[张艺谋超生] 张艺谋在人民日报撰文:于无声处听惊雷
于无声处听惊雷
电影《惊蛰无声》导演 张艺谋
《人民日报》（2026年02月21日 第 08 版）
一提到谍战，大家可能更多地会联想到几十年前的故事。其实在我们看不见的地方，谍战的交锋从未停止。所以这一次，我们想把镜头对准我们当下的时代、身处的城市，拍一个“在身边”的当代谍战电影。当谍战从历史走到我们身边，它所呈现的临场感与意义便有了很大不同。
《惊蛰无声》是“今天”的故事，所以对“写实”的要求极高。我们的创作得到了国安部门的指导，从情节到人物，他们都给了我们很多实实在在的帮助。在拍摄中，有国安干警全程跟随指导，以确保贴近现实。真实可依是一切的前提，只有先把“真”立住了，才能给观众提供走进故事的基础。
确立了写实的基调，我们选择去表现城市特有的呼吸脉搏，故事的紧张感也随着心跳走。《惊蛰无声》的整体叙事节奏很紧凑。怎么在有限的空间里讲一个好故事，既设置“钩子”激发观众的好奇，又能有铺垫、有惊喜，这是我一直在琢磨的事。
随着创作和拍摄的深入，我的感触也越来越深入。在一开始，我们对于这个领域很陌生，但后来越了解越体会到，这其实就是和我们密切相关的故事。国安人员也给我们讲过很多触动人心的事，听起来难以置信，但的确在不为人知处悄然发生。所以我仍然希望电影中的镜头能有驻足的时刻，去照亮人物的内心。他们沉默的坚守，有着叩击人心的重量。作为首部搬上银幕的当代国安题材电影，《惊蛰无声》的意义不仅仅是一部电影，更是我们向在隐蔽战线上工作的英雄们致以敬意的一种方式。我们或许永远不会知道他们是谁，但正是无数这样的无名者，守护着我们此刻的安宁与团圆。
为了展现这条隐蔽战线上的交锋和博弈，这次创作我们常用特写镜头。这种大特写是最考验演员的，它考验的不是技巧，而是演员的“真诚”。如果表演有一点不真，都会在放大的镜头前暴露出来。镜头贴得越近，离“心”也越近，越需要从心出发的表演。
在这个春节，希望《惊蛰无声》不仅能带来一段紧张刺激的光影旅程，也能在大家心里留下一些关于守护的回响。
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一提到谍战，大家可能更多地会联想到几十年前的故事。其实在我们看不见的地方，谍战的交锋从未停止。所以这一次，我们想把镜头对准我们当下的时代、身处的城市，拍一个“在身边”的当代谍战电影。当谍战从历史走到我们身边，它所呈现的临场感与意义便有了很大不同。
《惊蛰无声》是“今天”的故事，所以对“写实”的要求极高。我们的创作得到了国安部门的指导，从情节到人物，他们都给了我们很多实实在在的帮助。在拍摄中，有国安干警全程跟随指导，以确保贴近现实。真实可依是一切的前提，只有先把“真”立住了，才能给观众提供走进故事的基础。
确立了写实的基调，我们选择去表现城市特有的呼吸脉搏，故事的紧张感也随着心跳走。《惊蛰无声》的整体叙事节奏很紧凑。怎么在有限的空间里讲一个好故事，既设置“钩子”激发观众的好奇，又能有铺垫、有惊喜，这是我一直在琢磨的事。
随着创作和拍摄的深入，我的感触也越来越深入。在一开始，我们对于这个领域很陌生，但后来越了解越体会到，这其实就是和我们密切相关的故事。国安人员也给我们讲过很多触动人心的事，听起来难以置信，但的确在不为人知处悄然发生。所以我仍然希望电影中的镜头能有驻足的时刻，去照亮人物的内心。他们沉默的坚守，有着叩击人心的重量。作为首部搬上银幕的当代国安题材电影，《惊蛰无声》的意义不仅仅是一部电影，更是我们向在隐蔽战线上工作的英雄们致以敬意的一种方式。我们或许永远不会知道他们是谁，但正是无数这样的无名者，守护着我们此刻的安宁与团圆。
为了展现这条隐蔽战线上的交锋和博弈，这次创作我们常用特写镜头。这种大特写是最考验演员的，它考验的不是技巧，而是演员的“真诚”。如果表演有一点不真，都会在放大的镜头前暴露出来。镜头贴得越近，离“心”也越近，越需要从心出发的表演。
在这个春节，希望《惊蛰无声》不仅能带来一段紧张刺激的光影旅程，也能在大家心里留下一些关于守护的回响。
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