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《純真年代的愛情》:純真和愛情去哪了
《純真年代的愛情》:純真和愛情去哪了《純真年代的愛情》:純真和愛情去哪了
◎陳輝
“壹個錯誤的開始，可不可以有個正確的結果。”
當電視劇《純真年代的愛情》中，瞿樺向方穆靜說出這句話時，多少理解了創作團隊的苦心：以此概括壹代人曾經的遭際與奮斗——他們經歷了苦難，甚至始於迷茫，可憑著良善與堅持，最終修成了正果。也許，這是個不錯的概括。既契合“先婚後愛”的劇情設定，也符合年輕壹代對老壹代的認知，且為深入思考提供了空間。
《純真年代的愛情》豆瓣評分7.3，高於平均水平，但也有不少網友提出批評，如“年代言情劇≠年代生活劇”“選角跟原著完全不搭，也是醉了”“總有種披著‘年代劇’看‘偶像劇’的感覺”“工業糖精換了個時代戲的殼子”……
有人愛看花開，有人愛看花落，意見紛紜是常態，《純真年代的愛情》中演員們的表演有功力，細節把控也很努力，但為何與《人世間》《父輩的榮耀》等相比，似乎總差著壹口氣，差的這口氣究竟是什麼？
壹套敘事策略回應兩種質疑
在類型劇中，“年代劇”堪稱最難拍：老壹代觀眾帶著審視的眼光觀劇，年輕壹代觀眾覺得與己無關。“年代劇”必須要找到壹種敘事策略，能同時打消“不像我們的生活，不真實”和“太像他們的生活，沒趣味”這兩種質疑。
《純真年代的愛情》采取了傳奇架構。主線是女主角費霓（孫千飾）為獲得推薦上大學的資格，主動承擔起照顧失憶英雄方穆揚（陳飛宇飾）之責。隨著方穆揚逐漸康復，費霓又陷入新的麻煩，想讓插隊的哥哥回城成親，可家裡房子太小，哥哥回來沒地方住，她突發奇想，與方穆揚假結婚，這樣廠裡會給他們分房，也能因此拯救哥哥的愛情。副線是方穆揚的姐姐方穆靜（郭曉婷飾）受困於家庭出身，為進入科研項目小組，她嫁給了出身好的瞿樺（王天辰飾），卻發現瞿樺追求自己，只因她的相貌近似其前女友妍妍。瞿樺作為醫學專家，未能在手術中救回妍妍，因此陷入自責，敏感、孤傲的方穆靜竟成了別人的“替身”。
這兩段婚姻的共同點是，女方走進婚姻，皆基於實用主義的目標。在上世紀70年代，“很多人結婚也不是因為喜歡”被視為“常識”，為分房而結婚、為改善生活條件而結婚、為逃避閒話而結婚的情況不罕見，可在無愛的婚姻中，人會反思、會痛苦，也會改變、會成長。
費霓、方穆靜以錯誤為始，卻意外地都遇到了對的人：方穆揚出身知識分子家庭，聰明、好學、有才華，靠上進心壹步步撫慰了費霓的不甘，從“失憶的傻子”成長為“可托付的男人”；瞿樺困於舊情，但他善於反省且有同情心，漸漸站到方穆靜的立場看問題，終於從“陌生人”變成了家人、愛人。
通過“撒糖”，《純真年代的愛情》創出壹個新空間，對老壹代觀眾和年輕壹代觀眾都有吸引力。老壹代觀眾，會被劇中“我們就像根草，擱哪裡都能活下來”擊中；年輕壹代觀眾，會被劇中“人在沒經歷過挫折之前，不知什麼是最重要的”打動。壹些年輕網友評價道：“用那個已經逝去的純真年代，撫慰了當今浮躁的心。”“實用主義者，也可以很浪漫。”可見對“對的人”的期待有著普遍性，足以跨越不同年齡、不同經歷。
劇中這些人物確實有“年代感”
敘事策略之外，劇中演員們的表現也是加分項。
上世紀70年代，確實有不少費霓式的人物，開朗、活潑、涉世淺，堅信好好表現就能得到更多機會。即使壹次次願望落空，也不氣餒、不懷疑。費霓這樣的文藝青年，在當時各個單位都有很多，所以那時候，壹期文學刊物往往能賣掉幾拾萬冊。費霓喜歡未來的嫂子，會直接說“你對我太好了”；為解決哥哥回城無房的問題，她首先想到的是犧牲自己。費霓的“憨”，是商品社會中的稀缺品，自帶著“年代感”。
方穆靜亦有鮮明的“年代感”。因出身問題，她敏感、多疑，常表現出誇張的自尊，以此來掩蓋她的自卑，貌似理性、實則恐懼，可她又無法做到“形如槁木，心如死灰”，對人間真情的期待成了她的“阿喀琉斯之踵”。
費霓與方穆靜有著共同的短板，即缺乏應對復雜問題的經驗，與劇中的時間設定契合。
在劇中，許紅旗（劉敏濤飾）這壹角色也讓人眼前壹亮，她本是車間工人，時代風雲際會，她當上了大主任，可她自己不知為何能如此，只好努力裝作“這壹切都是我努力得來的”“我明白運作規則”，這使她成了滿嘴套話、浮誇虛假的人。然而，在裝腔作勢的同時，許紅旗的內心殘存著人性中起碼的良善，只是她壹直被騙——被花言巧語的手下馮琳騙，被極端勢利的兒媳凌漪騙。許紅旗沒能沉澱出與年齡相匹配的智慧，她的問題在於“蠢”，而非“壞”。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
