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专访导演韩天:在小切口中照见宏大,透过日常看到更恒常的命题
专访导演韩天:在小切口中照见宏大,透过日常看到更恒常的命题专访导演韩天:在小切口中照见宏大,透过日常看到更恒常的命题
温暖现实主义系列创作，韩天的“母题”逐渐清晰
事实上，《秋雪》所呈现出的内容底色与调性，正是韩天在自身创作方向上的又一次延续——接连多部作品以来，他越来越明确着对“温暖现实主义”的选择与坚持。
在韩天看来，“好的作品是能从一个很小的切口里见到宏大的东西，透过日常去看到一些更深刻的存在”。这其实很好地概括了他作品中的共通性
近几年，从《你的婚礼》《追光的日子》，到《秋雪》及同期播出的短剧《奇迹》中《深夜排挡》单元，再到待播剧《生而有翼》，韩天不做重复地对爱情、校园、都市、年代、司法等不同题材进行着实践。
在这些作品中，我们往往可以看到它们超出类型框架或同题惯性，进行了更深入的洞察和创作，由此取得了更大的市场反响，带来类型题材领域新的风向。
比如创作《你的婚礼》的阶段，关注到彼时已经逐渐显露的“爱情已死”时代情绪，韩天没有选择做常见的青春爱情，而是观察在漫长时间中人的成长与爱情的变化。在其中，他用现实与爱情的种种碰撞，去共情更多人遭遇过的不同处境，使得爱情片不再只是一种假定性的“梦幻”。
值得一提的是，正是基于这样精准的捕捉与把握，《你的婚礼》不仅以7.8亿票房成为2021年度爱情片冠军，在两年多后的2023年12月该片重映时，依然吸引许多观众入影院、收获超3000万票房，并再度引发大家的回顾讨论，观众们发现该片中探讨的爱情与人生依然具有很当下的意义，呈现了一种难得的长尾性。
而到了《追光的日子》中，剧集也是打破了校园题材一贯的生活流观察，而进入多层深度；如在校园故事中不只看到单纯时光或爱情萌芽，更借助高考这一少年迈向成人的十字路口，看到成长中复杂又敏感的关键心理变化，以及校园会对整个人生的层次、价值观产生的重要影响。
于是通过这些创作能够看到，韩天作品中的一贯可贵之处，或许正在于不局限于类型题材的固有表达，而是坚持现实主义的根本目的，以它们为多元的切口，去持续观察与理解时代、社会、人生
就像《追光的日子》，因为校园不在孤立的象牙塔中，而是被真实地放回到大社会里，于是透过孩子该剧也清晰地看到了他们身后的成年人，反照出了时代中的诸多浮躁、弊病；在反思“唯分数论”的同时，亦回应着时代之下大家对“唯成功论”“优绩主义”的审视。
到了《秋雪》，在韩天看来，通过姜家齐与周遇安这两个“扔在茫茫人海中根本找不到”的人，恰恰对普通人的观照具有了更大的广泛性；并且，由他们所引出的形形色色的人物，无论是姜家齐的家人、对手、社区朋友们，又或是周遇安不同阶段的朋友，因创作都深刻细描了他们多样的痛苦与困局，使得整个故事最终能呈现出一个更加完整的人生处境。
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还没人说话啊，我想来说几句
事实上，《秋雪》所呈现出的内容底色与调性，正是韩天在自身创作方向上的又一次延续——接连多部作品以来，他越来越明确着对“温暖现实主义”的选择与坚持。
在韩天看来，“好的作品是能从一个很小的切口里见到宏大的东西，透过日常去看到一些更深刻的存在”。这其实很好地概括了他作品中的共通性
近几年，从《你的婚礼》《追光的日子》，到《秋雪》及同期播出的短剧《奇迹》中《深夜排挡》单元，再到待播剧《生而有翼》，韩天不做重复地对爱情、校园、都市、年代、司法等不同题材进行着实践。
在这些作品中，我们往往可以看到它们超出类型框架或同题惯性，进行了更深入的洞察和创作，由此取得了更大的市场反响，带来类型题材领域新的风向。
比如创作《你的婚礼》的阶段，关注到彼时已经逐渐显露的“爱情已死”时代情绪，韩天没有选择做常见的青春爱情，而是观察在漫长时间中人的成长与爱情的变化。在其中，他用现实与爱情的种种碰撞，去共情更多人遭遇过的不同处境，使得爱情片不再只是一种假定性的“梦幻”。
值得一提的是，正是基于这样精准的捕捉与把握，《你的婚礼》不仅以7.8亿票房成为2021年度爱情片冠军，在两年多后的2023年12月该片重映时，依然吸引许多观众入影院、收获超3000万票房，并再度引发大家的回顾讨论，观众们发现该片中探讨的爱情与人生依然具有很当下的意义，呈现了一种难得的长尾性。
而到了《追光的日子》中，剧集也是打破了校园题材一贯的生活流观察，而进入多层深度；如在校园故事中不只看到单纯时光或爱情萌芽，更借助高考这一少年迈向成人的十字路口，看到成长中复杂又敏感的关键心理变化，以及校园会对整个人生的层次、价值观产生的重要影响。
于是通过这些创作能够看到，韩天作品中的一贯可贵之处，或许正在于不局限于类型题材的固有表达，而是坚持现实主义的根本目的，以它们为多元的切口，去持续观察与理解时代、社会、人生
就像《追光的日子》，因为校园不在孤立的象牙塔中，而是被真实地放回到大社会里，于是透过孩子该剧也清晰地看到了他们身后的成年人，反照出了时代中的诸多浮躁、弊病；在反思“唯分数论”的同时，亦回应着时代之下大家对“唯成功论”“优绩主义”的审视。
到了《秋雪》，在韩天看来，通过姜家齐与周遇安这两个“扔在茫茫人海中根本找不到”的人，恰恰对普通人的观照具有了更大的广泛性；并且，由他们所引出的形形色色的人物，无论是姜家齐的家人、对手、社区朋友们，又或是周遇安不同阶段的朋友，因创作都深刻细描了他们多样的痛苦与困局，使得整个故事最终能呈现出一个更加完整的人生处境。
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