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晚点对话马东:喜剧是乌托邦,米未是个厨子
晚点对话马东:喜剧是乌托邦,米未是个厨子晚点对话马东:喜剧是乌托邦,米未是个厨子
晚点：那天赋是怎样被识别和发现的？
马东：说不太清楚，这正是这个行业奇妙的地方——有的人站在台上，你就知道他能出来。我们说喜剧是角儿的艺术就在于这。
郭德纲的相声是他自己写的，跟于谦两人对吧对吧，见过几场观众，作品就成熟了。过去的喜剧往往靠天才演员与优秀编剧共同成就。
它要这个人有天赋，同时又敏锐观察，勤于创作。我父亲一生写了 300 段相声，他就是天天在家里面写，他除了这个没别的爱好。
但今天我们做 “共创喜剧”，成本非常高，你能想象把喜剧大腕凑到一块关半年吗？不可能的。只有你所谓的素人，那些还没被发现的有天赋的演员，在我们这可以吃食堂六个月，用这种创作方法把他们的作品一点点逼出来。
晚点：你们包吃住？
马东：我不知道包不包，但我确实经常批他们的房租报销。
晚点：这不容易。他们都是 nobody，在米未的舞台上，他们有一天可能成为 somebody。
马东：即使不在米未的舞台上，他也一定会成为 somebody。我在网上经常会看到说我们做了一件多么有意义的工作，但说实话我不信。
在我内心，这个世界的天才就是有限的那几个人，他们注定会发光，千万别琢磨是谁让他们发光的，他们就是自己在发光，帮助他们的人与有荣焉，这是因缘的一部分，千万不要觉得因为你他们才成了天才——没这个事。
晚点：假设 20 岁的马东来到米未的舞台，你想演出一个怎样的剧本，会是什么风格？
马东：我不是个好演员，硬让我演我会想死的。
我和黄渤一起拍宣传片，经常他在前头演完了以后，回头看着我说，“你还真是不会演哈？” 我说 “对，我是真不会。”
我经常说喜剧演员是薄皮大馅，18 个褶就是一个包子。“薄皮” 是整个人特别简单，单纯天真可爱。“大馅” 是内在有能量有天赋。“18 个褶” 就是他在捏合的过程中，自己那点小心思都展现在一张脸上。
比如我父亲，老先生总结他是火一样的表演方式，他从台口走到台中间的过程中，他那个满脸堆笑的脸，立刻就给人一个好人缘，我觉得这些就是天赋。我不行，我是那种放松不了自己的人，天性不够解放，城府过于深，我是包子有肉不在褶上。
晚点：马季先生说你 4 岁半就能背 20 分钟的《奇袭白虎团》，这还不算是天赋么？
马东：我不记得了，他说我背，我估计也有夸张成分。
我觉得自己算有幽默感，但我不确定能把自己的幽默感全部表达出来，不过别人的幽默感能被我很好的识别。小时候刚学会认字，大概七八岁，我就偷看我爸他们团的相声四大本，它就是生理性的好笑。第一次看哈哈我就在那乐，我能看到别人的幽默。
晚点：后来哪些喜剧作品还会让你还有相似感觉？
马东：经常会有，包括我们现场的作品。
晚点：会笑到飙泪吗？
马东：我笑到飙泪的都是那些耍狗坨子的东西，那是生理性的好笑。
晚点：很多人说看《安可》会哭到不行。
马东：每季都会有一个我的感动时刻，就是我的甜蜜时刻，就是这个作品一出来，它的能量能把我打透了。这一季的《安可》《一颗螺丝钉》，之前的《进化论》《八十一难》《最后一课》都是打透了我的节目。还有《再见老张》，不光是在现场打透了我，我后面回过头拿 iPad 重新看，也还是会掉眼泪。
《安可》是一个非常好的作品，好聪明，他用一个场景细腻地描写了人的内心。两个人因为误会分开那么多年，有机会重新在一起。就像大张伟那首歌似的，“能不能不分手”，你就被这种情感共振到了。
但我真正能在现场飙泪的基本上都是耍狗坨子红缨枪那种。
晚点：耍狗坨子的东西为什么能让你笑到飙泪？
马东：生理性的，我没办法。我看见李飞、合文俊他们，我就天然想乐，是那种本能的快乐。
“Yes, and” 不仅是创作方法，它是一种蛮伟大的哲学思考
