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熱播劇《太平年》帶火伍代拾國史,歷史劇如何與觀眾雙向奔赴
熱播劇《太平年》帶火伍代拾國史,歷史劇如何與觀眾雙向奔赴熱播劇《太平年》帶火伍代拾國史,歷史劇如何與觀眾雙向奔赴
來源：環球時報
【環球時報特約記者 楊柳】“壹部劇帶火壹段歷史。”由楊磊執導，白宇、周雨彤、朱亞文等人主演的歷史劇《太平年》（海報如圖）正在熱播。該劇聚焦影視作品中鮮少系統呈現的伍代拾國時期，講述吳越國君主錢弘俶（白宇飾）在亂世中壹路成長，最終主動“納土歸宋”、助力天下統壹的故事。《太平年》以相對克制的敘事筆觸，將這段政權更迭頻繁、局勢錯綜復雜的歷史緩緩鋪陳，引發觀眾對相關史實的探討，以及對歷史題材創作的重新審視。
既展現歷史圖景，也描繪人物成長
《太平年》聚焦於伍代拾國這壹歷史時期：公元907年至979年，70余年間，北方中原地區伍度更迭政權，戰亂不斷；南方多國並立，暗藏紛爭。劇集采用“雙線並行”的結構，其中，北方線圍繞後晉的覆滅展開。劇集開篇，節度使張彥澤（賈宏偉飾）因軍糧斷絕不惜烹食人肉，呈現極端環境下的人性崩塌；皇帝石敬瑭（海壹天飾）縱容權臣、犧牲忠良，政權腐朽不堪；其養子石重貴（任宥綸飾）繼位後反抗契丹，最終兵敗被俘，後晉滅亡。
南方線則聚焦吳越國的權力博弈與主角錢弘俶（白宇飾）的成長。隨著中原動蕩加劇，王室子弟錢弘俶奉命前往汴梁探查實情，恰逢契丹圍城、後晉覆滅，他在殘破的汴梁城與趙匡胤（朱亞文飾）和郭榮（後成長為後周第贰位皇帝，俞灝明飾）結下情誼。歸國後的錢弘俶褪去稚氣，在後續劇情中他將成為吳越君主，推行改革、治理權貴貪腐，讓吳越國成為亂世中的壹方淨土。待北宋建立，錢弘俶為避免戰火蔓延，主動選擇“納土歸宋”，換取天下太平。
“補課式”追劇
作為壹部歷史正劇，《太平年》的整體質感與歷史氛圍的營造，成為不少觀眾討論的重點。據悉，該劇從2016年開始籌備，歷經多年策劃與劇本打磨。拍攝期間，劇組曾前往敦煌取景，以呈現歷史上北方城池的蒼涼感。棚景搭建則通過不同建築形態區分時代階段與政權特征。南方吳越相關場景以木質結構與相對素雅的色調為主，北方場景則更多使用土質材質與深色系。
服化道方面，團隊設計制作了數千套服飾，以支撐人物眾多、時代跨度較大的敘事需求。導演楊磊曾表示，該劇在制作過程中采用電影級拍攝標准，力求在保證歷史感的同時，提升整體觀看體驗。
圍繞《太平年》的討論並不僅限於劇情本身。對不少觀眾而言，這部劇更像是壹道入口，引領他們關注伍代拾國的歷史背景與時代特征，形成“邊看邊查資料”的追劇模式。
客觀來看，《太平年》的觀劇體驗並不算輕松。該劇並未著力刻畫歷史人物的傳奇性，而是采取雙線並行、平鋪直敘的還原方式。加之伍代拾國這段歷史本就線索繁雜、人物眾多，而劇集在開篇便密集呈現各類信息，且多數人物僅通過簡短台詞交代身份，對於不熟悉這段歷史的觀眾而言，確實存在理解難度。
如何平衡好歷史真實與藝術表達，向來是歷史劇創作的壹大難點。《太平年》對節奏與信息密度的處理需要觀眾付出更多耐心，但值得肯定的是，它沒有回避亂世的復雜性，而是試圖在紛繁歷史中尋找“太平”何以成為共識的答案。正如中國歷史研究院副院長李國強所言，劇中“納土歸宋”的主線，承載的不是簡單的版圖聚合、疆域合成，而是中華民族對“統壹”這壹歷史大勢的高度認同。
《太平年》不僅在國內引發討論熱潮，在海外市場也表現出較強的傳播力。該劇近期在全球73個國家和地區開播，登陸北美Rakuten Viki、泰國True Visions NOW等多家海外平台，並登上越南流媒體平台TV360“熱門劇集榜”海外劇集TOP1。海外口碑方面，《太平年》在MyDramaList平台上的評分為8.1分，在IMDb開分7.3分，在流媒體平台Viki上獲9.3分。
