《太平年》观剧门槛太高?对话总导演杨磊:不能低估观众
封面新闻记者 李雨心 王一理
“战争场面震撼”“厚重又凛冽的历史质感,几乎溢出屏幕”“在线‘恶补’历史知识”……没有流量明星的加盟,没有“反转又反转”的爽剧套路,更没有甜蜜轻松的“古偶”画风,在短剧和爽剧盛行的当下,历史剧《太平年》越涨越高的口碑和热度,也许出乎了很多人的意料。
据悉,《太平年》以五代十国至北宋初年为背景,深度讲述了吴越王钱弘俶与宋太祖赵匡胤推动“纳土归宋”、实现山河统一的历史创举,全景式展现了千年前华夏大地的战争与和平。在真实历史框架下,该剧重点构建了钱弘俶北上中原、结识赵匡胤与郭荣,三人许愿“太平年下饮一杯热酒”的家国故事线。
就在该剧热播之时,身为总导演的杨磊接受了封面新闻记者独家专访,讲述到那些未能被镜头呈现的创作故事。

总导演杨磊
对话
封面新闻:您是一个特别特别细的导演,从《三体》拍摄就看得出来,导演任何一部作品,都特别特别认真、细致。具体表现在哪些方面,能请您分享一下吗?
杨磊:首先要找创作一部影片最核心的底色,虽然《三体》是一部科幻电视剧,但是我们在创作之初所坚持的是“以现实主义的方式”创作这部科幻影片,这也是我们创作《太平年》的核心底色。“现实主义”创作的基础就是力求真实,力求给观众带来最大的现实代入感,那么这些代入感的来源就是“考据”,剧组走访了许多博物馆,以及故事发生的实地,查阅了大量的书籍,并且集体学习了关于历史建筑、服饰(方面的知识)。
除了剧本中所描写的人物故事外,我们还要从海洋般的资料中找到人物在历史中的故事,要给人物找到表演依据,从而安排美术、道具、生活习惯,我们希望把细节都做到扎实,通过这些细节堆砌出真实质感,力求让每个人物都像是真实生活的人。

《太平年》剧照
另外就是要给每一场戏找到它应有的气氛。我们筹备的时候,总结了剧本中每一场戏要传达出的意思。如何能够准确地表达这场戏的意思?除了服化道之外,就是光影气氛。我们提前设计好每一场戏的光影气氛,然后用镜头语汇,来传达这场戏所要表达的情境。很多场景都反复推敲,整个创作过程中,都要坚持各种细节的锚定,核心是尊重历史的真实,落在每一个微小之处,让每一场戏都能在历史逻辑中站得住脚。
封面新闻:有观众说这是一部“观剧门槛高”的作品。您怎样看待这一评价?您在创作时有陷入过是降低这个门槛,还是应该坚持剧集应有的历史信息密度的纠结吗?
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好新闻没人评论怎么行,我来说几句
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据悉,《太平年》以五代十国至北宋初年为背景,深度讲述了吴越王钱弘俶与宋太祖赵匡胤推动“纳土归宋”、实现山河统一的历史创举,全景式展现了千年前华夏大地的战争与和平。在真实历史框架下,该剧重点构建了钱弘俶北上中原、结识赵匡胤与郭荣,三人许愿“太平年下饮一杯热酒”的家国故事线。
就在该剧热播之时,身为总导演的杨磊接受了封面新闻记者独家专访,讲述到那些未能被镜头呈现的创作故事。

总导演杨磊
对话
封面新闻:您是一个特别特别细的导演,从《三体》拍摄就看得出来,导演任何一部作品,都特别特别认真、细致。具体表现在哪些方面,能请您分享一下吗?
杨磊:首先要找创作一部影片最核心的底色,虽然《三体》是一部科幻电视剧,但是我们在创作之初所坚持的是“以现实主义的方式”创作这部科幻影片,这也是我们创作《太平年》的核心底色。“现实主义”创作的基础就是力求真实,力求给观众带来最大的现实代入感,那么这些代入感的来源就是“考据”,剧组走访了许多博物馆,以及故事发生的实地,查阅了大量的书籍,并且集体学习了关于历史建筑、服饰(方面的知识)。
除了剧本中所描写的人物故事外,我们还要从海洋般的资料中找到人物在历史中的故事,要给人物找到表演依据,从而安排美术、道具、生活习惯,我们希望把细节都做到扎实,通过这些细节堆砌出真实质感,力求让每个人物都像是真实生活的人。

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另外就是要给每一场戏找到它应有的气氛。我们筹备的时候,总结了剧本中每一场戏要传达出的意思。如何能够准确地表达这场戏的意思?除了服化道之外,就是光影气氛。我们提前设计好每一场戏的光影气氛,然后用镜头语汇,来传达这场戏所要表达的情境。很多场景都反复推敲,整个创作过程中,都要坚持各种细节的锚定,核心是尊重历史的真实,落在每一个微小之处,让每一场戏都能在历史逻辑中站得住脚。
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