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豐厚歷史文化遺產這樣"入戲"（面對面）
豐厚歷史文化遺產這樣"入戲"（面對面）豐厚歷史文化遺產這樣"入戲"（面對面）
平衡史實與藝術，為互動性觀劇留足“接口”
記者：有觀眾認為《太平年》信息量密集，普及了歷史知識；也有人認為，台詞、文書晦澀難懂，觀劇有門檻。這部劇為何不做通俗化敘事？
董哲：作品壹播出，選擇權和評判權就交給觀眾了。比較真實地還原那個時代，的確是我們的創作堅持，初衷是讓今天的觀眾更加相信故事所描寫的時代。因為創作過網絡文學，我認為不要低估今天讀者、觀眾的接受水平。
高長力：傳統歷史劇創作中，“通俗化”是核心准則之壹——將古代朝堂對話簡化為現代口語，復雜歷史背景用旁白直白交代，目的是降低觀眾理解門檻。我們已經進入AI時代，其實任何問題都不用劇作者面面俱到地交代和“翻譯”。細節，讓史書文字變成可觸摸的場景，考據也是觀眾與歷史對話的過程。劇集提供“可考據的歷史肌理”，觀眾以智能檢索為工具完成“深度解碼”，這可能是《太平年》的“正確打開方式”。
記者：歷史真實與藝術真實，是歷史題材創作的壹對永恒矛盾，也構成了創作張力。你們怎麼看贰者的關系？
高長力：平衡好歷史真實與藝術真實，是歷史劇創作的最大難點，也往往成為輿情焦點。基本原則是“大事不虛，小事不拘”。大事就是歷史過程、歷史趨勢、歷史結論、歷史規律，我們應當尊重信史，不能隨意篡改惡搞；小事就是歷史細節，中華伍千多年文明史給我們留下極大的虛構想象的藝術創作空間，文藝創作要有生動的人物故事，由藝術家來腦補填充歷史細節。
歷史研究是嚴謹的，沒有依據不能隨意作出結論；藝術創作應當是“史無記載皆可寫”，只要符合大歷史觀，符合歷史邏輯。
李國強：創作者要深入研究、准確把握歷史本質，對重大歷史事件的時代背景、社會矛盾和發展脈絡有清晰認識，避免陷入簡單化、臉譜化的創作誤區。既不能拘泥於史實而犧牲藝術表現力，也不能為追求藝術效果而隨意篡改歷史、編造歷史，需要努力在歷史真實與藝術虛構之間找到平衡點。這意味著既要堅守底線，以敬畏之心對待歷史；也要擁抱創新，用符合當代審美的表達讓歷史“活起來”。
董哲：以《太平年》做例子，若從黃巢起義算起，到“納土歸宋”，約有百年歷史，史書中出現的人物更是成百上千，哪些人要呈現，哪些故事要展開講？表達，就是立人物、講故事的度量衡。找到“太平”這個度量衡，人物的“尺子”就立住了，再由這把尺子去衡量浩如煙海的史料。我很感謝歷史學家，壹直為我們的創作保駕護航，既保證我們不偏航，也不斷為內容做加法。
創作者與史學家聯手，破解歷史劇創作瓶頸
記者：《太平年》的播出，是時隔9年歷史正劇再登央視綜合頻道黃金時段。這足見歷史劇創作之難和精品的稀缺。當前，歷史劇創作的主要瓶頸是哪些，有無破解之法？
高長力：壹段時間以來，歷史正劇數量銳減。除了市場空間被追求即時娛樂的架空、玄幻等古裝劇擠占，更重要的原因是，深入歷史、駕馭歷史，對文藝創作者是極具難度的專業挑戰。在浩如煙海的史實、盤根錯節的人物關系中做出精准選擇與藝術重構，跳脫帝王將相、宮斗權斗的狹隘視角，探索更豐富的歷史文化與人民生活的關聯，要求主創團隊不僅要具備藝術創造力，更要擁有深厚的歷史學養與正確的大歷史觀。
創作好歷史劇，需要影視編劇與歷史專家聯手，將歷史研究成果轉化為藝術作品。國家廣電總局與中國歷史研究院建立了壹套協同機制，讓權威歷史專家在創作初期就介入，全流程參與創作，全過程把關內容。《太平年》就是協同機制下誕生的作品。
我期待，歷史轉折點上的事件和經驗教訓，盛世治理的經驗和過程，千古風流人物等等，都能夠進入歷史劇創作的視野。
李國強：從燦爛的古老文明到近現代國家變革；從春秋戰國的百家爭鳴到秦漢大壹統的恢弘氣象；從唐宋文化的多姿多彩到近代以來中華民族的救亡圖存；從新中國成立後的勵精圖治到改革開放以來創造的偉大奇跡……中華民族偉大的歷史實踐和當代實踐，既是中華民族的集體記憶，也是影視創作的寶貴資源，值得藝術創作不斷開掘和轉化。
以“解構歷史”為噱頭，對重大歷史事件、重要歷史人物隨意“戲說”、“魔改歷史”；聚焦帝王將相，渲染宮廷權謀，忽視和淡化人民群眾在歷史中的作用；對英雄人物扁平化處理，用荒誕消解歷史真實；片面追求“流量至上”，以偶像化、甜寵化改編歷史故事……凡此種種，究其根源，都是歷史觀出了問題，創作理念出了問題。要避免這樣的問題出現，也需要史學界和創作界深入合作。
《 人民日報 》( 2026年01月29日 20 版)
