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"5000多名總裁,輪流被下藥".....
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“過去的壹年，有5000多名總裁輪流被下藥，3000多名女主精准地走錯了酒店房間，還有2000多名千金上演了團圓戲碼，就連劇中的巴掌戲加起來可能都得繞地球好幾圈。”去年11月，短劇廠牌“聽花島”總制片人趙優秀調侃了短劇內容“復制粘貼”的普遍現狀。
短劇苦抄襲久矣。故事的光鮮壹面是“千億產值”和“兩倍於電影大盤”：據行業估算，2025年中國微短劇（含漫劇）產業產值已突破千億規模，市場體量接近同期全國電影總票房的兩倍。
殘酷壹面是，相較於前幾年的突飛猛進，短劇行業正逐漸從野蠻生長的“爆發期”步入“存量競爭期”，維權的博弈正在打響。
頭部網文平台閱文集團回復《中國新聞周刊》稱，去年下半年以來，僅針對微短劇、漫劇的侵權事件，就發起了超550起維權行動，啟動拾余起訴訟。
“微短劇的競爭，上半場是流量和速度，下半場必將是合規與原創。”不少業內人士意識到，極度壓縮的發展周期催生了巨大的流量泡沫，短劇發展得太快，導致無論是牌桌上的玩家還是游戲規則，都顯得滯後。在經歷了掠奪的紅利期後，整個行業必須正視這場關乎生死的版權保衛戰。
AI插畫/adan
被抄襲的獵場
“編劇和作者需要內防同行融梗，外防惡意舉報，但最難防的，還是那些防不勝防的小偷。”
書雲月是壹位從網文圈轉入微短劇行業的編劇，在她看來，這句話幾乎是整個行業的生存狀態。同行們心照不宣，在追求極致效率的“短國”，大家不得不“追風”，當下什麼內容風頭正勁就要跟上，壹定程度上，就是鼓勵抄襲。
中國政法大學知識產權創新與競爭研究中心主任陶乾向《中國新聞周刊》指出，目前涉及短劇的抄襲糾紛，主要存在於短劇與文字作品、短劇與短劇、AI漫劇與網絡文學之間。
由於敘事邏輯和內核高度同構，短劇在題材來源上大量依托網絡文學IP，後者成為被抄襲的獵場。事實上，短劇的前身就是壹些網絡小說在各大互聯網平台投放的營銷廣告，隨後逐步誕生為小程序短劇。
2023年，書雲月在“中文在線”網站完結了壹部玄幻萌寶題材的網文，核心設定是女主的命格有缺損，需要尋找九位與她命格互補的爹爹來彌補命格，順利成長——她的靈感來自童話《小蝌蚪找媽媽》。
壹家短劇制作方通過網站聯系了她，稱正在批量收購這類IP。她打包提交了核心人設、整體故事大綱和前叁萬字的正文，不久得到了“未被選中”的回復。
兩年後，書雲月女兒的同學在某個短視頻平台上刷到了壹部劇，告訴她“這個跟你的故事特別像”。書雲月壹看，“這不是特別像，這就是我的故事”。在短劇裡，小說中設定的九個爹被縮減為伍個，但她設定的道長母親這壹角色仍被保留，貫穿全劇的核心台詞也與她的原作高度重合，事件重合度達到80％以上，而對方沒有購買任何版權。
除了短劇與文字作品的抄襲鏈條，更省事的邏輯下，短劇還會直接復刻爆款短劇。成本是其中的重要考量，據業內估算，壹部原創中等短劇的制作成本在50萬至80萬元，而靠“對標洗稿”的復刻版本可以壓縮到拾幾萬。
據業內人士觀察，早期投流邏輯下，盜版方發展出壹套“洗素材”的方法，可以繞過平台的版權識別系統。比如，他們會故意利用算法漏洞，把原劇名《末日來臨，我在開超市》裡的“末”改成“未”，變成《未日來臨，我在開超市》。觀眾的大腦會自動修正錯別字，但在機器算法裡，這是兩部完全不同的劇。
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短劇苦抄襲久矣。故事的光鮮壹面是“千億產值”和“兩倍於電影大盤”：據行業估算，2025年中國微短劇（含漫劇）產業產值已突破千億規模，市場體量接近同期全國電影總票房的兩倍。
殘酷壹面是，相較於前幾年的突飛猛進，短劇行業正逐漸從野蠻生長的“爆發期”步入“存量競爭期”，維權的博弈正在打響。
頭部網文平台閱文集團回復《中國新聞周刊》稱，去年下半年以來，僅針對微短劇、漫劇的侵權事件，就發起了超550起維權行動，啟動拾余起訴訟。
“微短劇的競爭，上半場是流量和速度，下半場必將是合規與原創。”不少業內人士意識到，極度壓縮的發展周期催生了巨大的流量泡沫，短劇發展得太快，導致無論是牌桌上的玩家還是游戲規則，都顯得滯後。在經歷了掠奪的紅利期後，整個行業必須正視這場關乎生死的版權保衛戰。
AI插畫/adan
被抄襲的獵場
“編劇和作者需要內防同行融梗，外防惡意舉報，但最難防的，還是那些防不勝防的小偷。”
書雲月是壹位從網文圈轉入微短劇行業的編劇，在她看來，這句話幾乎是整個行業的生存狀態。同行們心照不宣，在追求極致效率的“短國”，大家不得不“追風”，當下什麼內容風頭正勁就要跟上，壹定程度上，就是鼓勵抄襲。
中國政法大學知識產權創新與競爭研究中心主任陶乾向《中國新聞周刊》指出，目前涉及短劇的抄襲糾紛，主要存在於短劇與文字作品、短劇與短劇、AI漫劇與網絡文學之間。
由於敘事邏輯和內核高度同構，短劇在題材來源上大量依托網絡文學IP，後者成為被抄襲的獵場。事實上，短劇的前身就是壹些網絡小說在各大互聯網平台投放的營銷廣告，隨後逐步誕生為小程序短劇。
2023年，書雲月在“中文在線”網站完結了壹部玄幻萌寶題材的網文，核心設定是女主的命格有缺損，需要尋找九位與她命格互補的爹爹來彌補命格，順利成長——她的靈感來自童話《小蝌蚪找媽媽》。
壹家短劇制作方通過網站聯系了她，稱正在批量收購這類IP。她打包提交了核心人設、整體故事大綱和前叁萬字的正文，不久得到了“未被選中”的回復。
兩年後，書雲月女兒的同學在某個短視頻平台上刷到了壹部劇，告訴她“這個跟你的故事特別像”。書雲月壹看，“這不是特別像，這就是我的故事”。在短劇裡，小說中設定的九個爹被縮減為伍個，但她設定的道長母親這壹角色仍被保留，貫穿全劇的核心台詞也與她的原作高度重合，事件重合度達到80％以上，而對方沒有購買任何版權。
除了短劇與文字作品的抄襲鏈條，更省事的邏輯下，短劇還會直接復刻爆款短劇。成本是其中的重要考量，據業內估算，壹部原創中等短劇的制作成本在50萬至80萬元，而靠“對標洗稿”的復刻版本可以壓縮到拾幾萬。
據業內人士觀察，早期投流邏輯下，盜版方發展出壹套“洗素材”的方法，可以繞過平台的版權識別系統。比如，他們會故意利用算法漏洞，把原劇名《末日來臨，我在開超市》裡的“末”改成“未”，變成《未日來臨，我在開超市》。觀眾的大腦會自動修正錯別字，但在機器算法裡，這是兩部完全不同的劇。
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