[故宮] 揭故宮假畫被封殺40年 91歲學者隱居深山 活出純粹靈魂
意大利的大使館裡頭有個大花園，每天下午我都會爬上花園裡的壹棵無花果樹，樹非常大，結了無花果可以吃，沒有無花果還是會坐在樹上，感受風吹拂樹枝，那是個隱秘的居所。那個時候，我大概已經開始在做某壹種冥想。
8歲回到重慶，飛機降落後，小虎壹出來，看到破破爛爛的重慶機場，老舊的泥土跑道非常激動，自然就跪下來親吻了大地，終於回到了祖先們那又遠又古的祖國了！
我們當時全家人住在歌樂山，爸爸壹人到重慶市區辦公，小虎又找了壹處能隱居的地方，坐在壹棵松樹底下的方石頭上，看著嘉陵江、沙坪壩，當時所感受的就是美的刺激吧。我們在重慶是穿草鞋在土上走路，沒有聲音的，壹下雨就可以聞到泥土的香味、聽到葉子在談天兒。
後來到了上海，經常夢到在歌樂山的那棵松樹，早上醒來，看見枕頭都是濕噠噠的，太想念歌樂山的自然天地了。上海只是壹個都市，滿地都是水泥路，壹走路就出聲音，“扣扣”高跟鞋的聲音。非常不喜歡逛街，不喜歡都市，當時好難過，覺得什麼都非常的假，非常有這種所謂的面子。
再後來，爸爸留在上海，小虎就跟著母親、弟弟妹妹從上海去了美國，就這樣遠遠地離開了古老的祖國和爸爸。?50年代的時候，小虎在班寧頓學院學習，期間嫁給了老師，生了孩子，就待了13年。
但我每年都還在上那些無窮樂趣的課：像物理、畫畫、舞蹈、音樂、寫作，不是為了要拿成績單，只是舍不得放棄那些太棒的充滿創意的學習。?後來再把班寧頓那邊得的學分拉出來，嚇死我了，壹般是六拾幾個學分，可我那幾年除了當媽媽之外，還賺了叁百多學分！
我們相信每壹個人都有他獨特的能量，每壹個人都知道他自己要貢獻的是什麼東西。
我們的老師不壹定是碩士或者博士，但壹定是真的專家，真的在做音樂，真的在跳舞，真的在做詩，發表小說或者有實驗成就的人。?後來搬到了普林斯頓，姑姑李徐櫻說：“小虎，你看我這兩個孩子，他們都讀了博士，在大學教書，你到底什麼時候讀博士啊？”我說好吧，就去了普林斯頓。
在普林斯頓目錄裡，看到有壹個博士項目叫 Chinese Art & Archaeology（中國藝術與考古），馬上就想要去這裡讀。那是60年代，我們就看老師放的壹些幻燈片，圖書館裡關於中國繪畫的書也非常少，只有壹兩本，而且裡頭的照片那麼小，壹大部分都是黑白的。我記得當時看到范寬的《溪山行旅圖》，美得不得了，感動得眼淚自己就跳出來了，就像回到了那遙遠的祖國壹樣。
導師方聞教授，別人都怕死他了，可小虎是以創作為生的，看見這些搞學術的人，壹天到晚都在追隨注重別人說什麼，所獲得的最強證據只是“某某某曾曰”，覺得有點好笑，所以說話可能沒有太客氣。
記得第壹次去王季遷家看畫，王先生建議他親自每周來普林斯頓壹次，免費地教我們畫畫，小虎當時跳起來說“好棒好棒，歡迎王先生來！”方老師馬上打斷了這個念頭，以王先生的高齡為由謝絕了。回程中途他對我們說：“畫畫不是學問，我們用科學性的結構分析就能精准判斷壹件作品的創作年代。”
可是小虎心裡想，又坦白地說了出來，畫紙可以是老早的，但是畫卻可以是後人畫的。況且，如果我們研究古代食譜，是否應該拿起菜刀和鍋鏟，真正下廚去做做炒炒吃吃看呢？後來我們的沖突不斷，小虎的學術前途就被終止了。
當時我們的日本大教授，島田修贰郎說，你跟方聞的問題不是學術性的，是你們的壹些性格問題，你們就是合不來。他暗示著小虎可以轉行而來研究日本藝術史。小虎感激但謝絕說：“目前連中國藝術史都還不懂，如何有資格研究日本藝術史呢？”總之根本沒有太難過。
到牛津讀博士感覺跟普林斯頓完全不壹樣，普林斯頓像小孩子念書，牛津是比較成熟的態度，學生只用把自己的博士論文的大綱給你的指導老師判斷、討論。導師贊成就做。
小虎就寫曾在台北故宮所發現的研究的新方法和結論，把它好好地潤筆寫好。在牛津的那4年，比較多的時間花在了旁聽希臘考古課，學習現代希臘語，騎腳踏車奔到船房裡頭去劃船，參加賽船隊，幾乎天天練船，偶爾和其他學院賽船，好玩得不得了。
再後來，在台南藝術大學，我終於可以教研究生了，開心得不得了。在台南藝術學院（後稱大學）的拾年中，我的學生每壹位都做出了非常獨特的碩士論文，可是口試委員都在警告他們，你們的碩士論文不能發表，因為會被攻擊，把這些學生嚇壞了。
但是我告訴他們，你們的碩士論文給國外好的研究所的任何壹個教授看，無論是英國的倫敦大學亞非學院，或者是牛津、劍橋，或者是德國海德堡、日本東京大學的教授，他們都會給你全額獎學金的。你去拿個博士回來，你就可以回來教書，教真正的書畫史了。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
