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一场向商业片的试飞｜专访《飞行家》导演鹏飞
一场向商业片的试飞｜专访《飞行家》导演鹏飞一场向商业片的试飞｜专访《飞行家》导演鹏飞
鹏飞：多重因素导致的。首先是他把小舅子高旭光的手炸伤了，这事对他冲击很大，毕竟影响了别人一辈子；其次是舞厅里来了老外，他们否定了他的飞行器，不认可的打击让他不想再提这事；再加上生活压力，他就把梦想藏起来了，但心里的火苗一直没灭，只是不好意思再提，既有愧疚，也有对自己没能实现梦想的惋惜。
界面文娱：“一个家需要一个虚构的人”，李明奇其实就是那个“虚构的人”，小说中隐去了李明奇所经历的事情，那些事情其实更大程度上完整了李明奇的人物形象，时代在快速发展，你提到他跟时代之间是“擦肩而过”的关系，这种关系对于一个人的影响是怎样的？
鹏飞：如果他赶上了时代节奏，就会成为成功人士，而不是平凡的李明奇。他在飞行器方面的想法是超前的，但在其他方面是跟着时代走，看到别人开舞厅他也开，看到“佐罗”红了就用相关名字。
李明奇看起来稍微“钝”一点，但这种“钝”反而让他在最后用跳塔的方式实现梦想，这种看似落后于时代的坚持，在那个时刻反而变得超前、引人注目。
就好像是一个人在等地铁，这班来了没赶上，要去追下一班，结果又错过，又要去追，李明奇不追，他始终在原地等着下一班再过来，他相信自己一定会上车。
电影《飞行家》（图源：豆瓣）
界面文娱：庄德增是《平原上的摩西》中的人物，为什么选择在电影中加入另一个故事中的人物？为什么选择让董子健出演？是想打造一个“双雪涛宇宙”吗？
鹏飞：庄德增是我们一起创造的人物，只是碰巧和双雪涛另一部作品里的角色同名，不是同一个人，也没有打造“双雪涛宇宙”的想法。
不过，这种平行宇宙的感觉我挺喜欢，一个人以另外一种命运的方式出现在另一部电影中是很有意思的。
设定这个角色是为了给李明奇找一个“B面”，为了让李明奇的形象更立体，就像孙悟空和六耳猕猴。庄德增以前是学天文的，曾经也有梦想，最后却走向了另一条路。他在生意上比李明奇成功，但内心是羡慕李明奇的，因为他是一个“失败的李明奇”。
选董子健出演，是因为我喜欢让看起来无公害、善良的人来演“坏蛋”，这种反差感很好，就像《又见奈良》里让“坏人专业户”国村隼演退休警察一样，这种演员比找一眼就像坏人的演员更有张力。
电影《飞行家》（图源：豆瓣） 03 拥抱“商业片”的过程
界面文娱：你之前的作品幽默都很轻盈，《飞行家》的幽默更重了，这是有意为之吗？
鹏飞：确实是有意为之，我还想更幽默一点。这种幽默来自真实生活，不是刻意搞笑。而且东北人自带喜感，遇到事情会用调侃的方式拆解，让事情变得没那么重要。
不过，这部电影是现实主义童话，还是有浓厚的现实主义底色，所以不会在所有情节都硬加喜剧元素，会根据剧情自然呈现。
界面文娱：你对喜剧的态度是什么？
鹏飞：我爱喜剧，但喜剧很难。
界面文娱：《飞行家》被评价有些商业，你在意这种评价吗？
鹏飞：我是故意的，我想干这事儿，我觉得还不够商业。
界面文娱：比你之前的作品更商业，这是基于市场考量还是个人喜好？
鹏飞：个人喜欢。我一直想拍好的商业片，好的商业片很难拍，既要能传播出去，又要能留得下来。我在法国上学时就喜欢昆汀、周星驰拍的商业片，只是后来实习遇到洪尚秀、蔡明亮等导演，才接触到艺术电影，受到他们的影响。
最重要的还是碰到了蔡明亮导演，是他把我带到了艺术电影殿堂，让我理解电影的魅力在哪。但是后来我自己拍的时候会感觉自己有点脱离不开蔡明亮导演的美学特质，总是会被他吸过去了，因为蔡明亮导演的美学太极致，太个人了。所以我之前拍的第一部电影《地下香》，拍完之后我就很沮丧，我说哥们儿忙这么多年又帮蔡导拍一部，然后拍得还没蔡导好，所以《米花之味》对我来说很重要的，我把自己丢了，又找回来了。
电影《米花之味》（图源：豆瓣）
所以，拍文艺片我知道该怎么做，或者说知道对与错，但拍《飞行家》的时候，每个阶段都会不自信，会有疑问，每天在学习的同时，会不断否定自己。脱离舒适圈的过程是很痛苦的。对一个导演来说，失去判断能力的时候，他就完了。
