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周媛到"曲曲大女人" "用性換安全感"變成壹門生意
周媛到"曲曲大女人" "用性換安全感"變成壹門生意周媛到"曲曲大女人" "用性換安全感"變成壹門生意
02障眼法近年來，不少社會新聞的反響裡都夾雜著人們對交易論的假想乃至篤信。發生於2025年7月的“大同訂婚強奸案”中，爭議不休的網上就有壹派聲音，堅信女方是在索要彩禮或房產無果後，反咬壹口，以換取賠償。對應地，另有相反的壹派聲音，認為男方是為了拒付余下彩禮，才想出這壹“生米煮成熟飯”的做法，以讓女方“價值折損”。
無論支持哪壹方，其實都是默認那套“以彩禮交換性資源”的等式。壹起暴力行為背後的沖動、無知和恐懼，就這樣被粗暴的交易邏輯掩蓋了。
在傳統的性別框架裡，男性壹貫被塑造為在性方面擁有更為直接需求的那壹個。
在性方面的不忠和犯錯，男性也比女性更被視為可以原諒的、無可厚非的。
周媛也曾在課程視頻裡直言，“男人出軌就像日本地震壹樣，是必然的，不是偶然的。”她用日本人對地震的危機意識打比方，勸說每個女人都應當具備壹定的“危機意識”，以保住自己的婚姻。
美劇《致命女人》裡，家庭主婦貝絲·安多年來將丈夫照料得無微不至，有壹天，她發現丈夫出軌了壹名年輕漂亮的女孩，貝絲深感恐慌和自卑，為了挽回丈夫，她破天荒地為自己買了新衣服，換了發型，噴了香水，再次出現在丈夫面前，她得到的竟是眼也不抬的壹句：“飯做好了嗎？”
當貝絲在餐桌上繼續展示自己的外形魅力時，丈夫卻對她購買的衣服價格提出不滿，他對妻子不解地皺眉道：“我不希望你變得時髦動人，因為你是我的妻子。”
貝絲·安的丈夫並不在意她的衣服或發型/《致命女人》劇照
在壹段關系中，“性魅力”方面的挫敗對女性而言，簡直是毀滅性的，因為智識與創造力通常並不認為與女性的性別魅力掛鉤。或者更准確地說，在公共話語裡，大部分人都會贊揚壹個擁有智識與創造力的女性，但在兩性關系裡，男性未必期待壹個擁有如此特質的伴侶。
這與傳統的性別分工與審美規訓有關。男性負責賺取收入，女性則更多扮演經濟依附者的角色。雖然，近幾拾年來，這類分工模式被越來越多個體自發重構，但周媛與曲曲等人的市場，暴露出新的價值其實遠遠沒有我們想象中那麼牢固，舊有的等式，依然吸引著相當壹部分人前赴後繼。
03得到之後如何在同壹等式下，當然也存在針對男性受眾的相關“教學”。比如教他們如何通過捯饬准s骸�學習壹些話術和肢體語言，提升自己在異性眼中的形象，從而成功將異性“得手”。早些年，網上還盛傳著壹些直接教授如何搭訕女性“Pick up artist”的課程，甚至是“推倒”女孩的課程。
相較於如何維系壹段關系的課程，如何“得到”壹個人更令人不適，因為後者明顯基於對人的物化。兩個人在壹起，男性會被所有人相信“占了便宜”，女性則被擔憂“上當受騙”。
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在傳統的性別框架裡，男性壹貫被塑造為在性方面擁有更為直接需求的那壹個。
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周媛也曾在課程視頻裡直言，“男人出軌就像日本地震壹樣，是必然的，不是偶然的。”她用日本人對地震的危機意識打比方，勸說每個女人都應當具備壹定的“危機意識”，以保住自己的婚姻。
美劇《致命女人》裡，家庭主婦貝絲·安多年來將丈夫照料得無微不至，有壹天，她發現丈夫出軌了壹名年輕漂亮的女孩，貝絲深感恐慌和自卑，為了挽回丈夫，她破天荒地為自己買了新衣服，換了發型，噴了香水，再次出現在丈夫面前，她得到的竟是眼也不抬的壹句：“飯做好了嗎？”
當貝絲在餐桌上繼續展示自己的外形魅力時，丈夫卻對她購買的衣服價格提出不滿，他對妻子不解地皺眉道：“我不希望你變得時髦動人，因為你是我的妻子。”
貝絲·安的丈夫並不在意她的衣服或發型/《致命女人》劇照
在壹段關系中，“性魅力”方面的挫敗對女性而言，簡直是毀滅性的，因為智識與創造力通常並不認為與女性的性別魅力掛鉤。或者更准確地說，在公共話語裡，大部分人都會贊揚壹個擁有智識與創造力的女性，但在兩性關系裡，男性未必期待壹個擁有如此特質的伴侶。
這與傳統的性別分工與審美規訓有關。男性負責賺取收入，女性則更多扮演經濟依附者的角色。雖然，近幾拾年來，這類分工模式被越來越多個體自發重構，但周媛與曲曲等人的市場，暴露出新的價值其實遠遠沒有我們想象中那麼牢固，舊有的等式，依然吸引著相當壹部分人前赴後繼。
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相較於如何維系壹段關系的課程，如何“得到”壹個人更令人不適，因為後者明顯基於對人的物化。兩個人在壹起，男性會被所有人相信“占了便宜”，女性則被擔憂“上當受騙”。
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