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【環球時報特約記者 楊柳】“壹部劇帶火壹段歷史。”由楊磊執導，白宇、周雨彤、朱亞文等人主演的歷史劇《太平年》（海報如圖）正在熱播。該劇聚焦影視作品中鮮少系統呈現的伍代拾國時期，講述吳越國君主錢弘俶（白宇飾）在亂世中壹路成長，最終主動“納土歸宋”、助力天下統壹的故事。《太平年》以相對克制的敘事筆觸，將這段政權更迭頻繁、局勢錯綜復雜的歷史緩緩鋪陳，引發觀眾對相關史實的探討，以及對歷史題材創作的重新審視。
既展現歷史圖景，也描繪人物成長
《太平年》聚焦於伍代拾國這壹歷史時期：公元907年至979年，70余年間，北方中原地區伍度更迭政權，戰亂不斷；南方多國並立，暗藏紛爭。劇集采用“雙線並行”的結構，其中，北方線圍繞後晉的覆滅展開。劇集開篇，節度使張彥澤（賈宏偉飾）因軍糧斷絕不惜烹食人肉，呈現極端環境下的人性崩塌；皇帝石敬瑭（海壹天飾）縱容權臣、犧牲忠良，政權腐朽不堪；其養子石重貴（任宥綸飾）繼位後反抗契丹，最終兵敗被俘，後晉滅亡。
南方線則聚焦吳越國的權力博弈與主角錢弘俶（白宇飾）的成長。隨著中原動蕩加劇，王室子弟錢弘俶奉命前往汴梁探查實情，恰逢契丹圍城、後晉覆滅，他在殘破的汴梁城與趙匡胤（朱亞文飾）和郭榮（後成長為後周第贰位皇帝，俞灝明飾）結下情誼。歸國後的錢弘俶褪去稚氣，在後續劇情中他將成為吳越君主，推行改革、治理權貴貪腐，讓吳越國成為亂世中的壹方淨土。待北宋建立，錢弘俶為避免戰火蔓延，主動選擇“納土歸宋”，換取天下太平。
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作為壹部歷史正劇，《太平年》的整體質感與歷史氛圍的營造，成為不少觀眾討論的重點。據悉，該劇從2016年開始籌備，歷經多年策劃與劇本打磨。拍攝期間，劇組曾前往敦煌取景，以呈現歷史上北方城池的蒼涼感。棚景搭建則通過不同建築形態區分時代階段與政權特征。南方吳越相關場景以木質結構與相對素雅的色調為主，北方場景則更多使用土質材質與深色系。
服化道方面，團隊設計制作了數千套服飾，以支撐人物眾多、時代跨度較大的敘事需求。導演楊磊曾表示，該劇在制作過程中采用電影級拍攝標准，力求在保證歷史感的同時，提升整體觀看體驗。
圍繞《太平年》的討論並不僅限於劇情本身。對不少觀眾而言，這部劇更像是壹道入口，引領他們關注伍代拾國的歷史背景與時代特征，形成“邊看邊查資料”的追劇模式。
客觀來看，《太平年》的觀劇體驗並不算輕松。該劇並未著力刻畫歷史人物的傳奇性，而是采取雙線並行、平鋪直敘的還原方式。加之伍代拾國這段歷史本就線索繁雜、人物眾多，而劇集在開篇便密集呈現各類信息，且多數人物僅通過簡短台詞交代身份，對於不熟悉這段歷史的觀眾而言，確實存在理解難度。
如何平衡好歷史真實與藝術表達，向來是歷史劇創作的壹大難點。《太平年》對節奏與信息密度的處理需要觀眾付出更多耐心，但值得肯定的是，它沒有回避亂世的復雜性，而是試圖在紛繁歷史中尋找“太平”何以成為共識的答案。正如中國歷史研究院副院長李國強所言，劇中“納土歸宋”的主線，承載的不是簡單的版圖聚合、疆域合成，而是中華民族對“統壹”這壹歷史大勢的高度認同。
《太平年》不僅在國內引發討論熱潮，在海外市場也表現出較強的傳播力。該劇近期在全球73個國家和地區開播，登陸北美Rakuten Viki、泰國True Visions NOW等多家海外平台，並登上越南流媒體平台TV360“熱門劇集榜”海外劇集TOP1。海外口碑方面，《太平年》在MyDramaList平台上的評分為8.1分，在IMDb開分7.3分，在流媒體平台Viki上獲9.3分。
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