[趙麗穎] 趙麗穎譚松韻救不了仙偶"拼好劇"
但這並非仙偶獨有的路徑。懸疑劇在經歷壹輪爆發後，很快陷入“反轉模板”和“社會議題疊加”的內卷；男頻爽劇被壓縮為壹路開掛的情緒刺激；青春校園和職場劇則反復在“貼近現實”和“避免爭議”之間搖擺。
不同題材，還是殊途同歸。
平台的數據化決策機制，讓項目越來越依賴“已被驗證過”的經驗；新老創作者的更替並不順暢，新人往往只能從邊緣題材、小體量項目起步，卻很難真正進入主流賽道；而當風險被無限放大，最穩妥的選擇，永遠是交給熟悉的人，用熟悉的方法，再拍壹次“差不多”的作品。
久而久之，創新被擠壓成修修補補，類型更新只能停留在表層。
把仙偶拽出“安全區”
“徐紀周和主控團隊對仙偶劇的想象力還是太有限了，為什麼不直接拍仙俠版《狂飆》呢？”茉茉的問題，可以用市場對頭部項目需要“安全感”可以解答，那當觀眾不想看“安全感”想看“新鮮感”該如何解題？
小娛曾經在與大部分頭部公司負責人接觸時，都問過“懸疑劇、科幻劇這些類型片越來越成熟，短劇集越來越多元化，為什麼還是沒有人用短劇集、類型化的方式打開仙偶？”得到兩種回復：
誠實的人會直言，因為成本核算風險很大，言下之意，雖然不會虧錢，但賺錢空間很小。
敷衍的人會表示，仙偶題材都需要很長的時間跨度培養出濃厚的男女情感，讓觀眾沉浸其中，所以集數不能太少，言下之意，只想在原本的框架裡做同壹種情感模式，不想努力創新了。
與實際劇情“兩模兩樣”的劇宣標配營業照
如果說《逍遙》代表的是壹種被選擇出來的“安全解法”，那麼接下來真正需要被討論的，其實並不是某壹部作品要不要更激進，而是創作體系是否允許新的解法出現。
“偶像劇本來就在題材鄙視鏈低端，加上以男性話語權為主的導演體系來拍女性故事，平台信奉的大數據匹配機制，有沒有可能本身就是壹種性別敘事上的錯位匹配？”制片人阿肥感慨，年輕導演上位非常困難，尤其是女導演。
在仙偶這樣的類型裡，這種錯位尤為明顯。壹方面，平台高度依賴女性用戶；另壹方面，真正掌握項目話語權的，仍然是那壹套被反復驗證過的創作班底與生產邏輯。結果就是，故事在“為女性服務”，但表達方式卻並不真正信任女性觀眾的理解力與情感經驗。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
還沒人說話啊，我想來說幾句
不同題材，還是殊途同歸。
平台的數據化決策機制，讓項目越來越依賴“已被驗證過”的經驗；新老創作者的更替並不順暢，新人往往只能從邊緣題材、小體量項目起步，卻很難真正進入主流賽道；而當風險被無限放大，最穩妥的選擇，永遠是交給熟悉的人，用熟悉的方法，再拍壹次“差不多”的作品。
久而久之，創新被擠壓成修修補補，類型更新只能停留在表層。
把仙偶拽出“安全區”
“徐紀周和主控團隊對仙偶劇的想象力還是太有限了，為什麼不直接拍仙俠版《狂飆》呢？”茉茉的問題，可以用市場對頭部項目需要“安全感”可以解答，那當觀眾不想看“安全感”想看“新鮮感”該如何解題？
小娛曾經在與大部分頭部公司負責人接觸時，都問過“懸疑劇、科幻劇這些類型片越來越成熟，短劇集越來越多元化，為什麼還是沒有人用短劇集、類型化的方式打開仙偶？”得到兩種回復：
誠實的人會直言，因為成本核算風險很大，言下之意，雖然不會虧錢，但賺錢空間很小。
敷衍的人會表示，仙偶題材都需要很長的時間跨度培養出濃厚的男女情感，讓觀眾沉浸其中，所以集數不能太少，言下之意，只想在原本的框架裡做同壹種情感模式，不想努力創新了。
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如果說《逍遙》代表的是壹種被選擇出來的“安全解法”，那麼接下來真正需要被討論的，其實並不是某壹部作品要不要更激進，而是創作體系是否允許新的解法出現。
“偶像劇本來就在題材鄙視鏈低端，加上以男性話語權為主的導演體系來拍女性故事，平台信奉的大數據匹配機制，有沒有可能本身就是壹種性別敘事上的錯位匹配？”制片人阿肥感慨，年輕導演上位非常困難，尤其是女導演。
在仙偶這樣的類型裡，這種錯位尤為明顯。壹方面，平台高度依賴女性用戶；另壹方面，真正掌握項目話語權的，仍然是那壹套被反復驗證過的創作班底與生產邏輯。結果就是，故事在“為女性服務”，但表達方式卻並不真正信任女性觀眾的理解力與情感經驗。
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