[好莱坞] 财经观察:好莱坞为何向中国短剧找"灵感"?
制作热门短剧是“一门学问”
在一些欧美媒体看来，如同美国中西部那些曾经辉煌的工业厂房，南加州的“造梦工厂”也正步入衰落。据英国广播公司报道，2023年，由于演员和编剧同时罢工，美国电影和电视制作几乎陷入停滞。罢工结束后，制作热潮却再也没有回来。据行业机构Film LA称，过去5年里，好莱坞的实地拍摄活动减少了约34%。数据显示，在北美观众所观看的所有剧集中，如今仅有1/5产自加州。
在制作端外移的同时，消费端的习惯也在对影业长期以来赖以生存的商业模式构成挑战。根据德勤2025/2026年的传媒趋势报告，美国社交媒体作为新闻和娱乐首选来源的比例首次超过了电视。专家指出，短剧凭借快节奏、强成瘾性的剧情设计，能在短短几分钟内带给观众即时的情感满足。同时，这种短小精悍、适合“刷剧”的形式契合了当下以移动设备为主的受众注意力习惯。业内人士表示：“观众能立刻被吸引，无需动太多脑筋。人们在生活中已经够疲惫了。”
巨大的市场潜力很快被好莱坞看到，但也有人质疑这种模式能否在好莱坞适用。福克斯娱乐首席执行官罗伯·韦德承认，好莱坞存在一种“条件反射式”的倾向，即对新形式不屑一顾，但制作一部热门短剧本身就是一门学问，需要让观众从一集短小精悍的剧集追到下一集。
事实上，短剧制作已形成数据驱动的创作方法论。制片方通过分析观看数据精准捕捉受欢迎的桥段，将其融入剧情，在数月内快速复刻同类作品，许多内容脱胎自中国的成功剧集。短剧制片人杰伊表示，整个行业应向中国同行寻求指导和灵感，从他们那里学到的关键经验之一是收集极其细致的用户数据：哪一集让观众弃剧？哪一集促使人们订阅？那些看似简单又俗套的情节和悬念，实则凝聚了中国编剧群体经年探索的成果——他们已系统化掌握的一套有效触发观众情感共鸣的创作法则。
伯恩斯坦分析师表示，传统娱乐公司也可借助这种形式开发独立剧集，或制作短片式“预告衍生内容”，促使观众转向电视端观看完整内容。业内人士和分析师指出，最终，短剧将成为好莱坞的补充乃至共生力量。“我们仍然会看电影，坐在沙发看网飞，也会在排队时刷短剧。”
填补了长期无人深耕的市场空白
一些观点认为，短剧走红或只是一时的风潮，无法像流媒体电视剧那样长期吸引观众。《好莱坞报道》认为，在某种程度上，“好莱坞必须顺应潮流”。伯恩斯坦公司去年10月份的一份报告指出，尽管订阅型视频点播平台的订阅用户数量不断增长，但它们的用户参与度却在下降，因此它们应该借鉴垂直频道蓬勃发展的模式，学习如何在注意力日益分散的世界中生存下去。
短剧背后，是对当代观看习惯与变现策略的深刻理解——这正是传统影视业长期难以企及的。上海外国语大学中外人文交流研究中心研究员孙艳4日接受《环球时报》记者采访时表示，必须承认，传统媒体巨头所建立并长期维系的内容生产体系曾经非常高效和富有成果，向市场提供了数量可观的高认可度作品，甚至“经典”作品。然而，与此同时，传统媒体高度工业化的制作流程、围绕院线和有线电视构建的发行网络、以版权和广告为核心的财务模型的问题也日益暴露出来。中国网络短剧的迅速崛起让这些问题显得更加尖锐和突兀。观众对低成本、即时性、碎片化娱乐的需求一直都存在，而高制作成本与长周期，决定了传统影视工业只能服务“值得被郑重对待的观众时间”，大量边缘化的娱乐需求被长期留在体系之外。孙艳表示，中国短剧的出现与爆火，正是对这种需求的回应。中国短剧并非凭空制造需求，而是第一次在工业层面认真对待了这些被忽略的时间碎片。它以低门槛、快反馈、高频更新的方式，填补了一个长期存在却无人深耕的市场空白。
此外，短剧制作成本虽低，但发行费用高昂，成功关键在于速度、规模与可复用。中国能够率先抓住机遇回应市场的这一需求与中国的产业化优势、应用产业的规模化和灵活性直接相关。孙艳称，中国具有超大规模、竞争激烈的市场，不仅如此，互联网公司在电商、游戏、直播领域形成的一整套以算法为核心的“小样本试水、数据即时反馈、快速复制放大”的逻辑被迁移到短剧生产中，剧本不是一次性完成，而是在市场中不断被“校正”、调整。这种高度灵活、数据化、程式化的内容生产方式，在全球范围内是不多见的：美国有创意人才，但缺乏高灵活度的内容生产流水线；日本有成熟的轻叙事文化，但制作体系因高度匠人化而无法规模化；韩国擅长工业化影视，但成本结构和周期限制了效率。短剧不是创意的胜利，而是系统化产业和市场能力的胜利。
孙艳告诉《环球时报》记者，真正发生变化的是，叙事从少数人掌控的仪式空间，转向更广泛的世俗生活。在新的媒介周期中，谁更早完成对现实需求的正视，谁就更有可能在下一轮文化叙事中占据主动。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
