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演短劇的兒童演員,動輒威脅同學"滅你全家"
演短劇的兒童演員,動輒威脅同學"滅你全家"演短劇的兒童演員,動輒威脅同學"滅你全家"
航航（右）在壹部短劇的拍攝現場。圖/受訪者供圖
秦林是壹名短劇編劇，也是壹名金融專業在讀大學生，2025年開始業余兼職寫短劇劇本。入行沒多久，她就發現不少兒童短劇裡出現成人化乃至虐童情節：古代背景下，讓小女孩嫁入大戶人家做“沖喜童養媳”；父母雙亡的小孩被舅舅長期虐待；母親把孩子關進冰箱懲罰。
瑞瑞也參演過浮誇劇情的短劇：父親出軌，孩子反而站在“小叁”壹邊，瑞瑞飾演的角色需要想辦法把親生母親趕走，在劇中說出大量辱罵母親的台詞。
壹些時候，瑞瑞對劇情並不反感。瑞瑞告訴《中國新聞周刊》，他很喜歡拍戲，也不覺得苦。劇中的世界“總是很美好”，有中500萬彩票的幸運，有家庭團圓的幸福，也能體驗當“大男主”的感覺，在故事裡不斷打敗壞人，帶著家人壹步步變得富有，像游戲壹樣“打怪升級”。
但有的時候，年幼的孩子並不能理解成人故事的復雜性。
在上壹部戲中，瑞瑞飾演了壹個設定極為復雜的角色——患有雙相情感障礙、抑郁症、多動症、抽動症和幽閉恐懼症。瑞瑞告訴《中國新聞周刊》，自己並不理解這些疾病，只能通過手機查資料，按照文字描述來模仿表演。
有受訪者曾和航航在同壹個劇組共事過。這位受訪者表示，有壹次，航航在壹場戲中情緒怎麼也演不到位，李麗走進鏡頭裡對航航說：“回家我就弄死你養的小烏龜。”航航的眼淚馬上流了下來。
長時間沉浸在浮誇成人敘事的表演體驗中，壹些兒童演員正在模糊戲裡戲外。
刁璐璐曾合作過壹個兒童演員桐桐，常年泡在劇組裡熬夜拍戲，幾乎沒有同齡玩伴。在戲裡，他要麼飾演經常發怒、凌駕壹切的男主，要麼是被欺負的角色。刁璐璐發現，桐桐逐漸變得從戲裡走不出來，性情變得易怒，經常突然對劇組的人發脾氣、大喊大叫。
刁璐璐合作的另壹名兒童演員在劇中飾演“老祖”（外表年輕，其實活了數百上千歲，能力強大）。這名兒童演員的父母告訴刁璐璐，孩子拍完戲回到學校後，整個人的言行都帶著上位者的氣息，動輒就對同學揚言“小心我滅你全家”。孩子的父母跟刁璐璐說：“這孩子真的不能再演豎屏了。”
正如中國傳媒大學戲劇影視學院教授張菁所表示的，兒童在6歲前尚無法清晰區分現實與虛構世界，過早參與表演容易導致認知混淆，阻礙其心理正常發展。“讓孩子去演壹個霸道總裁家的繼承人、給爸媽愛情助攻的萌寶，站在兒童演員的立場，這是他完全不理解的壹個世界。他可能會因此覺得成年人世界就是亂柒八糟、壹塌糊塗，長大後可能會很難處理好關系。”
懵懂
這些成人化兒童短劇，是如何被生產並最後播出的？要回答這個問題，還需要回溯短劇的生產過程。
短劇的起點是網文。姚國力曾是壹家短劇承制公司的制片人，他告訴《中國新聞周刊》，相比影視作品，網文的審核尺度更寬松，本身充斥著大量獵奇、暴力和軟色情元素。被改編成短劇後，這些元素也被可視化放大。
編劇挑選網絡小說改編劇本，通常會將劇本賣給有需求的平台方。在寫完拾幾集後，編劇會跟平台方對接，後者評估劇本的市場價值、商業潛力、合規性等，如果達成合作意向，雙方簽約，編劇再繼續寫完剩余集數。