晚点：如果 “笑” 是一个产品，它的原理是什么？
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
马东：说不太清楚，这正是这个行业奇妙的地方——有的人站在台上，你就知道他能出来。我们说喜剧是角儿的艺术就在于这。
郭德纲的相声是他自己写的，跟于谦两人对吧对吧，见过几场观众，作品就成熟了。过去的喜剧往往靠天才演员与优秀编剧共同成就。
它要这个人有天赋，同时又敏锐观察，勤于创作。我父亲一生写了 300 段相声，他就是天天在家里面写，他除了这个没别的爱好。
但今天我们做 “共创喜剧”，成本非常高，你能想象把喜剧大腕凑到一块关半年吗？不可能的。只有你所谓的素人，那些还没被发现的有天赋的演员，在我们这可以吃食堂六个月，用这种创作方法把他们的作品一点点逼出来。
晚点：你们包吃住？
马东：我不知道包不包，但我确实经常批他们的房租报销。
晚点：这不容易。他们都是 nobody，在米未的舞台上，他们有一天可能成为 somebody。
马东：即使不在米未的舞台上，他也一定会成为 somebody。我在网上经常会看到说我们做了一件多么有意义的工作，但说实话我不信。
在我内心，这个世界的天才就是有限的那几个人，他们注定会发光，千万别琢磨是谁让他们发光的，他们就是自己在发光，帮助他们的人与有荣焉，这是因缘的一部分，千万不要觉得因为你他们才成了天才——没这个事。
晚点：假设 20 岁的马东来到米未的舞台，你想演出一个怎样的剧本，会是什么风格？
马东：我不是个好演员，硬让我演我会想死的。
我和黄渤一起拍宣传片，经常他在前头演完了以后，回头看着我说，“你还真是不会演哈？” 我说 “对，我是真不会。”
我经常说喜剧演员是薄皮大馅，18 个褶就是一个包子。“薄皮” 是整个人特别简单，单纯天真可爱。“大馅” 是内在有能量有天赋。“18 个褶” 就是他在捏合的过程中，自己那点小心思都展现在一张脸上。
比如我父亲，老先生总结他是火一样的表演方式，他从台口走到台中间的过程中，他那个满脸堆笑的脸，立刻就给人一个好人缘，我觉得这些就是天赋。我不行，我是那种放松不了自己的人，天性不够解放，城府过于深，我是包子有肉不在褶上。
晚点：马季先生说你 4 岁半就能背 20 分钟的《奇袭白虎团》，这还不算是天赋么？
马东：我不记得了，他说我背，我估计也有夸张成分。
我觉得自己算有幽默感，但我不确定能把自己的幽默感全部表达出来，不过别人的幽默感能被我很好的识别。小时候刚学会认字，大概七八岁，我就偷看我爸他们团的相声四大本，它就是生理性的好笑。第一次看哈哈我就在那乐，我能看到别人的幽默。
晚点：后来哪些喜剧作品还会让你还有相似感觉？
马东：经常会有，包括我们现场的作品。
晚点：会笑到飙泪吗？
马东：我笑到飙泪的都是那些耍狗坨子的东西，那是生理性的好笑。
晚点：很多人说看《安可》会哭到不行。
马东：每季都会有一个我的感动时刻，就是我的甜蜜时刻，就是这个作品一出来，它的能量能把我打透了。这一季的《安可》《一颗螺丝钉》，之前的《进化论》《八十一难》《最后一课》都是打透了我的节目。还有《再见老张》，不光是在现场打透了我，我后面回过头拿 iPad 重新看，也还是会掉眼泪。
《安可》是一个非常好的作品，好聪明，他用一个场景细腻地描写了人的内心。两个人因为误会分开那么多年，有机会重新在一起。就像大张伟那首歌似的，“能不能不分手”，你就被这种情感共振到了。
但我真正能在现场飙泪的基本上都是耍狗坨子红缨枪那种。
晚点：耍狗坨子的东西为什么能让你笑到飙泪？
马东：生理性的，我没办法。我看见李飞、合文俊他们，我就天然想乐，是那种本能的快乐。
“Yes, and” 不仅是创作方法，它是一种蛮伟大的哲学思考
晚点：如果 “笑” 是一个产品，它的原理是什么？
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