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"5000多名總裁,輪流被下藥".....
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唐小藍見過網文平台與影視公司之間因此產生的糾紛，比如某部長劇的版權被影視公司購入，做出了不錯的成績，公司隨後想開發同壹IP的短劇版本，卻遭到版權方的起訴。由於當年簽訂版權合同時，短劇的概念尚不成熟，合同裡根本沒有這壹項。片方理解為自己購買的是打包的全版權，版權方則認為自己並沒有出售短劇的單項版權。有的時候，片方會選擇繞過這個問題，打著“長劇衍生”的旗號推進短劇開發，原著作者直到短劇開播才知道自己的故事多了壹個短劇版本，通知從未到過他的手裡。
“先抄了再說，對方找上門來再補簽。”壹位業內從業者這樣總結某些制作方的想法。
書雲月花了大量時間，壹點壹點拼出抄襲她小說的短劇制作方的操作。據她所知，侵權方因這部劇套現了約80萬元。網站代替她維權，最後在今年1月完成庭下調解。最終，她獲得了2萬余元賠償款。
至於抄襲她小說的漫劇制作方，她向不同平台提交了相同的資料證據，然而，獲得的處理方式完全不同。有些平台判定她“舉報失敗”，沒有解釋，甚至沒有人工客服入口。
中國政法大學副教授朱巍對《中國新聞周刊》指出，壹旦平台或侵權方在收到警告函後仍繼續傳播相關內容，由此產生的損失可能適用懲罰性賠償。平台後台數據、交易記錄等均可通過司法程序調取，為權利人維權提供證據支持。“雖然數字時代侵權容易，但是證據找起來也很容易。”
紅果短劇相關負責人在回復《中國新聞周刊》時表示，2025年，紅果短劇受理短劇侵權投訴總量共1849件，經平台審核確認存在侵權問題並處理下架短劇共849部。相較2024年，平台受理投訴量和處理量均有上漲。對於“先侵權獲利、後被動下架”的時間差問題，平台也在嘗試通過構建大模型和人物形象庫，識別和攔截盜版和未授權短劇。
被殺死的故事
盜版抄襲等顯性掠奪之外，更令人擔憂的，是同質化現象對整個內容生態隱性的侵蝕。
與短劇突進的產能匹配的是驚人的IP消耗速度。《2025微短劇行業生態洞察報告》顯示，番茄小說2025年前10個月的IP改編總量，較2023年全年激增了17倍。多位受訪者都向《中國新聞周刊》表示，海量的改編並未帶來百花齊放的創作，反而將影視創作變成了精密計算的算術題。
隨著行業逐漸成熟，短劇精品化、市場化是壹個大趨勢。本版圖/視覺中國
“從敘事學角度來看，人類故事的原型與母題當然不是無限的。”上海大學上海電影學院教授張斌向《中國新聞周刊》指出，傳統的電影、電視劇是在這些基礎母題之上，通過探索不同的題材、人物配置和故事情節，重新組合生成新的表達。
然而，短劇目前的做法並非如此，而是對這些資源和題材在短時間內進行高強度的“掠奪式開發”。張斌認為，由於短劇投資小、金融風險低，資方的產業邏輯就是不斷復制某種題材投放到市場去“試水”。他將早期觀看短劇的體驗精辟地總結為“壹耳光壹集”，意思是，短劇通常只追求情節反轉的速度與刺激度。在所有的感官體驗中，“爽”“虐”“笑”成了當前微短劇創作被精准鎖定的叁大靶向情緒。
“故事本身正在被殺死。”朱巍直言，“短劇放棄了鋪墊、邏輯與人物弧光。”
“精品化”是這壹兩年短劇行業常提的關鍵詞。隨著行業逐漸成熟，壹些作品在影像質感、鏡頭語言與制作水准上已明顯提升，嘗試擺脫“情節轟炸式”的粗糲形態。
