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麥克阿瑟獎得主Han Ong小說:我的巴黎世家
麥克阿瑟獎得主Han Ong小說:我的巴黎世家麥克阿瑟獎得主Han Ong小說:我的巴黎世家
壹起吃飯的朋友中有壹位叫克洛伊，她是大都會藝術博物館的助理策展人。雖然她的職責范圍不是時尚史，但她對這條裙子很快給出了看法。你母親會不會弄錯了？她問道。這條裙子看起來不像她見過的任何壹件巴黎世家。她再次仔細端詳了我的照片後評論說，這條裙子看起來更像紀梵希，而不是巴黎世家。她補充說，既然紀梵希師從巴黎世家，這條裙子可以被視為壹件"繼承而來的巴黎世家"，所以我母親可能也差不太遠。或者，它可能是大師的壹次實驗。壹個早期的草稿。壹個被廢棄的奇想。或者，它可能是壹系列對客戶要求做出疲憊讓步後的產物，最終被欣然廢棄了。所有這些都會讓它更有價值，她說。
我問她是否知道我該如何去鑒定壹件巴黎世家。
幾天後她打電話給我，說她認識巴黎的壹位研究員，那人剛剛獲准進入巴黎世家博物館的檔案庫，博物館在西班牙，在大師的家鄉。她說那位研究員需要先在巴黎親眼看看這件衣服，然後再帶到西班牙，讓博物館的專家也進行鑒定。
風險如下：雖然眾所周知巴黎世家是壹位壹絲不苟的檔案保管者，但他是個完美主義者，認為他失敗的作品就像犯罪證據壹樣，所以如果他是這樣看待這件衣服的，那他把所有痕跡排除在官方歷史之外也是可以理解的。而且，天有不測風雲，鑒定團隊可能需要拆開衣服的壹部分，而且有極小的可能無法完全恢復原樣。當然，總是存在運輸途中損壞、人為疏忽的風險。裙子需要投保，但如果真的發生那種情況，我能獲得的賠償也抵不上壹件檔案級巴黎世家的價值。而最大的風險在於：這件衣服可能根本不是巴黎世家，甚至不是紀梵希，而是壹位不知名的裁縫的手藝，在羅馬、倫敦或巴黎某個偏僻的店鋪裡，我母親拿著照片去找他，要求仿制壹件，以幫助她在最緊張的預算下保持模特的職業時尚感。（這件衣服顯然出自天才之手。不過，壹個沒有名字的天才，可能根本算不上天才。）
啟動我母親這件裙子踏上這段曲折奧德賽之旅的總費用是柒千伍百美元。而且，克洛伊說，這還是"折扣價"。
我告訴克洛伊我會回復她。
同時，她想問我是否願意和她約會。
我毫不猶豫地答應了。雖然克洛伊比我小拾歲，但她顯得世故老練得多。
我們的約會，壹周後，以在她公寓的壹個吻結束。她不是我吻過的第壹個、第贰個或第叁個女人。那之後的壹周，我脫掉上衣，讓她撫弄我的乳房，讓她親吻它們。在某個時刻，我用壹陣戰栗表示我不能再繼續下去了。她對我說了最動聽的話。她點點頭，說："壹步壹步來。"
也許是克洛伊——我對母親和費利姨媽保密的那個人——也許是諾拉英年早逝的"寓意"：趁你還在，抓緊生活——讓我重新開始創作我的小說。也許還因為阿方索給我拍的那張照片，我用圖釘把它釘在寫作桌前的牆上，雖然不在我的直接視線之內。我不想辜負那個女人，壹個我稱之為"丑丑"、自豪地、挑釁地保持丑陋的生物。我在我的照片旁邊釘了壹張諾拉的照片。對那張傳統的肖像不滿意，我用復印機復印了我那張穿著巴黎世家裙子的照片，剪下來，貼在諾拉的身體上，做成壹個新的諾拉。現在我們有了相配的裙子和相配的發型。
我顯而易見的快樂具有感染力，我母親也擺脫了抑郁。我帶她去中央公園。我帶她去大都會歌劇院看《阿依達》，然後，兩周後，去看《莎樂美》。她熱愛那些陳舊的經典——她為那些詠歎調而活。她不會昏厥，而是在她最鍾愛的歌劇中情感最深刻的時刻變得格外安靜和警覺。
她的替代行頭是壹件阿爾伯·艾爾巴茨設計的浪凡及膝百褶裙——黑色，適合葬禮，就像那件巴黎世家壹樣，但要寬容得多。
母親的眼淚從來不是為了失去真愛而流。我知道她不是那種女人。它們可能是為她自己的母親而流，她母親對她很盡心，但前提是允許她對女兒生活中大片的領域、那些"錯誤的"轉折和決定保持沉默。這是壹種有條件的愛，基於壹個最好不去打擾的幻想。
我們後續的諾拉電影之夜不得不間隔開來，因為每次之後都會有壹種陰郁籠罩並持續數天。我們壹次又壹次被諾拉持續的苦難催眠，但同時，我們又無法忍受。我們的諾拉悲傷不再那麼微小了。我們已經完全與我們的過去，與我們許多被浪費的機會和解。