有一段时间在组里，我觉得自己最大的胜利就是当天不迟到，准时到达拍摄现场，那说明我还能扛。好在有制片、编剧、演员、摄影、美术等团队的支持，我扛下来了。
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界面文娱：“一个家需要一个虚构的人”，李明奇其实就是那个“虚构的人”，小说中隐去了李明奇所经历的事情，那些事情其实更大程度上完整了李明奇的人物形象，时代在快速发展，你提到他跟时代之间是“擦肩而过”的关系，这种关系对于一个人的影响是怎样的？
鹏飞：如果他赶上了时代节奏，就会成为成功人士，而不是平凡的李明奇。他在飞行器方面的想法是超前的，但在其他方面是跟着时代走，看到别人开舞厅他也开，看到“佐罗”红了就用相关名字。
李明奇看起来稍微“钝”一点，但这种“钝”反而让他在最后用跳塔的方式实现梦想，这种看似落后于时代的坚持，在那个时刻反而变得超前、引人注目。
就好像是一个人在等地铁，这班来了没赶上，要去追下一班，结果又错过，又要去追，李明奇不追，他始终在原地等着下一班再过来，他相信自己一定会上车。
电影《飞行家》（图源：豆瓣）
界面文娱：庄德增是《平原上的摩西》中的人物，为什么选择在电影中加入另一个故事中的人物？为什么选择让董子健出演？是想打造一个“双雪涛宇宙”吗？
鹏飞：庄德增是我们一起创造的人物，只是碰巧和双雪涛另一部作品里的角色同名，不是同一个人，也没有打造“双雪涛宇宙”的想法。
不过，这种平行宇宙的感觉我挺喜欢，一个人以另外一种命运的方式出现在另一部电影中是很有意思的。
设定这个角色是为了给李明奇找一个“B面”，为了让李明奇的形象更立体，就像孙悟空和六耳猕猴。庄德增以前是学天文的，曾经也有梦想，最后却走向了另一条路。他在生意上比李明奇成功，但内心是羡慕李明奇的，因为他是一个“失败的李明奇”。
选董子健出演，是因为我喜欢让看起来无公害、善良的人来演“坏蛋”，这种反差感很好，就像《又见奈良》里让“坏人专业户”国村隼演退休警察一样，这种演员比找一眼就像坏人的演员更有张力。
电影《飞行家》（图源：豆瓣） 03 拥抱“商业片”的过程
界面文娱：你之前的作品幽默都很轻盈，《飞行家》的幽默更重了，这是有意为之吗？
鹏飞：确实是有意为之，我还想更幽默一点。这种幽默来自真实生活，不是刻意搞笑。而且东北人自带喜感，遇到事情会用调侃的方式拆解，让事情变得没那么重要。
不过，这部电影是现实主义童话，还是有浓厚的现实主义底色，所以不会在所有情节都硬加喜剧元素，会根据剧情自然呈现。
界面文娱：你对喜剧的态度是什么？
鹏飞：我爱喜剧，但喜剧很难。
界面文娱：《飞行家》被评价有些商业，你在意这种评价吗？
鹏飞：我是故意的，我想干这事儿，我觉得还不够商业。
界面文娱：比你之前的作品更商业，这是基于市场考量还是个人喜好？
鹏飞：个人喜欢。我一直想拍好的商业片，好的商业片很难拍，既要能传播出去，又要能留得下来。我在法国上学时就喜欢昆汀、周星驰拍的商业片，只是后来实习遇到洪尚秀、蔡明亮等导演，才接触到艺术电影，受到他们的影响。
最重要的还是碰到了蔡明亮导演，是他把我带到了艺术电影殿堂，让我理解电影的魅力在哪。但是后来我自己拍的时候会感觉自己有点脱离不开蔡明亮导演的美学特质，总是会被他吸过去了，因为蔡明亮导演的美学太极致，太个人了。所以我之前拍的第一部电影《地下香》，拍完之后我就很沮丧，我说哥们儿忙这么多年又帮蔡导拍一部，然后拍得还没蔡导好，所以《米花之味》对我来说很重要的，我把自己丢了，又找回来了。
电影《米花之味》（图源：豆瓣）
所以，拍文艺片我知道该怎么做，或者说知道对与错，但拍《飞行家》的时候，每个阶段都会不自信，会有疑问，每天在学习的同时，会不断否定自己。脱离舒适圈的过程是很痛苦的。对一个导演来说，失去判断能力的时候，他就完了。
有一段时间在组里，我觉得自己最大的胜利就是当天不迟到，准时到达拍摄现场，那说明我还能扛。好在有制片、编剧、演员、摄影、美术等团队的支持，我扛下来了。
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