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麦克阿瑟奖得主Han Ong小说:我的巴黎世家
麦克阿瑟奖得主Han Ong小说:我的巴黎世家麦克阿瑟奖得主Han Ong小说:我的巴黎世家
你为什么从不拿感情生活去烦费利姨妈？
费利一直活在我美貌的阴影下。她永远会认为自己是第二名，不够好，不配拥有爱情。
那你自己的感情生活呢？
哈！我母亲说。前者一点不沾边，后者也勉强算不上！
诺拉·奥诺的死将继续在我们的意识中泛起涟漪。我去发廊的时候并不知道这一点，但当我刚剪完头发回到公寓时，我母亲张大嘴巴，指着我。简直像诺拉！诺拉第二！她回到了我们的生活中。
确实如此。我不知不觉中，要了诺拉那款著名的发型，那发型在她身上，没有产生俏皮姑娘的效果，反而像个假小子。虽然这是菲律宾俚语中指代男性化的女人，女同性恋的邻接词——这是诺拉被八卦传播者不尊重的另一种方式——但我是按传统意义来理解的，指的是一个喜欢户外活动的青少年，长头发只会碍事。
在我身上呢？我不知道该怎么看待我的新形象，也不知道是什么驱使我要求剪这个发型的。
你看起来真美！费利姨妈说。
这个词让我震惊，但我什么也没说。
母亲再次主张让我穿上那件巴黎世家。她不肯罢休，也许是因为我还在为被形容为"美"而感到震惊，我让步了。五分钟后，我穿着那条裙子走进客厅。它非常合身——没有起皱、没有裂开、也没有任何地方夹身。
模特！模特！母亲拍着手。
当然，我不能当真听从母亲的指示，不得不夸张地走着猫步。
别动，费利姨妈说，我为她的手机摆好姿势。这将是我新的锁屏图片，她说。
现在高兴了吧？我问母亲。
你认识那个《Vogue》的摄影师吧？母亲开始说。
阿方索？在我的朋友中，有成功和不那么成功的艺术家、摄影师、电影制作人，其中许多是散居海外的或第二代菲律宾人，阿方索属于后者。（你可以说，二十多年前，母亲决定带我们搬到纽约市，是为了我，她完全理解我需要什么样的环境才能茁壮成长。她死后就不用担心我了，还有一个不容忽视的事实是，纽约是费利姨妈的家——她真正的爱人。）
告诉他，我会委托他给你拍一张照片，就这个发型，穿着这条裙子，母亲说。
阿方索会很乐意免费拍的，我回答。
至少让他知道我会请他出去吃饭。我们又不是《波西米亚人》。
费利姨妈眉开眼笑。露西，我仿佛已经能看到你新书的封面照片了。
我没说出口的是，我绝不会认同自己作为一个世纪中叶社交女主人或小明星的专业形象。
几天后，这次委托拍摄完成了。阿方索看到我穿这条裙子，比我母亲和费利姨妈还要兴奋。那天下午我离开他的工作室时，手里拿着最佳照片的冲印版，而阿方索拍的数百张照片作为一个压缩文件发送到了我的电子邮箱。
我不能说新发型和巴黎世家的结合产生了某种点石成金的魔力（我仍然如此，如此明显地是我自己），但或许有一种接近的、神秘的改变正在萌动。短发让我看起来既不像俏皮姑娘，也不像假小子，而是显得勇敢，仿佛我在挑战世界，让他们看看我毫无遮掩的脸。它把我的平凡变成了自信。
而令人惊讶的是，这条巴黎世家穿在我身上并不显得像戏服。不知怎的，它让我想起了修女的会服——这是因为裙子结构的厚重感，也因为阿方索的黑白摄影中那种明暗对比的慷慨触感。
基因还在啊！当我把阿方索的冲印版照片拿给母亲看时，她尖声叫道，我想她的意思是，我毕竟还是模特的孩子。
你很美，费利姨妈又说了一遍。
至少我母亲更诚实。丑得精致，她满意地说。
当然，我是坐地铁把裙子带去的，到了阿方索的工作室才穿上，而回到家第一件事，甚至在我把下午外出的收获——那张照片——献宝似的拿给母亲之前，就是把那条巴黎世家放回她的衣柜，仿佛在说，我和它的关系很短暂，而且已经结束了。
下次我和阿方索以及我们那圈艺术家朋友在中城一家餐厅吃饭时，他传阅了我们那次拍摄的一打照片。如果早知道我的短发会引来这么多赞美，我还会选择去剪吗？是的。我喜欢我新的一天早上不用费心打理发型的习惯。但我本可以让自己少参加一些社交场合。我不想让人们谈论我的脸或我的头发——这对我来说，或者对任何人来说，真的是最无关紧要的两件事。
