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1990年马绍信饰演林彪亮相后,上边发话"林彪"要换人,这是为何
1990年马绍信饰演林彪亮相后,上边发话"林彪"要换人,这是为何1990年马绍信饰演林彪亮相后,上边发话"林彪"要换人,这是为何
剧组里有规矩，演员行程得听导演的安排。拍完《辽沈战役》之后，《淮海战役》《平津战役》的剧本接着往下走，主创们又投入下一轮筹备。就在这时候，马绍信收到妻子打来的电话：女儿的婚期定下来了，家里就盼着他能回来主持一下。
电话那头的他有点为难，只说：“第一部戏是拍完了，可第二部剧本又交下来了，导演没说让走，我咋好意思自己提呢？”这种近乎“轴”的执拗，让妻子着急得很，只好亲自打电话给导演说明情况。杨光远听完，头一句话就是：“老马怎么不跟我讲？这种事他当然得回去。”
导演表态，手续自然好办。马绍信从北京往鸡西赶，身边人都提醒：这回女儿出嫁，怎么也得打扮精神一点。妻子早早给他寄了两件新羊毛衫，还叮嘱他回来的时候买件像样的皮夹克，“出场”时别太寒碜。
结果有些出人意料。马绍信从小家境清苦，节俭的习惯几乎刻在骨子里。收到妻子寄来的羊毛衫，他觉得价钱太贵，竟一件没留，全给卖了。至于皮夹克，他考虑到北方冬天寒冷，又觉得总得买一件，专门跑去问杨光远：“哪有卖皮夹克的地方，实惠点的？”
导演给他指了几家商场，他挨个看过去，觉得价位都偏高，终究舍不得下手。最后绕到路边的小摊上，挑了一件样式普通、价格便宜的皮夹克，把钱掏出来才算放下心来。
等他穿着这身行头回到鸡西，等在一旁的朋友打量着他，忍不住打趣：“瞧咱这大演员，演完《大决战》衣锦还乡了，还跟以前一样，是原装货。”笑话里带着欣慰，对方知道，无论对观众有多“熟脸”，这人骨子里没变。
妻子看着他那件廉价皮衣，也半嗔半笑地说：“哎，一辈子的节俭，怕是改不了了。”一句话，说破了他这辈子从穷苦日子养成的价值观——衣服能挡风就行，多花出去的那几百块，在他心里总像“负担”。
从《大决战》之后，只要提到“银幕上的林彪”，很多观众脑海里冒出来的就是马绍信的形象。不得不说，这是一种特殊的“绑定”。历史人物本身早已离去，新的“脸孔”却被后来的大众记住，把记忆和影像拼合在一起。
回头再看，当年那句“林彪要换人”的话，既真实，又显得有些冷冰冰。样片确实暴露出问题，决策层从影片整体质量考虑，提出更换想法无可厚非。只不过，最终把角色留给马绍信的，是一次重新试戏，是观众看不到的那几番较劲，也是他几十年话剧功底在关键节点上的回弹。
有意思的是，杨光远最早看中的那句判断，后来还是得到了印证——“气质是演不出来的”。演员可以用技巧模仿说话方式、走路姿态，可以通过化妆去贴近五官轮廓，却很难凭空捏出一份“安静而不软弱”的内里。马绍信身上那种不事张扬的沉稳劲儿，在他真正放松下来之后，反而自然融进了角色之中。
战争片里的枪炮声、冲锋画面，隔着屏幕看起来震撼，时间一长，很多画面会被新的影片替代。但某些关键人物的形象，一旦在观众心里立住，就很难被轻易取代。对《大决战》来说，林彪这个人物立得住，是整部作品得以经久不衰的一个重要支点；对马绍信而言，这个角色不仅让他走上全国观众的视野，也让他人生几十年的积累有了一个值得回望的节点。