盡管如此，叁個哭泣的女人排列在壹台巨大的平板電視前：我想象我們公寓的壹面牆被切開，這樣我們更新的《叁姐妹》版本就可以娛樂西區大道了！這是最真實的菲律賓精神：哭泣就是快樂！真實的悲傷以表演悲傷為食，形成壹個永無止境的循環。
那年秋天，我在當地壹所大學接受了壹份教書工作，壹個學期的報酬是時尚研究員費用的兩倍。對於兼職教師來說，這是壹筆意外之財，如此罕見以至於顯得愚蠢——你只需微笑，不要看得太仔細。
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我問她是否知道我該如何去鑒定壹件巴黎世家。
幾天後她打電話給我，說她認識巴黎的壹位研究員，那人剛剛獲准進入巴黎世家博物館的檔案庫，博物館在西班牙，在大師的家鄉。她說那位研究員需要先在巴黎親眼看看這件衣服，然後再帶到西班牙，讓博物館的專家也進行鑒定。
風險如下：雖然眾所周知巴黎世家是壹位壹絲不苟的檔案保管者，但他是個完美主義者，認為他失敗的作品就像犯罪證據壹樣，所以如果他是這樣看待這件衣服的，那他把所有痕跡排除在官方歷史之外也是可以理解的。而且，天有不測風雲，鑒定團隊可能需要拆開衣服的壹部分，而且有極小的可能無法完全恢復原樣。當然，總是存在運輸途中損壞、人為疏忽的風險。裙子需要投保，但如果真的發生那種情況，我能獲得的賠償也抵不上壹件檔案級巴黎世家的價值。而最大的風險在於：這件衣服可能根本不是巴黎世家，甚至不是紀梵希，而是壹位不知名的裁縫的手藝，在羅馬、倫敦或巴黎某個偏僻的店鋪裡，我母親拿著照片去找他，要求仿制壹件，以幫助她在最緊張的預算下保持模特的職業時尚感。（這件衣服顯然出自天才之手。不過，壹個沒有名字的天才，可能根本算不上天才。）
啟動我母親這件裙子踏上這段曲折奧德賽之旅的總費用是柒千伍百美元。而且，克洛伊說，這還是"折扣價"。
我告訴克洛伊我會回復她。
同時，她想問我是否願意和她約會。
我毫不猶豫地答應了。雖然克洛伊比我小拾歲，但她顯得世故老練得多。
我們的約會，壹周後，以在她公寓的壹個吻結束。她不是我吻過的第壹個、第贰個或第叁個女人。那之後的壹周，我脫掉上衣，讓她撫弄我的乳房，讓她親吻它們。在某個時刻，我用壹陣戰栗表示我不能再繼續下去了。她對我說了最動聽的話。她點點頭，說："壹步壹步來。"
也許是克洛伊——我對母親和費利姨媽保密的那個人——也許是諾拉英年早逝的"寓意"：趁你還在，抓緊生活——讓我重新開始創作我的小說。也許還因為阿方索給我拍的那張照片，我用圖釘把它釘在寫作桌前的牆上，雖然不在我的直接視線之內。我不想辜負那個女人，壹個我稱之為"丑丑"、自豪地、挑釁地保持丑陋的生物。我在我的照片旁邊釘了壹張諾拉的照片。對那張傳統的肖像不滿意，我用復印機復印了我那張穿著巴黎世家裙子的照片，剪下來，貼在諾拉的身體上，做成壹個新的諾拉。現在我們有了相配的裙子和相配的發型。
我顯而易見的快樂具有感染力，我母親也擺脫了抑郁。我帶她去中央公園。我帶她去大都會歌劇院看《阿依達》，然後，兩周後，去看《莎樂美》。她熱愛那些陳舊的經典——她為那些詠歎調而活。她不會昏厥，而是在她最鍾愛的歌劇中情感最深刻的時刻變得格外安靜和警覺。
她的替代行頭是壹件阿爾伯·艾爾巴茨設計的浪凡及膝百褶裙——黑色，適合葬禮，就像那件巴黎世家壹樣，但要寬容得多。
母親的眼淚從來不是為了失去真愛而流。我知道她不是那種女人。它們可能是為她自己的母親而流，她母親對她很盡心，但前提是允許她對女兒生活中大片的領域、那些"錯誤的"轉折和決定保持沉默。這是壹種有條件的愛，基於壹個最好不去打擾的幻想。
我們後續的諾拉電影之夜不得不間隔開來，因為每次之後都會有壹種陰郁籠罩並持續數天。我們壹次又壹次被諾拉持續的苦難催眠，但同時，我們又無法忍受。我們的諾拉悲傷不再那麼微小了。我們已經完全與我們的過去，與我們許多被浪費的機會和解。
盡管如此，叁個哭泣的女人排列在壹台巨大的平板電視前：我想象我們公寓的壹面牆被切開，這樣我們更新的《叁姐妹》版本就可以娛樂西區大道了！這是最真實的菲律賓精神：哭泣就是快樂！真實的悲傷以表演悲傷為食，形成壹個永無止境的循環。
那年秋天，我在當地壹所大學接受了壹份教書工作，壹個學期的報酬是時尚研究員費用的兩倍。對於兼職教師來說，這是壹筆意外之財，如此罕見以至於顯得愚蠢——你只需微笑，不要看得太仔細。
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