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费利一直活在我美貌的阴影下。她永远会认为自己是第二名，不够好，不配拥有爱情。
那你自己的感情生活呢？
哈！我母亲说。前者一点不沾边，后者也勉强算不上！
诺拉·奥诺的死将继续在我们的意识中泛起涟漪。我去发廊的时候并不知道这一点，但当我刚剪完头发回到公寓时，我母亲张大嘴巴，指着我。简直像诺拉！诺拉第二！她回到了我们的生活中。
确实如此。我不知不觉中，要了诺拉那款著名的发型，那发型在她身上，没有产生俏皮姑娘的效果，反而像个假小子。虽然这是菲律宾俚语中指代男性化的女人，女同性恋的邻接词——这是诺拉被八卦传播者不尊重的另一种方式——但我是按传统意义来理解的，指的是一个喜欢户外活动的青少年，长头发只会碍事。
在我身上呢？我不知道该怎么看待我的新形象，也不知道是什么驱使我要求剪这个发型的。
你看起来真美！费利姨妈说。
这个词让我震惊，但我什么也没说。
母亲再次主张让我穿上那件巴黎世家。她不肯罢休，也许是因为我还在为被形容为"美"而感到震惊，我让步了。五分钟后，我穿着那条裙子走进客厅。它非常合身——没有起皱、没有裂开、也没有任何地方夹身。
模特！模特！母亲拍着手。
当然，我不能当真听从母亲的指示，不得不夸张地走着猫步。
别动，费利姨妈说，我为她的手机摆好姿势。这将是我新的锁屏图片，她说。
现在高兴了吧？我问母亲。
你认识那个《Vogue》的摄影师吧？母亲开始说。
阿方索？在我的朋友中，有成功和不那么成功的艺术家、摄影师、电影制作人，其中许多是散居海外的或第二代菲律宾人，阿方索属于后者。（你可以说，二十多年前，母亲决定带我们搬到纽约市，是为了我，她完全理解我需要什么样的环境才能茁壮成长。她死后就不用担心我了，还有一个不容忽视的事实是，纽约是费利姨妈的家——她真正的爱人。）
告诉他，我会委托他给你拍一张照片，就这个发型，穿着这条裙子，母亲说。
阿方索会很乐意免费拍的，我回答。
至少让他知道我会请他出去吃饭。我们又不是《波西米亚人》。
费利姨妈眉开眼笑。露西，我仿佛已经能看到你新书的封面照片了。
我没说出口的是，我绝不会认同自己作为一个世纪中叶社交女主人或小明星的专业形象。
几天后，这次委托拍摄完成了。阿方索看到我穿这条裙子，比我母亲和费利姨妈还要兴奋。那天下午我离开他的工作室时，手里拿着最佳照片的冲印版，而阿方索拍的数百张照片作为一个压缩文件发送到了我的电子邮箱。
我不能说新发型和巴黎世家的结合产生了某种点石成金的魔力（我仍然如此，如此明显地是我自己），但或许有一种接近的、神秘的改变正在萌动。短发让我看起来既不像俏皮姑娘，也不像假小子，而是显得勇敢，仿佛我在挑战世界，让他们看看我毫无遮掩的脸。它把我的平凡变成了自信。
而令人惊讶的是，这条巴黎世家穿在我身上并不显得像戏服。不知怎的，它让我想起了修女的会服——这是因为裙子结构的厚重感，也因为阿方索的黑白摄影中那种明暗对比的慷慨触感。
基因还在啊！当我把阿方索的冲印版照片拿给母亲看时，她尖声叫道，我想她的意思是，我毕竟还是模特的孩子。
你很美，费利姨妈又说了一遍。
至少我母亲更诚实。丑得精致，她满意地说。
当然，我是坐地铁把裙子带去的，到了阿方索的工作室才穿上，而回到家第一件事，甚至在我把下午外出的收获——那张照片——献宝似的拿给母亲之前，就是把那条巴黎世家放回她的衣柜，仿佛在说，我和它的关系很短暂，而且已经结束了。
下次我和阿方索以及我们那圈艺术家朋友在中城一家餐厅吃饭时，他传阅了我们那次拍摄的一打照片。如果早知道我的短发会引来这么多赞美，我还会选择去剪吗？是的。我喜欢我新的一天早上不用费心打理发型的习惯。但我本可以让自己少参加一些社交场合。我不想让人们谈论我的脸或我的头发——这对我来说，或者对任何人来说，真的是最无关紧要的两件事。
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