“壹個錯誤的開始，可不可以有個正確的結果。”
當電視劇《純真年代的愛情》中，瞿樺向方穆靜說出這句話時，多少理解了創作團隊的苦心：以此概括壹代人曾經的遭際與奮斗——他們經歷了苦難，甚至始於迷茫，可憑著良善與堅持，最終修成了正果。也許，這是個不錯的概括。既契合“先婚後愛”的劇情設定，也符合年輕壹代對老壹代的認知，且為深入思考提供了空間。
《純真年代的愛情》豆瓣評分7.3，高於平均水平，但也有不少網友提出批評，如“年代言情劇≠年代生活劇”“選角跟原著完全不搭，也是醉了”“總有種披著‘年代劇’看‘偶像劇’的感覺”“工業糖精換了個時代戲的殼子”……
有人愛看花開，有人愛看花落，意見紛紜是常態，《純真年代的愛情》中演員們的表演有功力，細節把控也很努力，但為何與《人世間》《父輩的榮耀》等相比，似乎總差著壹口氣，差的這口氣究竟是什麼？
壹套敘事策略回應兩種質疑
在類型劇中，“年代劇”堪稱最難拍：老壹代觀眾帶著審視的眼光觀劇，年輕壹代觀眾覺得與己無關。“年代劇”必須要找到壹種敘事策略，能同時打消“不像我們的生活，不真實”和“太像他們的生活，沒趣味”這兩種質疑。
《純真年代的愛情》采取了傳奇架構。主線是女主角費霓（孫千飾）為獲得推薦上大學的資格，主動承擔起照顧失憶英雄方穆揚（陳飛宇飾）之責。隨著方穆揚逐漸康復，費霓又陷入新的麻煩，想讓插隊的哥哥回城成親，可家裡房子太小，哥哥回來沒地方住，她突發奇想，與方穆揚假結婚，這樣廠裡會給他們分房，也能因此拯救哥哥的愛情。副線是方穆揚的姐姐方穆靜（郭曉婷飾）受困於家庭出身，為進入科研項目小組，她嫁給了出身好的瞿樺（王天辰飾），卻發現瞿樺追求自己，只因她的相貌近似其前女友妍妍。瞿樺作為醫學專家，未能在手術中救回妍妍，因此陷入自責，敏感、孤傲的方穆靜竟成了別人的“替身”。
這兩段婚姻的共同點是，女方走進婚姻，皆基於實用主義的目標。在上世紀70年代，“很多人結婚也不是因為喜歡”被視為“常識”，為分房而結婚、為改善生活條件而結婚、為逃避閒話而結婚的情況不罕見，可在無愛的婚姻中，人會反思、會痛苦，也會改變、會成長。
費霓、方穆靜以錯誤為始，卻意外地都遇到了對的人：方穆揚出身知識分子家庭，聰明、好學、有才華，靠上進心壹步步撫慰了費霓的不甘，從“失憶的傻子”成長為“可托付的男人”；瞿樺困於舊情，但他善於反省且有同情心，漸漸站到方穆靜的立場看問題，終於從“陌生人”變成了家人、愛人。
通過“撒糖”，《純真年代的愛情》創出壹個新空間，對老壹代觀眾和年輕壹代觀眾都有吸引力。老壹代觀眾，會被劇中“我們就像根草，擱哪裡都能活下來”擊中；年輕壹代觀眾，會被劇中“人在沒經歷過挫折之前，不知什麼是最重要的”打動。壹些年輕網友評價道：“用那個已經逝去的純真年代，撫慰了當今浮躁的心。”“實用主義者，也可以很浪漫。”可見對“對的人”的期待有著普遍性，足以跨越不同年齡、不同經歷。
劇中這些人物確實有“年代感”
敘事策略之外，劇中演員們的表現也是加分項。
上世紀70年代，確實有不少費霓式的人物，開朗、活潑、涉世淺，堅信好好表現就能得到更多機會。即使壹次次願望落空，也不氣餒、不懷疑。費霓這樣的文藝青年，在當時各個單位都有很多，所以那時候，壹期文學刊物往往能賣掉幾拾萬冊。費霓喜歡未來的嫂子，會直接說“你對我太好了”；為解決哥哥回城無房的問題，她首先想到的是犧牲自己。費霓的“憨”，是商品社會中的稀缺品，自帶著“年代感”。
方穆靜亦有鮮明的“年代感”。因出身問題，她敏感、多疑，常表現出誇張的自尊，以此來掩蓋她的自卑，貌似理性、實則恐懼，可她又無法做到“形如槁木，心如死灰”，對人間真情的期待成了她的“阿喀琉斯之踵”。
費霓與方穆靜有著共同的短板，即缺乏應對復雜問題的經驗，與劇中的時間設定契合。
在劇中，許紅旗（劉敏濤飾）這壹角色也讓人眼前壹亮，她本是車間工人，時代風雲際會，她當上了大主任，可她自己不知為何能如此，只好努力裝作“這壹切都是我努力得來的”“我明白運作規則”，這使她成了滿嘴套話、浮誇虛假的人。然而，在裝腔作勢的同時，許紅旗的內心殘存著人性中起碼的良善，只是她壹直被騙——被花言巧語的手下馮琳騙，被極端勢利的兒媳凌漪騙。許紅旗沒能沉澱出與年齡相匹配的智慧，她的問題在於“蠢”，而非“壞”。
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