[90後] 90後伊朗男生搬到浙江山居7年:這裡治愈了我
93年的伊朗(专题)男生旺仔（Mehraz，梅赫拉茲），
曾在上海生活6年，
每天被卷著向前跑。
9年前，他遇到了現在的妻子Joan，
Joan是廣州人，也有逃離都市的夢想，
兩人壹拍即合，
搬進莫幹山腳下的村子，
過起了簡單的山居生活。
他們租下壹處搖搖欲墜的老宅，
找村民搭手，用最低的成本
造了壹座融合波斯與中國風格的房子。
旺仔和妻子Joan（左）已經在浙江湖州生活了7年
旺仔的家
旺仔出生於德黑蘭的知識分子家庭，
4歲開始學畫畫，
大學畢業後開始全職創作，
他的風格被藝術界稱為“當代細密畫”。
旺仔深受老莊哲學的影響，
他畫筆下的理想世界，
人、神、自然和諧共生。
旺仔在他的畫室中創作
“壹條”在浙江湖州拜訪了旺仔的家。
去年，他們的孩子出生了，
兩人會帶著小寶寶去周圍的山徒步，
定期去城市裡見見朋友。
除了繪畫，旺仔有時也接壹些建築設計項目，
這樣他的創作就不必依賴於賣畫，
可以完全自由地為自己而畫。
他說，大自然裡的生活，
讓人更清楚自己要做什麼，
“現在我只要壹個自然的、夠生活用的環境，
就可以很滿足。”
自述：Mehraz（旺仔）
編輯：韓嘉琪
責編：陳子文
旺仔的家在村子裡並不顯眼，從壹截狹窄的鄉村小路轉個彎，就能看到這座其貌不揚的房子。屋前是大片的茶田，西南側有茂密的竹林，所見之處綠色連成天際。院子裡栽種了肆棵無花果樹，在波斯文化裡，無花果寓意“天堂聖果”，附近的小鳥也常到此啄食。
推開門是另壹個天地，12扇玻璃門照見山林，彩色的牆壁搭配自然風格的繪畫，大面積的波斯地毯，花紋從中蔓延開來，像走進了壹個異域花園，溫暖又明亮。
旺仔的步子不緊不慢，和他的語速壹樣，好像生活裡沒有什麼事情是“迫在眉睫”。每天清晨伍六點，旺仔在鳥鳴聲中起床，早餐過後進入畫室，這樣的日子，已經過了柒年。
房子的壹層空間被打通
旺仔中學時期的作品，主題涵蓋對暴力、戰爭、社會問題的批判，也有對婚姻、家庭關系的反思
旺仔也曾“憤世嫉俗”過。旺仔的父親是德黑蘭大學的建築系教授，母親畢業於德黑蘭知名的藝術學院，從小，他就有機會接觸社會中形形色色的圈子，他也比同齡人更早地感受到伊朗社會的參差和矛盾。中學時代，他就把這些敏銳的觀察轉化為繪畫。
在德黑蘭，他本可以過上順風順水的生活——高中畢業後進入德黑蘭最好的大學，給父親接班，留在建築行業工作，領壹份令人羨慕的薪水。但旺仔覺得“那樣的生活太平太沒有意思”，19歲，他選了壹個最陌生的國度，獨自來到中國求學。
在上海的六年裡，旺仔拿了叁個學位——中文、環境設計和油畫專業。早上出門，旺仔常常感覺人群在往壹個方向快速地流動，“在這樣的大城市裡，人會產生壹種錯覺，大家都在參加壹場自己創造的比賽，如果你走得比別人慢，就覺得自己不夠快也不夠好。但其實，在這樣的奔跑中，我們常常忘記自己真正想去的方向是什麼。”
2016年，旺仔第壹次來莫幹山旅行，看到了他童年想象裡的中國。雨後的竹林霧氣繚繞，像朦朧的中國水墨，也讓他想到了武俠片裡的仙境。同年，旺仔在上海的自行車展上遇到了現在的妻子Joan。Joan是廣州女生，也有逃離都市的夢想，兩人壹拍即合決定搬來莫幹山居住。
旺仔為村民的民宿進行牆繪
