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1990年马绍信饰演林彪亮相后,上边发话"林彪"要换人,这是为何
1990年马绍信饰演林彪亮相后,上边发话"林彪"要换人,这是为何1990年马绍信饰演林彪亮相后,上边发话"林彪"要换人,这是为何
他仔细挑了几张照片，把简单却认真的履历一起装进信封，寄往八一厂。没过多久，厂里回信，让他来北京试镜。对一个多年在地方剧团打磨，却始终碰不到大银幕机会的演员来说，这无疑是一份突然落下的“重礼”。
到了八一厂之后，王力民先和他聊了几句，确认人品、气度都过关，就让他进摄影棚试戏。那一次，他被安排演的是国民党军高级军官的戏份。镜头前，他的台词准确、动作到位，在场的人看完，都觉得“这人稳”，演个国军将领肯定没问题。
按流程，试镜带先由导演组几位主要导演轮番观看，再送到《大决战》摄制指挥组，必要时还要往更高一级报批。没有哪位演员能拍着胸脯说“这角色就是我的”，马绍信更不例外。他在厂里的几天，和大家相处谦逊随和，尤其和王力民处得格外熟。
9月31日，他在剧组暂时告一段落的工作完成，正准备回鸡西等消息。巧的是，《辽沈战役》的首席导演杨光远那天刚从外地回来，坐下来看这一阶段的试镜录像。屏幕闪过一个又一个面孔，轮到马绍信时，他眼前一亮，随口就对工作人员说，让这个人先别走，后面还有用。
没多久，杨光远带着人来到马绍信住处，开门见山，说第二天想让他试一场林彪的戏。话音一落，屋子里顿时安静了一瞬。马绍信表面尽力稳住，心里却早就翻江倒海。没等他开口推辞，杨光远先给他“减压”：“明天就当普通试戏，别想太多，把你平时的功底拿出来就行。”
第二天的试戏，他穿上剧组准备好的服装，略微改变了发型和站姿，照着剧本走戏。试完之后，杨光远没有当场表态，只让他先回去等消息。时间一长，马绍信多少有点心灰——他觉得自己理解的林彪，和角色很合拍，可试戏之后一连几个月没有回音，难免往“没戏了”那边想。
直到某天，他突然收到八一厂发来的电报：角色已定，如能脱身，速来报到。简单几行字，却决定了他以后几十年在观众心目中的形象。马绍信把电报揣在牛仔裤兜里往家走，进门时脸上收不住的高兴劲儿，让妻子一眼就看出来。那天晚上，家里特意多做了几个菜，两口子还破例碰了杯啤酒。
进组后，杨光远先没急着讲具体怎么演林彪，而是对他说：“要演好这个人物，先得接近他，认识他。”这话听着简单，其实暗藏门槛。林彪在历史上留下的文字、影像并不算多，大量信息散见于战史、回忆录、老同志口述之中，要“接近”，就得花真功夫。
后面的几个月里，马绍信几乎泡在图书馆和资料室，专门整理和林彪有关的文字材料，密密麻麻记满了好几个笔记本。仅仅停留在纸面还不够，他又辗转采访了十几位当年接触过林彪的老同志，听他们讲战前准备、作战会议、战后总结里的细节。
这些老同志说起林彪，大都提到三点：话少、思路清、好独处。有人回忆，他开口说话就像发电报，字句极简、信息量却很大；常常背着手，在大地图前慢条斯理地走来走去，把地形一点点记进脑子里，山有多高，河有多宽，心里有数；平日不爱交际，部下即便职务不低，来见他，一般也只是问几句部队情况，说完正事，就各忙各的。
经过这番“扎堆”式的搜集和访谈，马绍信对林彪的形象，在脑海里渐渐成了立体的人，而不是教科书上的标签。问题是，理解是一回事，往镜头前变成可感知的表演，又是另一回事。
三、“林彪要换人”：气质、紧张感和一次险些失手的样片
