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借助AI等工具，只需要少量的成本，就能將小說文案制作成漫劇。AI插畫/adan
葛蔓向《中國新聞周刊》解釋，雖然短劇和長劇的爆款邏輯完全不同，但著作權法的核心判斷標准依然是“接觸+實質性相似”。如何理解短劇與其抄襲內容的“實質性相似”？葛蔓認為，短劇追求的是“短平快”，其核心競爭力往往集中在某個瞬間爆發的“核心梗”上。比如短劇《盛夏芬德拉》裡男女主在浴缸裡的壹場戲，單獨壹個片段就足以擊中觀眾、形成記憶點。正因如此，短劇抄襲常常表現為對爆梗的直接復制，侵權比對反而比長劇更聚焦。只要符合“接觸+實質性相似”原則，哪怕只抄了壹個梗，法院也有可能認定侵權。
知名網文《桃花馬上請長纓》被侵權案就是壹起典型案例。2024年7月，該小說發行方發現小說被短劇《將軍！夫人她請旨和離了》抄襲，向寧波中院起訴該劇出品方及多家關聯公司。壹年後，法院認為被告侵權屬實。
左圖：小說《錦繡未央》被訴抄襲。 中圖：短劇《將軍！夫人她請旨和離了》海報 右圖：短劇《盲心貴女》海報
法院明確：“判斷壹部短劇是否侵害了長篇小說的著作權，關鍵在於判斷短劇是否提取並再現了小說的獨創性核心，即驅動故事核心情節的序列（人物設置與人物關系，推動故事發展主線各個環節的選擇、編排）及其具體的視聽呈現方式（如標志性的台詞、獨特細節、標志性場景），而非進行逐句逐字的比對。若贰者關於上述內核的表達高度壹致，即可認定贰者構成實質性相似。”
不過，“這個梗足以讓觀眾想到那部劇”的標准，在司法實踐中仍然高度依賴法官的主觀判斷，沒有量化的尺度，也會存在不同判決結果的現象。
2025年，北京某公司稱獲得小說《瞎子美人》獨占授權，認為短劇《盲心貴女》在劇情、人物和情節上與該小說相似，起訴制作方及平台方侵犯改編權、攝制權和信息網絡傳播權。法院認為，兩部作品僅在“女主目睹男主殺人後裝瞎自保”的主題上相同，該情節屬於思想或常見設定，不受著作權法保護；具體劇情、人物關系和表達方式差異明顯，不足以說明兩部作品構成實質性相似，因此不認定侵權。
與此同時，短劇的快速崛起也制造了大量版權認定上的歷史遺留問題。《微短劇行業法律合規與風險治理白皮書》提出，IP 授權鏈瑕疵侵權是僅次於素材侵權的情形，占2025年行業侵權糾紛的25％—30％，主要表現為授權權限缺失、授權范圍（如地域、期限、權利種類）約定不明或超范圍使用。
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葛蔓向《中國新聞周刊》解釋，雖然短劇和長劇的爆款邏輯完全不同，但著作權法的核心判斷標准依然是“接觸+實質性相似”。如何理解短劇與其抄襲內容的“實質性相似”？葛蔓認為，短劇追求的是“短平快”，其核心競爭力往往集中在某個瞬間爆發的“核心梗”上。比如短劇《盛夏芬德拉》裡男女主在浴缸裡的壹場戲，單獨壹個片段就足以擊中觀眾、形成記憶點。正因如此，短劇抄襲常常表現為對爆梗的直接復制，侵權比對反而比長劇更聚焦。只要符合“接觸+實質性相似”原則，哪怕只抄了壹個梗，法院也有可能認定侵權。
知名網文《桃花馬上請長纓》被侵權案就是壹起典型案例。2024年7月，該小說發行方發現小說被短劇《將軍！夫人她請旨和離了》抄襲，向寧波中院起訴該劇出品方及多家關聯公司。壹年後，法院認為被告侵權屬實。
左圖：小說《錦繡未央》被訴抄襲。 中圖：短劇《將軍！夫人她請旨和離了》海報 右圖：短劇《盲心貴女》海報
法院明確：“判斷壹部短劇是否侵害了長篇小說的著作權，關鍵在於判斷短劇是否提取並再現了小說的獨創性核心，即驅動故事核心情節的序列（人物設置與人物關系，推動故事發展主線各個環節的選擇、編排）及其具體的視聽呈現方式（如標志性的台詞、獨特細節、標志性場景），而非進行逐句逐字的比對。若贰者關於上述內核的表達高度壹致，即可認定贰者構成實質性相似。”
不過，“這個梗足以讓觀眾想到那部劇”的標准，在司法實踐中仍然高度依賴法官的主觀判斷，沒有量化的尺度，也會存在不同判決結果的現象。
2025年，北京某公司稱獲得小說《瞎子美人》獨占授權，認為短劇《盲心貴女》在劇情、人物和情節上與該小說相似，起訴制作方及平台方侵犯改編權、攝制權和信息網絡傳播權。法院認為，兩部作品僅在“女主目睹男主殺人後裝瞎自保”的主題上相同，該情節屬於思想或常見設定，不受著作權法保護；具體劇情、人物關系和表達方式差異明顯，不足以說明兩部作品構成實質性相似，因此不認定侵權。
與此同時，短劇的快速崛起也制造了大量版權認定上的歷史遺留問題。《微短劇行業法律合規與風險治理白皮書》提出，IP 授權鏈瑕疵侵權是僅次於素材侵權的情形，占2025年行業侵權糾紛的25％—30％，主要表現為授權權限缺失、授權范圍（如地域、期限、權利種類）約定不明或超范圍使用。
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