如今，村子裡最年輕的男人也快50歲了，但旺仔並沒覺得格格不入。他摸索出了壹套和村民打交道的方式：借柴火時，會自然地加上當地方言的語氣詞；他幫村民改造民宿，在牆上畫春天、向日葵、櫻桃樹、海浪和相愛的人。50多歲的民宿老板談起旺仔，說兩人之間既沒有年齡差，也沒有文化隔閡，“我們可以聊得很深”。
為什麼叫“旺仔”？他說在大學讀書期間，因為被朋友指出神似“旺仔”，他就幹脆拿來作中文名。“旺仔這個名字有點搞笑，不像是做藝術的，但我偏想要用這個名字證明看看。”
以下是旺仔的講述：
我在德黑蘭長大，我家附近有個類似唐人街的地方，很多中國人都在那裡工作、生活。我從小會看中國電影，《少林足球》看了好幾遍，還有武俠片。我壹直想感受中國的竹林和傳統的建築。
我爸爸是德黑蘭大學的建築教授，1990年，他成了第壹位把3D設計的軟件從美國帶到伊朗的人。小時候，我跟著他去看過他設計的豪宅，還有壹些德黑蘭高品質的住宅。
但我從小就發現，豪宅不壹定給人帶來快樂和滿足感，還會讓人進入到壹種“越完美越不滿足”的游戲。我常常感覺到，壹些很有錢、地位很高的家庭，他們的內心並不平靜，他們的生活好像更容易空虛，也更容易迷失在“生命的意義”裡。
旺仔的父親是第壹位從美國引進3D設計軟件的伊朗建築師
旺仔童年時期就很喜歡畫畫
從那個時候起，我就想以後不要過這樣的生活。小時候的我對建築壹點都不感興趣，但對我爸爸那些做藝術的朋友很感興趣，我從4歲開始學習畫畫，我會全部把我看到的、伊朗歷史上的壹些事情，去把它們連起來、畫出來。
2012年，我來到中國。在上海讀書的時候，我就想找壹個靠近大自然的房子來改造，去山裡生活。很多人說你這種夢想要等到你成了富翁才能實現，但是我跟我愛人覺得我們等不了。大學的時候，我就開始賣自己的畫，壹兩萬、兩叁萬壹張，然後就開始存錢，用在房子的租金和改造上。
改造前，老宅荒蕪多年，牆體有明顯的裂縫
有壹天我跟我愛人在山裡開車，隨便轉到了這個村子，很遠就看到壹個老房子，老得快要塌了。但是它空間很大，周邊的風景也完美。我們找到這裡的主人後，把它租下來了，租了20年，壹年壹萬塊。
我那個時候就想怎麼能夠用最簡單的方式來改這個房子。我用了3D軟件來設計，然後壹邊設計壹邊改。我們找到了幾個當地人，兩個木工，兩個泥工，我自己也幫忙。大概用了叁個月的時間，就把這裡改造成有壹點波斯、有壹點中國氛圍的房子，花了20萬左右。
房子原來的泥巴牆跟木頭結構全部保留了，但做了加固。我在設計中希望保持那種原生態的風格，如果那種很流行很現代的設計帶到村子裡，我覺得有點不尊重這裡古老的人文文化。
旺仔為自家房子做的3D設計
所有的家具都是我自己設計，然後和木工壹起做的，用的是贰手的紅松木料。我都會讓當地工人用他們最熟悉、最輕松的老做法來做，只在尺寸、形狀和色彩上加入自己的壹些創意。
我把能夠拆掉的壹些牆全部拆掉，把壹樓打通成壹個大的空間。牆面的材料用的是我自己的配方，壹次刮好直接完成，而且顏料對人體沒有任何傷害。
6個區域，每個區域的感覺、色彩、掛的畫跟地毯都會有點不壹樣，在波斯的文化裡，我們比較喜歡用色大膽的裝飾，把它們進行搭配。
房子的內部空間色彩明麗