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記者：有觀眾認為《太平年》信息量密集，普及了歷史知識；也有人認為，台詞、文書晦澀難懂，觀劇有門檻。這部劇為何不做通俗化敘事？
董哲：作品壹播出，選擇權和評判權就交給觀眾了。比較真實地還原那個時代，的確是我們的創作堅持，初衷是讓今天的觀眾更加相信故事所描寫的時代。因為創作過網絡文學，我認為不要低估今天讀者、觀眾的接受水平。
高長力：傳統歷史劇創作中，“通俗化”是核心准則之壹——將古代朝堂對話簡化為現代口語，復雜歷史背景用旁白直白交代，目的是降低觀眾理解門檻。我們已經進入AI時代，其實任何問題都不用劇作者面面俱到地交代和“翻譯”。細節，讓史書文字變成可觸摸的場景，考據也是觀眾與歷史對話的過程。劇集提供“可考據的歷史肌理”，觀眾以智能檢索為工具完成“深度解碼”，這可能是《太平年》的“正確打開方式”。
記者：歷史真實與藝術真實，是歷史題材創作的壹對永恒矛盾，也構成了創作張力。你們怎麼看贰者的關系？
高長力：平衡好歷史真實與藝術真實，是歷史劇創作的最大難點，也往往成為輿情焦點。基本原則是“大事不虛，小事不拘”。大事就是歷史過程、歷史趨勢、歷史結論、歷史規律，我們應當尊重信史，不能隨意篡改惡搞；小事就是歷史細節，中華伍千多年文明史給我們留下極大的虛構想象的藝術創作空間，文藝創作要有生動的人物故事，由藝術家來腦補填充歷史細節。
歷史研究是嚴謹的，沒有依據不能隨意作出結論；藝術創作應當是“史無記載皆可寫”，只要符合大歷史觀，符合歷史邏輯。
李國強：創作者要深入研究、准確把握歷史本質，對重大歷史事件的時代背景、社會矛盾和發展脈絡有清晰認識，避免陷入簡單化、臉譜化的創作誤區。既不能拘泥於史實而犧牲藝術表現力，也不能為追求藝術效果而隨意篡改歷史、編造歷史，需要努力在歷史真實與藝術虛構之間找到平衡點。這意味著既要堅守底線，以敬畏之心對待歷史；也要擁抱創新，用符合當代審美的表達讓歷史“活起來”。
董哲：以《太平年》做例子，若從黃巢起義算起，到“納土歸宋”，約有百年歷史，史書中出現的人物更是成百上千，哪些人要呈現，哪些故事要展開講？表達，就是立人物、講故事的度量衡。找到“太平”這個度量衡，人物的“尺子”就立住了，再由這把尺子去衡量浩如煙海的史料。我很感謝歷史學家，壹直為我們的創作保駕護航，既保證我們不偏航，也不斷為內容做加法。
創作者與史學家聯手，破解歷史劇創作瓶頸
記者：《太平年》的播出，是時隔9年歷史正劇再登央視綜合頻道黃金時段。這足見歷史劇創作之難和精品的稀缺。當前，歷史劇創作的主要瓶頸是哪些，有無破解之法？
高長力：壹段時間以來，歷史正劇數量銳減。除了市場空間被追求即時娛樂的架空、玄幻等古裝劇擠占，更重要的原因是，深入歷史、駕馭歷史，對文藝創作者是極具難度的專業挑戰。在浩如煙海的史實、盤根錯節的人物關系中做出精准選擇與藝術重構，跳脫帝王將相、宮斗權斗的狹隘視角，探索更豐富的歷史文化與人民生活的關聯，要求主創團隊不僅要具備藝術創造力，更要擁有深厚的歷史學養與正確的大歷史觀。
創作好歷史劇，需要影視編劇與歷史專家聯手，將歷史研究成果轉化為藝術作品。國家廣電總局與中國歷史研究院建立了壹套協同機制，讓權威歷史專家在創作初期就介入，全流程參與創作，全過程把關內容。《太平年》就是協同機制下誕生的作品。
我期待，歷史轉折點上的事件和經驗教訓，盛世治理的經驗和過程，千古風流人物等等，都能夠進入歷史劇創作的視野。
李國強：從燦爛的古老文明到近現代國家變革；從春秋戰國的百家爭鳴到秦漢大壹統的恢弘氣象；從唐宋文化的多姿多彩到近代以來中華民族的救亡圖存；從新中國成立後的勵精圖治到改革開放以來創造的偉大奇跡……中華民族偉大的歷史實踐和當代實踐，既是中華民族的集體記憶，也是影視創作的寶貴資源，值得藝術創作不斷開掘和轉化。
以“解構歷史”為噱頭，對重大歷史事件、重要歷史人物隨意“戲說”、“魔改歷史”；聚焦帝王將相，渲染宮廷權謀，忽視和淡化人民群眾在歷史中的作用；對英雄人物扁平化處理，用荒誕消解歷史真實；片面追求“流量至上”，以偶像化、甜寵化改編歷史故事……凡此種種，究其根源，都是歷史觀出了問題，創作理念出了問題。要避免這樣的問題出現，也需要史學界和創作界深入合作。
《 人民日報 》( 2026年01月29日 20 版)
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