早些年，只要短劇項目擁有頭部演員或熱門IP，即使劇本尚未成熟，也可能獲得平台高價采購甚至競相爭搶。而如今平台更強調“內容優先”，通常需要在扎實的劇本基礎上再疊加演員資源，項目才更有可能獲得通過。在業內看來，單純依賴流量或明星驅動項目的時代正在逐漸過去。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
“先抄了再說，對方找上門來再補簽。”壹位業內從業者這樣總結某些制作方的想法。
書雲月花了大量時間，壹點壹點拼出抄襲她小說的短劇制作方的操作。據她所知，侵權方因這部劇套現了約80萬元。網站代替她維權，最後在今年1月完成庭下調解。最終，她獲得了2萬余元賠償款。
至於抄襲她小說的漫劇制作方，她向不同平台提交了相同的資料證據，然而，獲得的處理方式完全不同。有些平台判定她“舉報失敗”，沒有解釋，甚至沒有人工客服入口。
中國政法大學副教授朱巍對《中國新聞周刊》指出，壹旦平台或侵權方在收到警告函後仍繼續傳播相關內容，由此產生的損失可能適用懲罰性賠償。平台後台數據、交易記錄等均可通過司法程序調取，為權利人維權提供證據支持。“雖然數字時代侵權容易，但是證據找起來也很容易。”
紅果短劇相關負責人在回復《中國新聞周刊》時表示，2025年，紅果短劇受理短劇侵權投訴總量共1849件，經平台審核確認存在侵權問題並處理下架短劇共849部。相較2024年，平台受理投訴量和處理量均有上漲。對於“先侵權獲利、後被動下架”的時間差問題，平台也在嘗試通過構建大模型和人物形象庫，識別和攔截盜版和未授權短劇。
被殺死的故事
盜版抄襲等顯性掠奪之外，更令人擔憂的，是同質化現象對整個內容生態隱性的侵蝕。
與短劇突進的產能匹配的是驚人的IP消耗速度。《2025微短劇行業生態洞察報告》顯示，番茄小說2025年前10個月的IP改編總量，較2023年全年激增了17倍。多位受訪者都向《中國新聞周刊》表示，海量的改編並未帶來百花齊放的創作，反而將影視創作變成了精密計算的算術題。
隨著行業逐漸成熟，短劇精品化、市場化是壹個大趨勢。本版圖/視覺中國
“從敘事學角度來看，人類故事的原型與母題當然不是無限的。”上海大學上海電影學院教授張斌向《中國新聞周刊》指出，傳統的電影、電視劇是在這些基礎母題之上，通過探索不同的題材、人物配置和故事情節，重新組合生成新的表達。
然而，短劇目前的做法並非如此，而是對這些資源和題材在短時間內進行高強度的“掠奪式開發”。張斌認為，由於短劇投資小、金融風險低，資方的產業邏輯就是不斷復制某種題材投放到市場去“試水”。他將早期觀看短劇的體驗精辟地總結為“壹耳光壹集”，意思是，短劇通常只追求情節反轉的速度與刺激度。在所有的感官體驗中，“爽”“虐”“笑”成了當前微短劇創作被精准鎖定的叁大靶向情緒。
“故事本身正在被殺死。”朱巍直言，“短劇放棄了鋪墊、邏輯與人物弧光。”
“精品化”是這壹兩年短劇行業常提的關鍵詞。隨著行業逐漸成熟，壹些作品在影像質感、鏡頭語言與制作水准上已明顯提升，嘗試擺脫“情節轟炸式”的粗糲形態。
早些年，只要短劇項目擁有頭部演員或熱門IP，即使劇本尚未成熟，也可能獲得平台高價采購甚至競相爭搶。而如今平台更強調“內容優先”，通常需要在扎實的劇本基礎上再疊加演員資源，項目才更有可能獲得通過。在業內看來，單純依賴流量或明星驅動項目的時代正在逐漸過去。
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