我設計了12個很大的門當成我們的窗戶，天氣好的時候都可以打開，裡面跟外面的風景會融合。這個靈感也是來自我去過的中國水鄉的老建築，那些老房子都有壹排木頭的門，叫隔扇門。
地毯都是波斯手工的地毯，是我從伊朗不同的地區壹個壹個帶回來的。伊朗的地毯有2000多年的歷史，每壹個地毯跟壹幅畫壹樣。有壹些地毯代表宇宙和星座，也有很多代表波斯花園。
房間內隨處可見的地毯，“伊朗的小朋友都在這樣的地毯上學會走路”
波斯花園類似於壹個社會的中心，附近的人會到那裡去休息、交流、創作，寫詩。伊朗是壹個特別幹燥的地方，所以花園中間會有壹個水池，代表生命的來源，你會看到地毯上植物、動物、人物是繞著花園中心長出來的。它也有壹點像中國的世外桃源，世界不斷地變化，但這個花園是永遠不變的空間。
地毯也代表溫暖和安全，意味著這是可以光腳踩的壹個空間，伊朗的小孩都會在這樣的壹個花園裡學會走路。
我現在畫的很多是關於伊朗和中國的傳說、哲學，像是《山海經》，伏羲女媧，還有伊朗的《國王之書》《壹千零壹夜》等等。
細密畫有壹些特別的規矩。它的視角是鳥從天空俯瞰的，沒有透視跟深度，所有的萬物都是在同壹個層面，同壹個尺寸，代表萬物在自然的眼裡都是平等的。
伊朗細密畫
伊朗的藝術家也是哲學家，他們會在壹幅畫裡表達壹個整體故事，萬事萬物都在互動。他們負責把壹般人看不到的秘密帶到畫布上，你可以在細密畫裡同時看到好幾層樓，也可以看到壹座牆的外面和裡面。
波斯的細密畫受到了中國繪畫的影響。公元900年到1500年的細密畫，可以找到很多中國的元素和畫法。那個時候中國和伊朗之間就有藝術文化的交流。
旺仔作品中的鳳凰元素
你會在壹些古老的伊朗細密畫裡看到鳳凰元素。鳳凰的波斯語叫Simorgh，聽起來跟“30只鳥”是同壹個發音。大概900年前，壹位波斯的詩人寫過壹首詩，幾千只鳥去東方尋找鳳凰，路上很辛苦，最後只剩下30只鳥。這30只鳥通過自己的努力和修行，其實加起來就是鳳凰。
我很喜歡這種“大家連在壹起”的理念。所以在很多我的畫裡面，能看到人們從手或者腳都連在壹起，這個靈感也有壹點來自中國的水袖舞。
村民騎著大鳥飛翔
我現在在畫的那幅，有9個人騎著村裡很常見的紅嘴藍雀。這裡的山林裡有很多勞作的當地人，他們給我壹種仙人或者神的感覺，因為他們跟大自然融合得非常完美。
畫完村民騎鳥之後，我的腦海裡又出現了9個很亮的太陽或者星星，這讓我想到了《後羿射日》的故事，這9個人可以騎著鳥，飛去射那些太陽。
我畫得很慢，壹年只畫壹兩幅。繪畫，也是我自己跟自己對話的過程，把腦海裡的混亂慢慢地變成和諧。
這些年，我的性格也有了壹些改變。年輕的時候，我的畫常常是在評論、諷刺社會裡那些讓我覺得有問題的事情——戰爭、宗教、矛盾……我總是把不喜歡的東西畫出來。後來我發現，這樣做也許並不能真正改變什麼。
來到這片美麗的大自然之後，我結婚、生了孩子，我的心也漸漸變得平靜、和諧。我開始把我理想中的世界畫出來——那個在白日夢中想象的世界。
我覺得，只去描繪黑暗、去批評是不夠的。每個人都有自己的人生路線，都要自己去體會，自己走明白。我也相信藝術能讓我們更准確地理解人的世界，從而有助於避免誤解和沖突、暴力和掠奪。
旺仔和妻子Joan
住在這樣的大自然的環境，有時候我都會忘記我現在在哪裡，就好像在壹個小時候想象過的童話故事裡。
