母亲没有放过那些朝我们转过来的无数脑袋而不加评论。你是许多窃窃私语的对象，她说。然后她戏仿着补充道，她究竟会是谁呢？她以为自己是谁呀？但，还没等我施展母亲那么喜爱的机敏口才，她继续说道。你是流亡的皇后，她说。你是意大利的诺拉·奥诺。我问道，那菲律宾的安娜·马尼亚尼怎么样？甚至更好，母亲说。她让我走在她前面，这样她就能看到我穿着裙子的背影。但别搞怪，她补充道。正常地走。
我感觉自己像块木板——僵硬的上下一条线，没髋没胸。但我记起了母亲的教诲。我把手臂叉在腰上，下巴略微抬起，比平时惯常的位置稍高一点，以便更好地让脸迎着光线。我比平时更大幅度地摆动髋部，但——因为裙子，也因个人喜好——动作仍然保持在舒适的极简主义范围内。走了一分钟模特步后，我转过身停下来，让她赶上我。她把手臂挽进我的臂弯里。那位巴黎世家先生真的懂得做女人的痛苦，她告诉我。
你是什么意思？我对我们愉快的出游中突然闯入的阴云感到警觉。并且很不高兴被提醒说这条裙子的传承可能伴随着悲伤。我的写作桌前可不会有任何眼泪。
别担心，母亲说。我真的很开心。当我仍然不相信时，她晃动着我们挽在一起的胳膊，前后摆动。只是，从背后看，你让我想起了我的早年。但一旦你转过身来——噗！
噗，我轻声应和，仿佛它是一个咒语。
露西，你最好的地方是什么？那就是你不是我。
我也是的。
既不像我，也不像你父亲。我敢肯定，巴黎世家先生希望穿着者能够自我控制，想哭却要忍住。我敢肯定，在歌剧院里我让他失望了，但你呢？他会看上一眼，然后完全困惑不解。
我很遗憾地通知你，我什么都不会忍。穿着这条裙子，我不会哭的，我说。
我说的就是这个意思。你会皱眉，但那只是因为你在构思你的句子。而且，大多数时候，你会笑啊笑。我就是为那声音而活，她说。沉默了一会儿，她又说了一遍。费利姨妈，带着她的赞美和她对我着装姿态戏剧性做出的做作的不满，还有一分钟就到了。♦
关于作者
韩昂（Han Ong），小说家和剧作家。1968年生于菲律宾马尼拉，华裔美国人，16岁移居美国后高中辍学，通过自学成为剧作家和小说家。1997年，29岁的他荣获麦克阿瑟基金会"天才奖"，是该奖项最年轻的得主之一。著有小说《赵修理师》（Fixer Chao）和《被剥夺继承权的人》（The Disinherited），作品多探讨局外人处境、文化冲突与阶级矛盾,长期为《纽约客》撰稿。
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