8歲回到重慶，飛機降落後，小虎壹出來，看到破破爛爛的重慶機場，老舊的泥土跑道非常激動，自然就跪下來親吻了大地，終於回到了祖先們那又遠又古的祖國了！
我們當時全家人住在歌樂山，爸爸壹人到重慶市區辦公，小虎又找了壹處能隱居的地方，坐在壹棵松樹底下的方石頭上，看著嘉陵江、沙坪壩，當時所感受的就是美的刺激吧。我們在重慶是穿草鞋在土上走路，沒有聲音的，壹下雨就可以聞到泥土的香味、聽到葉子在談天兒。
後來到了上海，經常夢到在歌樂山的那棵松樹，早上醒來，看見枕頭都是濕噠噠的，太想念歌樂山的自然天地了。上海只是壹個都市，滿地都是水泥路，壹走路就出聲音，“扣扣”高跟鞋的聲音。非常不喜歡逛街，不喜歡都市，當時好難過，覺得什麼都非常的假，非常有這種所謂的面子。
再後來，爸爸留在上海，小虎就跟著母親、弟弟妹妹從上海去了美國，就這樣遠遠地離開了古老的祖國和爸爸。?50年代的時候，小虎在班寧頓學院學習，期間嫁給了老師，生了孩子，就待了13年。
但我每年都還在上那些無窮樂趣的課：像物理、畫畫、舞蹈、音樂、寫作，不是為了要拿成績單，只是舍不得放棄那些太棒的充滿創意的學習。?後來再把班寧頓那邊得的學分拉出來，嚇死我了，壹般是六拾幾個學分，可我那幾年除了當媽媽之外，還賺了叁百多學分！
我們相信每壹個人都有他獨特的能量，每壹個人都知道他自己要貢獻的是什麼東西。
我們的老師不壹定是碩士或者博士，但壹定是真的專家，真的在做音樂，真的在跳舞，真的在做詩，發表小說或者有實驗成就的人。?後來搬到了普林斯頓，姑姑李徐櫻說：“小虎，你看我這兩個孩子，他們都讀了博士，在大學教書，你到底什麼時候讀博士啊？”我說好吧，就去了普林斯頓。
在普林斯頓目錄裡，看到有壹個博士項目叫 Chinese Art & Archaeology（中國藝術與考古），馬上就想要去這裡讀。那是60年代，我們就看老師放的壹些幻燈片，圖書館裡關於中國繪畫的書也非常少，只有壹兩本，而且裡頭的照片那麼小，壹大部分都是黑白的。我記得當時看到范寬的《溪山行旅圖》，美得不得了，感動得眼淚自己就跳出來了，就像回到了那遙遠的祖國壹樣。
導師方聞教授，別人都怕死他了，可小虎是以創作為生的，看見這些搞學術的人，壹天到晚都在追隨注重別人說什麼，所獲得的最強證據只是“某某某曾曰”，覺得有點好笑，所以說話可能沒有太客氣。
記得第壹次去王季遷家看畫，王先生建議他親自每周來普林斯頓壹次，免費地教我們畫畫，小虎當時跳起來說“好棒好棒，歡迎王先生來！”方老師馬上打斷了這個念頭，以王先生的高齡為由謝絕了。回程中途他對我們說：“畫畫不是學問，我們用科學性的結構分析就能精准判斷壹件作品的創作年代。”
可是小虎心裡想，又坦白地說了出來，畫紙可以是老早的，但是畫卻可以是後人畫的。況且，如果我們研究古代食譜，是否應該拿起菜刀和鍋鏟，真正下廚去做做炒炒吃吃看呢？後來我們的沖突不斷，小虎的學術前途就被終止了。
當時我們的日本大教授，島田修贰郎說，你跟方聞的問題不是學術性的，是你們的壹些性格問題，你們就是合不來。他暗示著小虎可以轉行而來研究日本藝術史。小虎感激但謝絕說：“目前連中國藝術史都還不懂，如何有資格研究日本藝術史呢？”總之根本沒有太難過。
到牛津讀博士感覺跟普林斯頓完全不壹樣，普林斯頓像小孩子念書，牛津是比較成熟的態度，學生只用把自己的博士論文的大綱給你的指導老師判斷、討論。導師贊成就做。
小虎就寫曾在台北故宮所發現的研究的新方法和結論，把它好好地潤筆寫好。在牛津的那4年，比較多的時間花在了旁聽希臘考古課，學習現代希臘語，騎腳踏車奔到船房裡頭去劃船，參加賽船隊，幾乎天天練船，偶爾和其他學院賽船，好玩得不得了。
再後來，在台南藝術大學，我終於可以教研究生了，開心得不得了。在台南藝術學院（後稱大學）的拾年中，我的學生每壹位都做出了非常獨特的碩士論文，可是口試委員都在警告他們，你們的碩士論文不能發表，因為會被攻擊，把這些學生嚇壞了。
但是我告訴他們，你們的碩士論文給國外好的研究所的任何壹個教授看，無論是英國的倫敦大學亞非學院，或者是牛津、劍橋，或者是德國海德堡、日本東京大學的教授，他們都會給你全額獎學金的。你去拿個博士回來，你就可以回來教書，教真正的書畫史了。
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