在大城市，我們的大腦很容易飛到很多地方，會被很多東西分散，有可能壹天到晚都不知道自己今天在幹什麼。在這裡，只有你跟天空，還有搖來搖去的樹，你可能會感覺比較孤獨，但你會更有時間想清楚你想要做什麼。
我每天都會抽空去冥想。大部分的時候，是你的大腦在控制你的情緒和生活，如果你能夠把你的大腦關掉幾分鍾，你就可以意識到你日常生活裡沒有意識到的事情，從另外壹個角度來看世界。
現在我們的小寶寶壹歲了，我們會帶著他去周圍的山徒步、走路。每周選壹天到附近的城市見見朋友，買壹兩個星期的菜。
我來到湖州的山裡以後，更深入地了解了中國的人文，也發現伊朗的農耕文化其實和中國非常接近。中國的贰拾肆節氣，比如春分、冬至、芒種，和我們伊朗的節日、節氣幾乎是同壹時間，而且在這些節日的元素和傳統裡也有很多相似的地方。
我也開始對中國的道教產生興趣。它來自古老的農耕文化，在我看來，道教是壹種接近自然、接近人類心靈與存在的哲學，與身心的平衡和健康密切相關。
旺仔的兩只小狗
我爸爸有壹本波斯語版的《道德經》，小時候他常常讀給我聽。後來我又用英文和中文重新讀了《道德經》，“道可道，非常道”，讓我非常感動。我覺得生活中有些東西是無法用語言解釋或命名的，“道”本身就是不能言說的。也正因為如此，我喜歡在繪畫的漫長過程中去表達這些無法說出的感受。
現在我不會想要太多東西，就是買顏料，存壹些錢和妻子去旅行。我只需要壹個自然的、夠生活用的環境，就能感到很滿足。因為當你真正放下那些多余的欲望，就會發現，其實你已經擁有了壹切。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
曾在上海生活6年，
每天被卷著向前跑。
9年前，他遇到了現在的妻子Joan，
Joan是廣州人，也有逃離都市的夢想，
兩人壹拍即合，
搬進莫幹山腳下的村子，
過起了簡單的山居生活。
他們租下壹處搖搖欲墜的老宅，
找村民搭手，用最低的成本
造了壹座融合波斯與中國風格的房子。
旺仔和妻子Joan（左）已經在浙江湖州生活了7年
旺仔的家
旺仔出生於德黑蘭的知識分子家庭，
4歲開始學畫畫，
大學畢業後開始全職創作，
他的風格被藝術界稱為“當代細密畫”。
旺仔深受老莊哲學的影響，
他畫筆下的理想世界，
人、神、自然和諧共生。
旺仔在他的畫室中創作
“壹條”在浙江湖州拜訪了旺仔的家。
去年，他們的孩子出生了，
兩人會帶著小寶寶去周圍的山徒步，
定期去城市裡見見朋友。
除了繪畫，旺仔有時也接壹些建築設計項目，
這樣他的創作就不必依賴於賣畫，
可以完全自由地為自己而畫。
他說，大自然裡的生活，
讓人更清楚自己要做什麼，
“現在我只要壹個自然的、夠生活用的環境，
就可以很滿足。”
自述：Mehraz（旺仔）
編輯：韓嘉琪
責編：陳子文
旺仔的家在村子裡並不顯眼，從壹截狹窄的鄉村小路轉個彎，就能看到這座其貌不揚的房子。屋前是大片的茶田，西南側有茂密的竹林，所見之處綠色連成天際。院子裡栽種了肆棵無花果樹，在波斯文化裡，無花果寓意“天堂聖果”，附近的小鳥也常到此啄食。
推開門是另壹個天地，12扇玻璃門照見山林，彩色的牆壁搭配自然風格的繪畫，大面積的波斯地毯，花紋從中蔓延開來，像走進了壹個異域花園，溫暖又明亮。
