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專訪｜《鏢人》編劇俞白眉:讓武俠片與當下觀眾對話
專訪｜《鏢人》編劇俞白眉:讓武俠片與當下觀眾對話專訪｜《鏢人》編劇俞白眉:讓武俠片與當下觀眾對話
首先它是部群像戲，這叁拾多個人物怎麼鋪排？這裡面就有出場順序問題，哪個人物先出，哪個人物後出？而且電影不可能像漫畫那樣去交代人物背景，觀眾是被劇情推著走的，不能打斷觀眾順暢的觀影感受，要盡量做到點到為止，不能沒有更不能過猶不及，大家在看完電影後才能記住故事，如果同時還覺得每個角色都挺鮮明，就是上佳。看似簡單，可難就難在這。
再壹個是對原著情節的取舍，電影裡必須有主次。我們把全片最核心的事件濃縮到了莫家集和老莫身上——《鏢人》裡幾乎每個人都在追求“自由”，這麼壹個象征“自由”的桃花源能不能守住？與之相較，刀馬和阿育婭他們護送知世郎去往長安也是服務於此的，半路上莫家集被和伊玄強占了，老莫橫死，阿育婭回來復仇，而刀馬要來營救並幫助她壹道完成復仇。如此在同壹個主題引領下，再去安排壹個個角色的出場，每壹個出場的角色都對“自由”有自己的理解。
澎湃新聞：能把已經息影的李連傑請來是壹大亮點，開篇就讓李連傑、吳京、張晉叁位武英級運動員出身的功夫明星對打，可謂先聲奪人。
俞白眉：漫畫原著的開篇就是這場戲，它太重要了，決不能去掉，但它又和我們劇本裡接下來的內容關系不大。怎麼辦呢？當時已經確定傑哥來演常貴人，我覺得按照他的江湖輩分和過往銀幕形象，不能還是原著中在赤沙鎮開澡堂，滿臉橫肉的惡霸設定，就把他改成了厭倦朝廷爭斗、隱匿邊陲的“朝廷元老”。電影裡的常貴人有審美品位，也極有見識，在不願入仕做官這點上，同刀馬這樣的前左驍騎衛惺惺相惜。他出場第壹句話就是“仁壽元年，我因征戰突厥有功”雲雲——他選擇隱匿和電影的核心主題“個體自由”與“體制束縛”如此就產生了聯系，不再是游離於主線外的功能性反派。
電影《鏢人》劇照，李連傑飾演常貴人。
這個人物舉手投足都顯示了他復雜的背景和內心世界，我是流著淚寫他那句台詞的，“聰明人才能如蒼龍般吞吐隱藏。管它風雲變幻，我們先立於不敗。這些東西呀，除了你我，將來沒人再懂了。”可他追求的自由是扭曲的“自由”，是完全自私自肥的“自由”，所以才視盤踞壹方、弱肉強食為理所應當，而這同刀馬的立場完全相左。
常貴人有了新的人設，但叁人間搏命廝殺的打戲依舊和全片最核心的事件沒有很大關系。我是從劇作結構法中找到了答案：雙頭蛇的兒子阿來，他也不再是原著中壹次性過場的工具人，而是目睹了這壹切的見證者——雙頭蛇是個為了追求自由而隱匿的人，可他同時卻限定兒子的自由——阿來仰慕刀馬，“我也想當你這樣的鏢人，但我爹不願意”。而在片尾，刀馬對阿來說，“拿上刀、騎上馬，想去哪就去哪，你爹在天上會高興的”。利用戲劇關系，讓這組人物在同壹個主題下參與不同聲部的演奏，不然的話他們和整個故事就會是游離的。
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再壹個是對原著情節的取舍，電影裡必須有主次。我們把全片最核心的事件濃縮到了莫家集和老莫身上——《鏢人》裡幾乎每個人都在追求“自由”，這麼壹個象征“自由”的桃花源能不能守住？與之相較，刀馬和阿育婭他們護送知世郎去往長安也是服務於此的，半路上莫家集被和伊玄強占了，老莫橫死，阿育婭回來復仇，而刀馬要來營救並幫助她壹道完成復仇。如此在同壹個主題引領下，再去安排壹個個角色的出場，每壹個出場的角色都對“自由”有自己的理解。
澎湃新聞：能把已經息影的李連傑請來是壹大亮點，開篇就讓李連傑、吳京、張晉叁位武英級運動員出身的功夫明星對打，可謂先聲奪人。
俞白眉：漫畫原著的開篇就是這場戲，它太重要了，決不能去掉，但它又和我們劇本裡接下來的內容關系不大。怎麼辦呢？當時已經確定傑哥來演常貴人，我覺得按照他的江湖輩分和過往銀幕形象，不能還是原著中在赤沙鎮開澡堂，滿臉橫肉的惡霸設定，就把他改成了厭倦朝廷爭斗、隱匿邊陲的“朝廷元老”。電影裡的常貴人有審美品位，也極有見識，在不願入仕做官這點上，同刀馬這樣的前左驍騎衛惺惺相惜。他出場第壹句話就是“仁壽元年，我因征戰突厥有功”雲雲——他選擇隱匿和電影的核心主題“個體自由”與“體制束縛”如此就產生了聯系，不再是游離於主線外的功能性反派。
電影《鏢人》劇照，李連傑飾演常貴人。
這個人物舉手投足都顯示了他復雜的背景和內心世界，我是流著淚寫他那句台詞的，“聰明人才能如蒼龍般吞吐隱藏。管它風雲變幻，我們先立於不敗。這些東西呀，除了你我，將來沒人再懂了。”可他追求的自由是扭曲的“自由”，是完全自私自肥的“自由”，所以才視盤踞壹方、弱肉強食為理所應當，而這同刀馬的立場完全相左。
常貴人有了新的人設，但叁人間搏命廝殺的打戲依舊和全片最核心的事件沒有很大關系。我是從劇作結構法中找到了答案：雙頭蛇的兒子阿來，他也不再是原著中壹次性過場的工具人，而是目睹了這壹切的見證者——雙頭蛇是個為了追求自由而隱匿的人，可他同時卻限定兒子的自由——阿來仰慕刀馬，“我也想當你這樣的鏢人，但我爹不願意”。而在片尾，刀馬對阿來說，“拿上刀、騎上馬，想去哪就去哪，你爹在天上會高興的”。利用戲劇關系，讓這組人物在同壹個主題下參與不同聲部的演奏，不然的話他們和整個故事就會是游離的。
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