他后来再出现在公众面前，多数时候还是那副低调、内敛的状态。既不争，也不抢，拍戏听剧组安排，生活上能省就省。戏里，他扮演的是善于在地图上布局的大将；戏外，他守着的，却是一日三餐、粗布衣裳这种寻常日子里的安稳。这种反差并不张扬，却给那段银幕上的历史，多添了一层颇耐人寻味的质感。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
电话那头的他有点为难，只说：“第一部戏是拍完了，可第二部剧本又交下来了，导演没说让走，我咋好意思自己提呢？”这种近乎“轴”的执拗，让妻子着急得很，只好亲自打电话给导演说明情况。杨光远听完，头一句话就是：“老马怎么不跟我讲？这种事他当然得回去。”
导演表态，手续自然好办。马绍信从北京往鸡西赶，身边人都提醒：这回女儿出嫁，怎么也得打扮精神一点。妻子早早给他寄了两件新羊毛衫，还叮嘱他回来的时候买件像样的皮夹克，“出场”时别太寒碜。
结果有些出人意料。马绍信从小家境清苦，节俭的习惯几乎刻在骨子里。收到妻子寄来的羊毛衫，他觉得价钱太贵，竟一件没留，全给卖了。至于皮夹克，他考虑到北方冬天寒冷，又觉得总得买一件，专门跑去问杨光远：“哪有卖皮夹克的地方，实惠点的？”
导演给他指了几家商场，他挨个看过去，觉得价位都偏高，终究舍不得下手。最后绕到路边的小摊上，挑了一件样式普通、价格便宜的皮夹克，把钱掏出来才算放下心来。
等他穿着这身行头回到鸡西，等在一旁的朋友打量着他，忍不住打趣：“瞧咱这大演员，演完《大决战》衣锦还乡了，还跟以前一样，是原装货。”笑话里带着欣慰，对方知道，无论对观众有多“熟脸”，这人骨子里没变。
妻子看着他那件廉价皮衣，也半嗔半笑地说：“哎，一辈子的节俭，怕是改不了了。”一句话，说破了他这辈子从穷苦日子养成的价值观——衣服能挡风就行，多花出去的那几百块，在他心里总像“负担”。
从《大决战》之后，只要提到“银幕上的林彪”，很多观众脑海里冒出来的就是马绍信的形象。不得不说，这是一种特殊的“绑定”。历史人物本身早已离去，新的“脸孔”却被后来的大众记住，把记忆和影像拼合在一起。
回头再看，当年那句“林彪要换人”的话，既真实，又显得有些冷冰冰。样片确实暴露出问题，决策层从影片整体质量考虑，提出更换想法无可厚非。只不过，最终把角色留给马绍信的，是一次重新试戏，是观众看不到的那几番较劲，也是他几十年话剧功底在关键节点上的回弹。
有意思的是，杨光远最早看中的那句判断，后来还是得到了印证——“气质是演不出来的”。演员可以用技巧模仿说话方式、走路姿态，可以通过化妆去贴近五官轮廓，却很难凭空捏出一份“安静而不软弱”的内里。马绍信身上那种不事张扬的沉稳劲儿，在他真正放松下来之后，反而自然融进了角色之中。
战争片里的枪炮声、冲锋画面，隔着屏幕看起来震撼，时间一长，很多画面会被新的影片替代。但某些关键人物的形象，一旦在观众心里立住，就很难被轻易取代。对《大决战》来说，林彪这个人物立得住，是整部作品得以经久不衰的一个重要支点；对马绍信而言，这个角色不仅让他走上全国观众的视野，也让他人生几十年的积累有了一个值得回望的节点。
他后来再出现在公众面前，多数时候还是那副低调、内敛的状态。既不争，也不抢，拍戏听剧组安排，生活上能省就省。戏里，他扮演的是善于在地图上布局的大将；戏外，他守着的，却是一日三餐、粗布衣裳这种寻常日子里的安稳。这种反差并不张扬，却给那段银幕上的历史，多添了一层颇耐人寻味的质感。
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