旺仔的步子不緊不慢，和他的語速壹樣，好像生活裡沒有什麼事情是“迫在眉睫”。每天清晨伍六點，旺仔在鳥鳴聲中起床，早餐過後進入畫室，這樣的日子，已經過了柒年。
房子的壹層空間被打通
旺仔中學時期的作品，主題涵蓋對暴力、戰爭、社會問題的批判，也有對婚姻、家庭關系的反思
旺仔也曾“憤世嫉俗”過。旺仔的父親是德黑蘭大學的建築系教授，母親畢業於德黑蘭知名的藝術學院，從小，他就有機會接觸社會中形形色色的圈子，他也比同齡人更早地感受到伊朗社會的參差和矛盾。中學時代，他就把這些敏銳的觀察轉化為繪畫。
在德黑蘭，他本可以過上順風順水的生活——高中畢業後進入德黑蘭最好的大學，給父親接班，留在建築行業工作，領壹份令人羨慕的薪水。但旺仔覺得“那樣的生活太平太沒有意思”，19歲，他選了壹個最陌生的國度，獨自來到中國求學。
在上海的六年裡，旺仔拿了叁個學位——中文、環境設計和油畫專業。早上出門，旺仔常常感覺人群在往壹個方向快速地流動，“在這樣的大城市裡，人會產生壹種錯覺，大家都在參加壹場自己創造的比賽，如果你走得比別人慢，就覺得自己不夠快也不夠好。但其實，在這樣的奔跑中，我們常常忘記自己真正想去的方向是什麼。”
2016年，旺仔第壹次來莫幹山旅行，看到了他童年想象裡的中國。雨後的竹林霧氣繚繞，像朦朧的中國水墨，也讓他想到了武俠片裡的仙境。同年，旺仔在上海的自行車展上遇到了現在的妻子Joan。Joan是廣州女生，也有逃離都市的夢想，兩人壹拍即合決定搬來莫幹山居住。
旺仔為村民的民宿進行牆繪
如今，村子裡最年輕的男人也快50歲了，但旺仔並沒覺得格格不入。他摸索出了壹套和村民打交道的方式：借柴火時，會自然地加上當地方言的語氣詞；他幫村民改造民宿，在牆上畫春天、向日葵、櫻桃樹、海浪和相愛的人。50多歲的民宿老板談起旺仔，說兩人之間既沒有年齡差，也沒有文化隔閡，“我們可以聊得很深”。
為什麼叫“旺仔”？他說在大學讀書期間，因為被朋友指出神似“旺仔”，他就幹脆拿來作中文名。“旺仔這個名字有點搞笑，不像是做藝術的，但我偏想要用這個名字證明看看。”
以下是旺仔的講述：
我在德黑蘭長大，我家附近有個類似唐人街的地方，很多中國人都在那裡工作、生活。我從小會看中國電影，《少林足球》看了好幾遍，還有武俠片。我壹直想感受中國的竹林和傳統的建築。
我爸爸是德黑蘭大學的建築教授，1990年，他成了第壹位把3D設計的軟件從美國帶到伊朗的人。小時候，我跟著他去看過他設計的豪宅，還有壹些德黑蘭高品質的住宅。
但我從小就發現，豪宅不壹定給人帶來快樂和滿足感，還會讓人進入到壹種“越完美越不滿足”的游戲。我常常感覺到，壹些很有錢、地位很高的家庭，他們的內心並不平靜，他們的生活好像更容易空虛，也更容易迷失在“生命的意義”裡。
旺仔的父親是第壹位從美國引進3D設計軟件的伊朗建築師
旺仔童年時期就很喜歡畫畫
從那個時候起，我就想以後不要過這樣的生活。小時候的我對建築壹點都不感興趣，但對我爸爸那些做藝術的朋友很感興趣，我從4歲開始學習畫畫，我會全部把我看到的、伊朗歷史上的壹些事情，去把它們連起來、畫出來。
