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專訪導演韓天:在小切口中照見宏大,透過日常看到更恒常的命題
專訪導演韓天:在小切口中照見宏大,透過日常看到更恒常的命題專訪導演韓天:在小切口中照見宏大,透過日常看到更恒常的命題
因這樣頗具文學性的內核，韓天在創作時就將這部劇的影像氣質，定為“在寫實中蒸騰出詩意”
我們想說明，詩意並非虛無縹緲的感受，在劇中它起到了非常重要和立體的沉浸式敘事作用。
詩意會讓在牢籠中嚴密包裹著的人，“表達出”背後真實的自己。
當周遇安與自己的伙伴小哲相約時，兩人來到了壹處極高的了望塔頂，周圍似乎什麼也不存在。在韓天看來，近乎孤兒、自己拉扯自己的周遇安與小哲，正是城市社會中的“野生動物”，他們時時處於“流放”狀態，同樣孤絕的了望塔正是他們的“流放地”
詩意能更好地描摹人物關系的不同張力
當姜家齊與周遇安兩個人出現時，劇中往往會通過視覺用“壹條隱形的線”牽扯著他們彼此——比如鏡頭從壹個人的臉上，經過稍顯漫長的中間移動，搖到另壹個人的面部，或是在地鐵裡，經常從壹個人變焦到另壹個人——而這條“線”在整部劇中的形式變化，則壹步步標記著兩個陌生人之間走向可貴的互相理解。
比如當周遇安每每遭遇陳任之時，影像都是躁動的——韓天專門使用肩扛式鏡頭記錄他們，凸顯兩人關系中的悲傷、痛苦、不安。而當周遇安每次應對顧辰時，顧辰總會從理性高級的精英式空間走出，來到黑暗的巷尾或橋下，正是暗示著兩人連接之時只會存在令人擔憂的危險與見不得光的算計。
當姜家魯與姚東山這對熱鬧舅甥出現時，影像則往往大膽釋放荒誕調性。正如贰人等待第壹單拉貨生意時，韓天給了他們壹個《等待戈多》式的設計，讓他們離開熟悉的路邊場景，在壹處灘塗邊的大樹下摳腳閒等——種種類似設計，讓這壹對人物不斷以荒謬的方式展示著生活中的不盡人意。
同時，詩意也在為這部深剖傷痛的劇集，盡力帶來撫慰的溫度
“我們的鏡頭有時會緩緩移動，就好像環境中有壹絲溫柔的風輕輕撫過，去拍拍人們，給出壹些寬慰和壹些喘息的空間。”韓天說，“當姜家齊與周遇安相伴著回家，兩個人互相開解時，我們的鏡頭也經常選擇在遠處沉靜地注視，希望讓觀眾也能沉浸到這份難得的人與人之間的深度連接中，壹同被紓解，而不受打擾。”
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我們想說明，詩意並非虛無縹緲的感受，在劇中它起到了非常重要和立體的沉浸式敘事作用。
詩意會讓在牢籠中嚴密包裹著的人，“表達出”背後真實的自己。
當周遇安與自己的伙伴小哲相約時，兩人來到了壹處極高的了望塔頂，周圍似乎什麼也不存在。在韓天看來，近乎孤兒、自己拉扯自己的周遇安與小哲，正是城市社會中的“野生動物”，他們時時處於“流放”狀態，同樣孤絕的了望塔正是他們的“流放地”
詩意能更好地描摹人物關系的不同張力
當姜家齊與周遇安兩個人出現時，劇中往往會通過視覺用“壹條隱形的線”牽扯著他們彼此——比如鏡頭從壹個人的臉上，經過稍顯漫長的中間移動，搖到另壹個人的面部，或是在地鐵裡，經常從壹個人變焦到另壹個人——而這條“線”在整部劇中的形式變化，則壹步步標記著兩個陌生人之間走向可貴的互相理解。
比如當周遇安每每遭遇陳任之時，影像都是躁動的——韓天專門使用肩扛式鏡頭記錄他們，凸顯兩人關系中的悲傷、痛苦、不安。而當周遇安每次應對顧辰時，顧辰總會從理性高級的精英式空間走出，來到黑暗的巷尾或橋下，正是暗示著兩人連接之時只會存在令人擔憂的危險與見不得光的算計。
當姜家魯與姚東山這對熱鬧舅甥出現時，影像則往往大膽釋放荒誕調性。正如贰人等待第壹單拉貨生意時，韓天給了他們壹個《等待戈多》式的設計，讓他們離開熟悉的路邊場景，在壹處灘塗邊的大樹下摳腳閒等——種種類似設計，讓這壹對人物不斷以荒謬的方式展示著生活中的不盡人意。
同時，詩意也在為這部深剖傷痛的劇集，盡力帶來撫慰的溫度
“我們的鏡頭有時會緩緩移動，就好像環境中有壹絲溫柔的風輕輕撫過，去拍拍人們，給出壹些寬慰和壹些喘息的空間。”韓天說，“當姜家齊與周遇安相伴著回家，兩個人互相開解時，我們的鏡頭也經常選擇在遠處沉靜地注視，希望讓觀眾也能沉浸到這份難得的人與人之間的深度連接中，壹同被紓解，而不受打擾。”
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