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演員郝平:拍《太平年》隨身帶字典,每天准備3到5小時台詞
演員郝平:拍《太平年》隨身帶字典,每天准備3到5小時台詞演員郝平:拍《太平年》隨身帶字典,每天准備3到5小時台詞
比如說我們《以法之名》的導演傅東育，那也是我上戲的師哥，他原來拍的好多劇，包括《破冰行動》，都非常非常棒。我壹般選劇主要看制作主創人員都是哪些人，如果說這裡面都是壹些非常優秀的人，這個項目壹定不會差的，我就願意加入到這個團隊，哪怕小角色。
就比如前不久那個《沉默的榮耀》，於和偉是我上戲的師弟，他也是這個劇監制。他說，郝平師哥你來給我幫個忙，幾天就完成了。我說行，只要有你們在，這個戲差不了。
然後開拍的時候，劇本還沒有全部完成。我剛拍的那幾場戲，楊亞洲導演跟於和偉都覺得，哎呀你演的這個段退之太有彩了，不行，你走不了，我們得給你加戲。後來吳石房間被竊聽、我去吳石那兒所有戲等等都是後來加上去的。段退之後來變成壹個無形中推動吳石完成任務的壹個人。所以可能壹個演員瞬間的精彩壹場戲，也會給導演和編劇帶來了靈感，這個就是段退之創造的火花。
郝平在《沉默的榮耀》中扮演段退之
澎湃新聞：那您個人對題材和角色有什麼偏好嗎？是不是會偏愛歷史劇壹些？
郝平：總體來說我比較喜歡現實主義題材。比如說太過於需要想象力的、太誇張又沒有邏輯根據的劇情和角色，我會有點理解不了，我怕我會笑場哈哈哈。
澎湃新聞：這些年演影視劇也還是沒有放棄舞台，2024年又拿了壹個白玉蘭戲劇獎配角獎榜首，您個人覺得演影視過癮還是戲劇過癮？
郝平：這兩年演話劇演得相對少了。去年就演了《屈原》和《魔都俏佳人》。舞台劇的魅力就是具有現場性，這個現場性是最珍貴的。劇場跟觀眾互動的那種氣息啊、語言節奏啊，電影電視永遠達不到。我們行話說，電影藝術是導演藝術，電視劇藝術是編劇藝術，舞台藝術是表演藝術。所以論過癮，肯定是演戲劇。
但話劇的影響力和影視劇確實不能比，你就說《太平年》，央視壹套播出，海外發行就覆蓋73個國家和地區，觀眾也許有拾幾億。但壹部話劇，壹場戲最多只能有1500個觀眾。所以不同藝術都有利弊。
我走到話劇舞台呢，其實是壹個誤打誤撞。我原來小的時候特別想當壹名相聲演員。從小喜歡聽相聲，結果呢，那會兒也沒有說相聲團體招人，我就拜著啟蒙老師教我詩朗誦表演啥的。後來就誤打誤撞地考進戲劇學院了。
從上戲劇學院開始，我就覺得我行，我覺得我壹定能演戲，至於說多棒的演員不敢當，就說我那個時候我覺得我能演戲。隨後把它作為我的專業或者職業以後，我才開始慢慢意識到這個東西任重道遠呐，這個東西難度很大的。
我要感謝我在話劇中心舞台上摸爬滾打的那16年，給我積攢了太多太多寶貴的經驗。包括當時也會有時去接觸配音的工作，在配音過程中接觸了非常多不同演員的表演節奏，也是對我自己演戲的壹個很大的積累和提升。
在話劇舞台這麼多年，好人、壞人、各色人等我都扮演過。再然後到影視劇，我就在鏡頭面前找著那個最准確的表演，我們叫精准。我也在總結經驗，如果壹個角色的表演是精准的，豐富多彩的，觀眾壹定會喜歡。
澎湃新聞記者 潘妤
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還沒人說話啊，我想來說幾句
就比如前不久那個《沉默的榮耀》，於和偉是我上戲的師弟，他也是這個劇監制。他說，郝平師哥你來給我幫個忙，幾天就完成了。我說行，只要有你們在，這個戲差不了。
然後開拍的時候，劇本還沒有全部完成。我剛拍的那幾場戲，楊亞洲導演跟於和偉都覺得，哎呀你演的這個段退之太有彩了，不行，你走不了，我們得給你加戲。後來吳石房間被竊聽、我去吳石那兒所有戲等等都是後來加上去的。段退之後來變成壹個無形中推動吳石完成任務的壹個人。所以可能壹個演員瞬間的精彩壹場戲，也會給導演和編劇帶來了靈感，這個就是段退之創造的火花。
郝平在《沉默的榮耀》中扮演段退之
澎湃新聞：那您個人對題材和角色有什麼偏好嗎？是不是會偏愛歷史劇壹些？
郝平：總體來說我比較喜歡現實主義題材。比如說太過於需要想象力的、太誇張又沒有邏輯根據的劇情和角色，我會有點理解不了，我怕我會笑場哈哈哈。
澎湃新聞：這些年演影視劇也還是沒有放棄舞台，2024年又拿了壹個白玉蘭戲劇獎配角獎榜首，您個人覺得演影視過癮還是戲劇過癮？
郝平：這兩年演話劇演得相對少了。去年就演了《屈原》和《魔都俏佳人》。舞台劇的魅力就是具有現場性，這個現場性是最珍貴的。劇場跟觀眾互動的那種氣息啊、語言節奏啊，電影電視永遠達不到。我們行話說，電影藝術是導演藝術，電視劇藝術是編劇藝術，舞台藝術是表演藝術。所以論過癮，肯定是演戲劇。
但話劇的影響力和影視劇確實不能比，你就說《太平年》，央視壹套播出，海外發行就覆蓋73個國家和地區，觀眾也許有拾幾億。但壹部話劇，壹場戲最多只能有1500個觀眾。所以不同藝術都有利弊。
我走到話劇舞台呢，其實是壹個誤打誤撞。我原來小的時候特別想當壹名相聲演員。從小喜歡聽相聲，結果呢，那會兒也沒有說相聲團體招人，我就拜著啟蒙老師教我詩朗誦表演啥的。後來就誤打誤撞地考進戲劇學院了。
從上戲劇學院開始，我就覺得我行，我覺得我壹定能演戲，至於說多棒的演員不敢當，就說我那個時候我覺得我能演戲。隨後把它作為我的專業或者職業以後，我才開始慢慢意識到這個東西任重道遠呐，這個東西難度很大的。
我要感謝我在話劇中心舞台上摸爬滾打的那16年，給我積攢了太多太多寶貴的經驗。包括當時也會有時去接觸配音的工作，在配音過程中接觸了非常多不同演員的表演節奏，也是對我自己演戲的壹個很大的積累和提升。
在話劇舞台這麼多年，好人、壞人、各色人等我都扮演過。再然後到影視劇，我就在鏡頭面前找著那個最准確的表演，我們叫精准。我也在總結經驗，如果壹個角色的表演是精准的，豐富多彩的，觀眾壹定會喜歡。
澎湃新聞記者 潘妤
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