2012年，我來到中國。在上海讀書的時候，我就想找壹個靠近大自然的房子來改造，去山裡生活。很多人說你這種夢想要等到你成了富翁才能實現，但是我跟我愛人覺得我們等不了。大學的時候，我就開始賣自己的畫，壹兩萬、兩叁萬壹張，然後就開始存錢，用在房子的租金和改造上。
改造前，老宅荒蕪多年，牆體有明顯的裂縫
有壹天我跟我愛人在山裡開車，隨便轉到了這個村子，很遠就看到壹個老房子，老得快要塌了。但是它空間很大，周邊的風景也完美。我們找到這裡的主人後，把它租下來了，租了20年，壹年壹萬塊。
我那個時候就想怎麼能夠用最簡單的方式來改這個房子。我用了3D軟件來設計，然後壹邊設計壹邊改。我們找到了幾個當地人，兩個木工，兩個泥工，我自己也幫忙。大概用了叁個月的時間，就把這裡改造成有壹點波斯、有壹點中國氛圍的房子，花了20萬左右。
房子原來的泥巴牆跟木頭結構全部保留了，但做了加固。我在設計中希望保持那種原生態的風格，如果那種很流行很現代的設計帶到村子裡，我覺得有點不尊重這裡古老的人文文化。
旺仔為自家房子做的3D設計
所有的家具都是我自己設計，然後和木工壹起做的，用的是贰手的紅松木料。我都會讓當地工人用他們最熟悉、最輕松的老做法來做，只在尺寸、形狀和色彩上加入自己的壹些創意。
我把能夠拆掉的壹些牆全部拆掉，把壹樓打通成壹個大的空間。牆面的材料用的是我自己的配方，壹次刮好直接完成，而且顏料對人體沒有任何傷害。
6個區域，每個區域的感覺、色彩、掛的畫跟地毯都會有點不壹樣，在波斯的文化裡，我們比較喜歡用色大膽的裝飾，把它們進行搭配。
房子的內部空間色彩明麗
我設計了12個很大的門當成我們的窗戶，天氣好的時候都可以打開，裡面跟外面的風景會融合。這個靈感也是來自我去過的中國水鄉的老建築，那些老房子都有壹排木頭的門，叫隔扇門。
地毯都是波斯手工的地毯，是我從伊朗不同的地區壹個壹個帶回來的。伊朗的地毯有2000多年的歷史，每壹個地毯跟壹幅畫壹樣。有壹些地毯代表宇宙和星座，也有很多代表波斯花園。
房間內隨處可見的地毯，“伊朗的小朋友都在這樣的地毯上學會走路”
波斯花園類似於壹個社會的中心，附近的人會到那裡去休息、交流、創作，寫詩。伊朗是壹個特別幹燥的地方，所以花園中間會有壹個水池，代表生命的來源，你會看到地毯上植物、動物、人物是繞著花園中心長出來的。它也有壹點像中國的世外桃源，世界不斷地變化，但這個花園是永遠不變的空間。
地毯也代表溫暖和安全，意味著這是可以光腳踩的壹個空間，伊朗的小孩都會在這樣的壹個花園裡學會走路。
我現在畫的很多是關於伊朗和中國的傳說、哲學，像是《山海經》，伏羲女媧，還有伊朗的《國王之書》《壹千零壹夜》等等。
細密畫有壹些特別的規矩。它的視角是鳥從天空俯瞰的，沒有透視跟深度，所有的萬物都是在同壹個層面，同壹個尺寸，代表萬物在自然的眼裡都是平等的。
伊朗細密畫
伊朗的藝術家也是哲學家，他們會在壹幅畫裡表達壹個整體故事，萬事萬物都在互動。他們負責把壹般人看不到的秘密帶到畫布上，你可以在細密畫裡同時看到好幾層樓，也可以看到壹座牆的外面和裡面。
波斯的細密畫受到了中國繪畫的影響。公元900年到1500年的細密畫，可以找到很多中國的元素和畫法。那個時候中國和伊朗之間就有藝術文化的交流。
旺仔作品中的鳳凰元素