还没人说话啊，我想来说几句
在一些欧美媒体看来，如同美国中西部那些曾经辉煌的工业厂房，南加州的“造梦工厂”也正步入衰落。据英国广播公司报道，2023年，由于演员和编剧同时罢工，美国电影和电视制作几乎陷入停滞。罢工结束后，制作热潮却再也没有回来。据行业机构Film LA称，过去5年里，好莱坞的实地拍摄活动减少了约34%。数据显示，在北美观众所观看的所有剧集中，如今仅有1/5产自加州。
在制作端外移的同时，消费端的习惯也在对影业长期以来赖以生存的商业模式构成挑战。根据德勤2025/2026年的传媒趋势报告，美国社交媒体作为新闻和娱乐首选来源的比例首次超过了电视。专家指出，短剧凭借快节奏、强成瘾性的剧情设计，能在短短几分钟内带给观众即时的情感满足。同时，这种短小精悍、适合“刷剧”的形式契合了当下以移动设备为主的受众注意力习惯。业内人士表示：“观众能立刻被吸引，无需动太多脑筋。人们在生活中已经够疲惫了。”
巨大的市场潜力很快被好莱坞看到，但也有人质疑这种模式能否在好莱坞适用。福克斯娱乐首席执行官罗伯·韦德承认，好莱坞存在一种“条件反射式”的倾向，即对新形式不屑一顾，但制作一部热门短剧本身就是一门学问，需要让观众从一集短小精悍的剧集追到下一集。
事实上，短剧制作已形成数据驱动的创作方法论。制片方通过分析观看数据精准捕捉受欢迎的桥段，将其融入剧情，在数月内快速复刻同类作品，许多内容脱胎自中国的成功剧集。短剧制片人杰伊表示，整个行业应向中国同行寻求指导和灵感，从他们那里学到的关键经验之一是收集极其细致的用户数据：哪一集让观众弃剧？哪一集促使人们订阅？那些看似简单又俗套的情节和悬念，实则凝聚了中国编剧群体经年探索的成果——他们已系统化掌握的一套有效触发观众情感共鸣的创作法则。
伯恩斯坦分析师表示，传统娱乐公司也可借助这种形式开发独立剧集，或制作短片式“预告衍生内容”，促使观众转向电视端观看完整内容。业内人士和分析师指出，最终，短剧将成为好莱坞的补充乃至共生力量。“我们仍然会看电影，坐在沙发看网飞，也会在排队时刷短剧。”
填补了长期无人深耕的市场空白
一些观点认为，短剧走红或只是一时的风潮，无法像流媒体电视剧那样长期吸引观众。《好莱坞报道》认为，在某种程度上，“好莱坞必须顺应潮流”。伯恩斯坦公司去年10月份的一份报告指出，尽管订阅型视频点播平台的订阅用户数量不断增长，但它们的用户参与度却在下降，因此它们应该借鉴垂直频道蓬勃发展的模式，学习如何在注意力日益分散的世界中生存下去。
短剧背后，是对当代观看习惯与变现策略的深刻理解——这正是传统影视业长期难以企及的。上海外国语大学中外人文交流研究中心研究员孙艳4日接受《环球时报》记者采访时表示，必须承认，传统媒体巨头所建立并长期维系的内容生产体系曾经非常高效和富有成果，向市场提供了数量可观的高认可度作品，甚至“经典”作品。然而，与此同时，传统媒体高度工业化的制作流程、围绕院线和有线电视构建的发行网络、以版权和广告为核心的财务模型的问题也日益暴露出来。中国网络短剧的迅速崛起让这些问题显得更加尖锐和突兀。观众对低成本、即时性、碎片化娱乐的需求一直都存在，而高制作成本与长周期，决定了传统影视工业只能服务“值得被郑重对待的观众时间”，大量边缘化的娱乐需求被长期留在体系之外。孙艳表示，中国短剧的出现与爆火，正是对这种需求的回应。中国短剧并非凭空制造需求，而是第一次在工业层面认真对待了这些被忽略的时间碎片。它以低门槛、快反馈、高频更新的方式，填补了一个长期存在却无人深耕的市场空白。
此外，短剧制作成本虽低，但发行费用高昂，成功关键在于速度、规模与可复用。中国能够率先抓住机遇回应市场的这一需求与中国的产业化优势、应用产业的规模化和灵活性直接相关。孙艳称，中国具有超大规模、竞争激烈的市场，不仅如此，互联网公司在电商、游戏、直播领域形成的一整套以算法为核心的“小样本试水、数据即时反馈、快速复制放大”的逻辑被迁移到短剧生产中，剧本不是一次性完成，而是在市场中不断被“校正”、调整。这种高度灵活、数据化、程式化的内容生产方式，在全球范围内是不多见的：美国有创意人才，但缺乏高灵活度的内容生产流水线；日本有成熟的轻叙事文化，但制作体系因高度匠人化而无法规模化；韩国擅长工业化影视，但成本结构和周期限制了效率。短剧不是创意的胜利，而是系统化产业和市场能力的胜利。
孙艳告诉《环球时报》记者，真正发生变化的是，叙事从少数人掌控的仪式空间，转向更广泛的世俗生活。在新的媒介周期中，谁更早完成对现实需求的正视，谁就更有可能在下一轮文化叙事中占据主动。
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