《大决战》剧组给马绍信预留了几个月时间熟悉资料，在这期间，和林彪有关的戏基本都被往后推，别人先拍。对一个演了一辈子话剧、第一次得到这种“特殊照顾”的演员来说，这既是信任，也是一种无形压力。
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还没人说话啊，我想来说几句
到了八一厂之后，王力民先和他聊了几句，确认人品、气度都过关，就让他进摄影棚试戏。那一次，他被安排演的是国民党军高级军官的戏份。镜头前，他的台词准确、动作到位，在场的人看完，都觉得“这人稳”，演个国军将领肯定没问题。
按流程，试镜带先由导演组几位主要导演轮番观看，再送到《大决战》摄制指挥组，必要时还要往更高一级报批。没有哪位演员能拍着胸脯说“这角色就是我的”，马绍信更不例外。他在厂里的几天，和大家相处谦逊随和，尤其和王力民处得格外熟。
9月31日，他在剧组暂时告一段落的工作完成，正准备回鸡西等消息。巧的是，《辽沈战役》的首席导演杨光远那天刚从外地回来，坐下来看这一阶段的试镜录像。屏幕闪过一个又一个面孔，轮到马绍信时，他眼前一亮，随口就对工作人员说，让这个人先别走，后面还有用。
没多久，杨光远带着人来到马绍信住处，开门见山，说第二天想让他试一场林彪的戏。话音一落，屋子里顿时安静了一瞬。马绍信表面尽力稳住，心里却早就翻江倒海。没等他开口推辞，杨光远先给他“减压”：“明天就当普通试戏，别想太多，把你平时的功底拿出来就行。”
第二天的试戏，他穿上剧组准备好的服装，略微改变了发型和站姿，照着剧本走戏。试完之后，杨光远没有当场表态，只让他先回去等消息。时间一长，马绍信多少有点心灰——他觉得自己理解的林彪，和角色很合拍，可试戏之后一连几个月没有回音，难免往“没戏了”那边想。
直到某天，他突然收到八一厂发来的电报：角色已定，如能脱身，速来报到。简单几行字，却决定了他以后几十年在观众心目中的形象。马绍信把电报揣在牛仔裤兜里往家走，进门时脸上收不住的高兴劲儿，让妻子一眼就看出来。那天晚上，家里特意多做了几个菜，两口子还破例碰了杯啤酒。
进组后，杨光远先没急着讲具体怎么演林彪，而是对他说：“要演好这个人物，先得接近他，认识他。”这话听着简单，其实暗藏门槛。林彪在历史上留下的文字、影像并不算多，大量信息散见于战史、回忆录、老同志口述之中，要“接近”，就得花真功夫。
后面的几个月里，马绍信几乎泡在图书馆和资料室，专门整理和林彪有关的文字材料，密密麻麻记满了好几个笔记本。仅仅停留在纸面还不够，他又辗转采访了十几位当年接触过林彪的老同志，听他们讲战前准备、作战会议、战后总结里的细节。
这些老同志说起林彪，大都提到三点：话少、思路清、好独处。有人回忆，他开口说话就像发电报，字句极简、信息量却很大；常常背着手，在大地图前慢条斯理地走来走去，把地形一点点记进脑子里，山有多高，河有多宽，心里有数；平日不爱交际，部下即便职务不低，来见他，一般也只是问几句部队情况，说完正事，就各忙各的。
经过这番“扎堆”式的搜集和访谈，马绍信对林彪的形象，在脑海里渐渐成了立体的人，而不是教科书上的标签。问题是，理解是一回事，往镜头前变成可感知的表演，又是另一回事。
三、“林彪要换人”：气质、紧张感和一次险些失手的样片
《大决战》剧组给马绍信预留了几个月时间熟悉资料，在这期间，和林彪有关的戏基本都被往后推，别人先拍。对一个演了一辈子话剧、第一次得到这种“特殊照顾”的演员来说，这既是信任，也是一种无形压力。
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