你會在壹些古老的伊朗細密畫裡看到鳳凰元素。鳳凰的波斯語叫Simorgh，聽起來跟“30只鳥”是同壹個發音。大概900年前，壹位波斯的詩人寫過壹首詩，幾千只鳥去東方尋找鳳凰，路上很辛苦，最後只剩下30只鳥。這30只鳥通過自己的努力和修行，其實加起來就是鳳凰。
我很喜歡這種“大家連在壹起”的理念。所以在很多我的畫裡面，能看到人們從手或者腳都連在壹起，這個靈感也有壹點來自中國的水袖舞。
村民騎著大鳥飛翔
我現在在畫的那幅，有9個人騎著村裡很常見的紅嘴藍雀。這裡的山林裡有很多勞作的當地人，他們給我壹種仙人或者神的感覺，因為他們跟大自然融合得非常完美。
畫完村民騎鳥之後，我的腦海裡又出現了9個很亮的太陽或者星星，這讓我想到了《後羿射日》的故事，這9個人可以騎著鳥，飛去射那些太陽。
我畫得很慢，壹年只畫壹兩幅。繪畫，也是我自己跟自己對話的過程，把腦海裡的混亂慢慢地變成和諧。
這些年，我的性格也有了壹些改變。年輕的時候，我的畫常常是在評論、諷刺社會裡那些讓我覺得有問題的事情——戰爭、宗教、矛盾……我總是把不喜歡的東西畫出來。後來我發現，這樣做也許並不能真正改變什麼。
來到這片美麗的大自然之後，我結婚、生了孩子，我的心也漸漸變得平靜、和諧。我開始把我理想中的世界畫出來——那個在白日夢中想象的世界。
我覺得，只去描繪黑暗、去批評是不夠的。每個人都有自己的人生路線，都要自己去體會，自己走明白。我也相信藝術能讓我們更准確地理解人的世界，從而有助於避免誤解和沖突、暴力和掠奪。
旺仔和妻子Joan
住在這樣的大自然的環境，有時候我都會忘記我現在在哪裡，就好像在壹個小時候想象過的童話故事裡。
在大城市，我們的大腦很容易飛到很多地方，會被很多東西分散，有可能壹天到晚都不知道自己今天在幹什麼。在這裡，只有你跟天空，還有搖來搖去的樹，你可能會感覺比較孤獨，但你會更有時間想清楚你想要做什麼。
我每天都會抽空去冥想。大部分的時候，是你的大腦在控制你的情緒和生活，如果你能夠把你的大腦關掉幾分鍾，你就可以意識到你日常生活裡沒有意識到的事情，從另外壹個角度來看世界。
現在我們的小寶寶壹歲了，我們會帶著他去周圍的山徒步、走路。每周選壹天到附近的城市見見朋友，買壹兩個星期的菜。
我來到湖州的山裡以後，更深入地了解了中國的人文，也發現伊朗的農耕文化其實和中國非常接近。中國的贰拾肆節氣，比如春分、冬至、芒種，和我們伊朗的節日、節氣幾乎是同壹時間，而且在這些節日的元素和傳統裡也有很多相似的地方。
我也開始對中國的道教產生興趣。它來自古老的農耕文化，在我看來，道教是壹種接近自然、接近人類心靈與存在的哲學，與身心的平衡和健康密切相關。
旺仔的兩只小狗
我爸爸有壹本波斯語版的《道德經》，小時候他常常讀給我聽。後來我又用英文和中文重新讀了《道德經》，“道可道，非常道”，讓我非常感動。我覺得生活中有些東西是無法用語言解釋或命名的，“道”本身就是不能言說的。也正因為如此，我喜歡在繪畫的漫長過程中去表達這些無法說出的感受。
現在我不會想要太多東西，就是買顏料，存壹些錢和妻子去旅行。我只需要壹個自然的、夠生活用的環境，就能感到很滿足。因為當你真正放下那些多余的欲望，就會發現，其實你已經擁有了壹切。
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