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專訪導演韓天:在小切口中照見宏大,透過日常看到更恒常的命題
專訪導演韓天:在小切口中照見宏大,透過日常看到更恒常的命題專訪導演韓天:在小切口中照見宏大,透過日常看到更恒常的命題
溫暖現實主義系列創作，韓天的“母題”逐漸清晰
事實上，《秋雪》所呈現出的內容底色與調性，正是韓天在自身創作方向上的又壹次延續——接連多部作品以來，他越來越明確著對“溫暖現實主義”的選擇與堅持。
在韓天看來，“好的作品是能從壹個很小的切口裡見到宏大的東西，透過日常去看到壹些更深刻的存在”。這其實很好地概括了他作品中的共通性
近幾年，從《你的婚禮》《追光的日子》，到《秋雪》及同期播出的短劇《奇跡》中《深夜排擋》單元，再到待播劇《生而有翼》，韓天不做重復地對愛情、校園、都市、年代、司法等不同題材進行著實踐。
在這些作品中，我們往往可以看到它們超出類型框架或同題慣性，進行了更深入的洞察和創作，由此取得了更大的市場反響，帶來類型題材領域新的風向。
比如創作《你的婚禮》的階段，關注到彼時已經逐漸顯露的“愛情已死”時代情緒，韓天沒有選擇做常見的青春愛情，而是觀察在漫長時間中人的成長與愛情的變化。在其中，他用現實與愛情的種種碰撞，去共情更多人遭遇過的不同處境，使得愛情片不再只是壹種假定性的“夢幻”。
值得壹提的是，正是基於這樣精准的捕捉與把握，《你的婚禮》不僅以7.8億票房成為2021年度愛情片冠軍，在兩年多後的2023年12月該片重映時，依然吸引許多觀眾入影院、收獲超3000萬票房，並再度引發大家的回顧討論，觀眾們發現該片中探討的愛情與人生依然具有很當下的意義，呈現了壹種難得的長尾性。
而到了《追光的日子》中，劇集也是打破了校園題材壹貫的生活流觀察，而進入多層深度；如在校園故事中不只看到單純時光或愛情萌芽，更借助高考這壹少年邁向成人的拾字路口，看到成長中復雜又敏感的關鍵心理變化，以及校園會對整個人生的層次、價值觀產生的重要影響。
於是通過這些創作能夠看到，韓天作品中的壹貫可貴之處，或許正在於不局限於類型題材的固有表達，而是堅持現實主義的根本目的，以它們為多元的切口，去持續觀察與理解時代、社會、人生
就像《追光的日子》，因為校園不在孤立的象牙塔中，而是被真實地放回到大社會裡，於是透過孩子該劇也清晰地看到了他們身後的成年人，反照出了時代中的諸多浮躁、弊病；在反思“唯分數論”的同時，亦回應著時代之下大家對“唯成功論”“優績主義”的審視。
到了《秋雪》，在韓天看來，通過姜家齊與周遇安這兩個“扔在茫茫人海中根本找不到”的人，恰恰對普通人的觀照具有了更大的廣泛性；並且，由他們所引出的形形色色的人物，無論是姜家齊的家人、對手、社區朋友們，又或是周遇安不同階段的朋友，因創作都深刻細描了他們多樣的痛苦與困局，使得整個故事最終能呈現出壹個更加完整的人生處境。
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事實上，《秋雪》所呈現出的內容底色與調性，正是韓天在自身創作方向上的又壹次延續——接連多部作品以來，他越來越明確著對“溫暖現實主義”的選擇與堅持。
在韓天看來，“好的作品是能從壹個很小的切口裡見到宏大的東西，透過日常去看到壹些更深刻的存在”。這其實很好地概括了他作品中的共通性
近幾年，從《你的婚禮》《追光的日子》，到《秋雪》及同期播出的短劇《奇跡》中《深夜排擋》單元，再到待播劇《生而有翼》，韓天不做重復地對愛情、校園、都市、年代、司法等不同題材進行著實踐。
在這些作品中，我們往往可以看到它們超出類型框架或同題慣性，進行了更深入的洞察和創作，由此取得了更大的市場反響，帶來類型題材領域新的風向。
比如創作《你的婚禮》的階段，關注到彼時已經逐漸顯露的“愛情已死”時代情緒，韓天沒有選擇做常見的青春愛情，而是觀察在漫長時間中人的成長與愛情的變化。在其中，他用現實與愛情的種種碰撞，去共情更多人遭遇過的不同處境，使得愛情片不再只是壹種假定性的“夢幻”。
值得壹提的是，正是基於這樣精准的捕捉與把握，《你的婚禮》不僅以7.8億票房成為2021年度愛情片冠軍，在兩年多後的2023年12月該片重映時，依然吸引許多觀眾入影院、收獲超3000萬票房，並再度引發大家的回顧討論，觀眾們發現該片中探討的愛情與人生依然具有很當下的意義，呈現了壹種難得的長尾性。
而到了《追光的日子》中，劇集也是打破了校園題材壹貫的生活流觀察，而進入多層深度；如在校園故事中不只看到單純時光或愛情萌芽，更借助高考這壹少年邁向成人的拾字路口，看到成長中復雜又敏感的關鍵心理變化，以及校園會對整個人生的層次、價值觀產生的重要影響。
於是通過這些創作能夠看到，韓天作品中的壹貫可貴之處，或許正在於不局限於類型題材的固有表達，而是堅持現實主義的根本目的，以它們為多元的切口，去持續觀察與理解時代、社會、人生
就像《追光的日子》，因為校園不在孤立的象牙塔中，而是被真實地放回到大社會裡，於是透過孩子該劇也清晰地看到了他們身後的成年人，反照出了時代中的諸多浮躁、弊病；在反思“唯分數論”的同時，亦回應著時代之下大家對“唯成功論”“優績主義”的審視。
到了《秋雪》，在韓天看來，通過姜家齊與周遇安這兩個“扔在茫茫人海中根本找不到”的人，恰恰對普通人的觀照具有了更大的廣泛性；並且，由他們所引出的形形色色的人物，無論是姜家齊的家人、對手、社區朋友們，又或是周遇安不同階段的朋友，因創作都深刻細描了他們多樣的痛苦與困局，使得整個故事最終能呈現出壹個更加完整的人生處境。
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