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秦林是壹名短劇編劇，也是壹名金融專業在讀大學生，2025年開始業余兼職寫短劇劇本。入行沒多久，她就發現不少兒童短劇裡出現成人化乃至虐童情節：古代背景下，讓小女孩嫁入大戶人家做“沖喜童養媳”；父母雙亡的小孩被舅舅長期虐待；母親把孩子關進冰箱懲罰。
瑞瑞也參演過浮誇劇情的短劇：父親出軌，孩子反而站在“小叁”壹邊，瑞瑞飾演的角色需要想辦法把親生母親趕走，在劇中說出大量辱罵母親的台詞。
壹些時候，瑞瑞對劇情並不反感。瑞瑞告訴《中國新聞周刊》，他很喜歡拍戲，也不覺得苦。劇中的世界“總是很美好”，有中500萬彩票的幸運，有家庭團圓的幸福，也能體驗當“大男主”的感覺，在故事裡不斷打敗壞人，帶著家人壹步步變得富有，像游戲壹樣“打怪升級”。
但有的時候，年幼的孩子並不能理解成人故事的復雜性。
在上壹部戲中，瑞瑞飾演了壹個設定極為復雜的角色——患有雙相情感障礙、抑郁症、多動症、抽動症和幽閉恐懼症。瑞瑞告訴《中國新聞周刊》，自己並不理解這些疾病，只能通過手機查資料，按照文字描述來模仿表演。
有受訪者曾和航航在同壹個劇組共事過。這位受訪者表示，有壹次，航航在壹場戲中情緒怎麼也演不到位，李麗走進鏡頭裡對航航說：“回家我就弄死你養的小烏龜。”航航的眼淚馬上流了下來。
長時間沉浸在浮誇成人敘事的表演體驗中，壹些兒童演員正在模糊戲裡戲外。
刁璐璐曾合作過壹個兒童演員桐桐，常年泡在劇組裡熬夜拍戲，幾乎沒有同齡玩伴。在戲裡，他要麼飾演經常發怒、凌駕壹切的男主，要麼是被欺負的角色。刁璐璐發現，桐桐逐漸變得從戲裡走不出來，性情變得易怒，經常突然對劇組的人發脾氣、大喊大叫。
刁璐璐合作的另壹名兒童演員在劇中飾演“老祖”（外表年輕，其實活了數百上千歲，能力強大）。這名兒童演員的父母告訴刁璐璐，孩子拍完戲回到學校後，整個人的言行都帶著上位者的氣息，動輒就對同學揚言“小心我滅你全家”。孩子的父母跟刁璐璐說：“這孩子真的不能再演豎屏了。”
正如中國傳媒大學戲劇影視學院教授張菁所表示的，兒童在6歲前尚無法清晰區分現實與虛構世界，過早參與表演容易導致認知混淆，阻礙其心理正常發展。“讓孩子去演壹個霸道總裁家的繼承人、給爸媽愛情助攻的萌寶，站在兒童演員的立場，這是他完全不理解的壹個世界。他可能會因此覺得成年人世界就是亂柒八糟、壹塌糊塗，長大後可能會很難處理好關系。”
懵懂
這些成人化兒童短劇，是如何被生產並最後播出的？要回答這個問題，還需要回溯短劇的生產過程。
短劇的起點是網文。姚國力曾是壹家短劇承制公司的制片人，他告訴《中國新聞周刊》，相比影視作品，網文的審核尺度更寬松，本身充斥著大量獵奇、暴力和軟色情元素。被改編成短劇後，這些元素也被可視化放大。
編劇挑選網絡小說改編劇本，通常會將劇本賣給有需求的平台方。在寫完拾幾集後，編劇會跟平台方對接，後者評估劇本的市場價值、商業潛力、合規性等，如果達成合作意向，雙方簽約，編劇再繼續寫完剩余集數。
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