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專訪｜《鏢人》編劇俞白眉:讓武俠片與當下觀眾對話
專訪｜《鏢人》編劇俞白眉:讓武俠片與當下觀眾對話專訪｜《鏢人》編劇俞白眉:讓武俠片與當下觀眾對話
“所有文戲的構建都要融入武戲中”
澎湃新聞：《鏢人》無疑武戲掛帥，相應的文戲如何在這種密集打斗的電影裡去深化人物、推進主題，但不打斷節奏？
俞白眉：我這次盡可能不讓角色“站”著說話，而是把不同人物的性格特征盡可能都往動作裡放，而不是讓他們“坐而論道”，那就變成劇情片了。就像《瘋狂麥克斯》《極速追殺》，壹旦讓殺神停下來，那就違背了和觀眾間的契約——他們買票不是來看劇情片的，而是要看壹部酣暢淋漓的動作片。
所謂“文戲武拍”，所有文戲的構建，都要主動融入武戲中去，而且我要給每壹場武戲以為什麼要打的情感理由。為什麼有的動作片讓人昏昏欲睡？因為裡面的動作戲缺乏動機，缺少情感支撐的理由。只有打出情感，才不會讓觀眾覺得為打而打，只是在套招。
電影《鏢人》劇照，梁家輝飾演老莫。
澎湃新聞：能不能就此舉個例子？
俞白眉：比如從老莫的人頭掉落開始，壹直到大沙暴結束，整個這壹大段打戲的排列組合，觀眾可能不覺得，其實主要人物全放進去了。數數看，僅伍大家族就拾幾個人物，小到烏嚕嚕、佩烏蜜兒、大賴、小賴都有表演空間。這段打戲將近20分鍾，從頭打到尾，動作連著動作。老莫橫死造成了阿育婭的復仇，伍大家族長老到來看見各自的孩子們慘死，又要反向復仇，阿育婭高喊“我就是大沙暴”沖回去造成刀馬兩難，這時諦聽和隗知又來了（這處設計和原著不壹樣），前後夾擊。我們把最難的東西全堆在了壹塊，觀眾會覺得從頭打到尾，但文戲都在裡面。
因為每個人物即便蜻蜓點水都有戲劇空間，他們各自的性格，每個人的欲望，每個人的目的，連帶伍大家族的幾個長老，他們每個人可能在戲裡就伍六句台詞，但我有信心大部分觀眾會記得他們，能分清楚他們誰是誰，以及誰和誰間的人物關系，就在於每個人物對應的裡面都有文戲，有成長變化，有關系交代。
在《鏢人》裡，我希望文戲要像鹽放到水裡，不刻意顯影，又有味道。正是因為裡面的人物關系壹直在變化：你能看見佩烏蜜兒的倔強，阿育婭和阿妮間的情感，刀馬的兩難，刀馬對諦聽的愧疚和警惕……包括知世郎和小柒、燕子娘，誰都沒丟下——他們多少承擔了喜劇的任務，讓密不透風的打戲間隙有了張弛的氣口。
電影劇照，知世郎和小柒、燕子娘。
這20分鍾的打戲我特別滿意，裡面人物眾多，而且還不亂，彼此間的矛盾和關系還能交代得井井有條，這麼多組人物關系大家也都記住了，就是因為武戲把文戲給吃進去了，才會讓觀眾在理解上覺得輕松。
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澎湃新聞：《鏢人》無疑武戲掛帥，相應的文戲如何在這種密集打斗的電影裡去深化人物、推進主題，但不打斷節奏？
俞白眉：我這次盡可能不讓角色“站”著說話，而是把不同人物的性格特征盡可能都往動作裡放，而不是讓他們“坐而論道”，那就變成劇情片了。就像《瘋狂麥克斯》《極速追殺》，壹旦讓殺神停下來，那就違背了和觀眾間的契約——他們買票不是來看劇情片的，而是要看壹部酣暢淋漓的動作片。
所謂“文戲武拍”，所有文戲的構建，都要主動融入武戲中去，而且我要給每壹場武戲以為什麼要打的情感理由。為什麼有的動作片讓人昏昏欲睡？因為裡面的動作戲缺乏動機，缺少情感支撐的理由。只有打出情感，才不會讓觀眾覺得為打而打，只是在套招。
電影《鏢人》劇照，梁家輝飾演老莫。
澎湃新聞：能不能就此舉個例子？
俞白眉：比如從老莫的人頭掉落開始，壹直到大沙暴結束，整個這壹大段打戲的排列組合，觀眾可能不覺得，其實主要人物全放進去了。數數看，僅伍大家族就拾幾個人物，小到烏嚕嚕、佩烏蜜兒、大賴、小賴都有表演空間。這段打戲將近20分鍾，從頭打到尾，動作連著動作。老莫橫死造成了阿育婭的復仇，伍大家族長老到來看見各自的孩子們慘死，又要反向復仇，阿育婭高喊“我就是大沙暴”沖回去造成刀馬兩難，這時諦聽和隗知又來了（這處設計和原著不壹樣），前後夾擊。我們把最難的東西全堆在了壹塊，觀眾會覺得從頭打到尾，但文戲都在裡面。
因為每個人物即便蜻蜓點水都有戲劇空間，他們各自的性格，每個人的欲望，每個人的目的，連帶伍大家族的幾個長老，他們每個人可能在戲裡就伍六句台詞，但我有信心大部分觀眾會記得他們，能分清楚他們誰是誰，以及誰和誰間的人物關系，就在於每個人物對應的裡面都有文戲，有成長變化，有關系交代。
在《鏢人》裡，我希望文戲要像鹽放到水裡，不刻意顯影，又有味道。正是因為裡面的人物關系壹直在變化：你能看見佩烏蜜兒的倔強，阿育婭和阿妮間的情感，刀馬的兩難，刀馬對諦聽的愧疚和警惕……包括知世郎和小柒、燕子娘，誰都沒丟下——他們多少承擔了喜劇的任務，讓密不透風的打戲間隙有了張弛的氣口。
電影劇照，知世郎和小柒、燕子娘。
這20分鍾的打戲我特別滿意，裡面人物眾多，而且還不亂，彼此間的矛盾和關系還能交代得井井有條，這麼多組人物關系大家也都記住了，就是因為武戲把文戲給吃進去了，才會讓觀眾在理解上覺得輕松。
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