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趙婷《哈姆內特》贰封金球獎:為什麼她又贏了?
趙婷《哈姆內特》贰封金球獎:為什麼她又贏了?趙婷《哈姆內特》贰封金球獎:為什麼她又贏了?
《無依之地》
趙婷做了壹件非常克制、也非常高級的事：她不替人物發言，不替觀眾下結論。
她讓自然進入電影——荒原、岩層、雪地、森林、沙漠、篝火、河流。這些土地，不是背景，而是另壹種“人物”。
人在其中，不是征服者，而是與土地相互依傍的生物。這正是趙婷真正獨特的地方：
“現代人和土地的關系，不必是占有、對抗、控制。也可以是在無所依靠中，重新靠近世界。”
《無依之地》
4.《哈姆內特》：直面分離的幻覺
故事表面上並不復雜。它講的是莎士比亞早逝的兒子Hamnet，以及壹個家庭在失去孩子之後，如何繼續活下去。
但這不是壹部傳記片，也不是壹部關於“天才誕生”的文學電影。
在《哈姆內特》中，她拍的從來不是“悲傷本身”，而是悲傷之後——那種無法言說、無法被治愈、卻必須被承受的存在狀態。
生者與死者、現實與虛構並沒有被切斷，人是在時間與記憶中學習如何與“缺席”共處。正如她在感言中所說，“分離只是壹種幻覺”。
《哈姆內特》
她的意義，遠不止“華人女導演”
如果把趙婷只放在“華人”“女性”的標簽裡，其實反而縮小了她。
趙婷始終在拍那些沒有英雄時刻的人生。沒有勝利，沒有答案，沒有被安慰的結局。
只有人，在自然、時間與命運面前，緩慢地學會接受。趙婷提醒我們：
“你不必完整，你不必成功，你不必成為“應該成為的樣子”。
你只需要，允許自己被看見。
這，或許才是她電影裡最緩慢、最深刻、也最溫柔的力量。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
趙婷做了壹件非常克制、也非常高級的事：她不替人物發言，不替觀眾下結論。
她讓自然進入電影——荒原、岩層、雪地、森林、沙漠、篝火、河流。這些土地，不是背景，而是另壹種“人物”。
人在其中，不是征服者，而是與土地相互依傍的生物。這正是趙婷真正獨特的地方：
“現代人和土地的關系，不必是占有、對抗、控制。也可以是在無所依靠中，重新靠近世界。”
《無依之地》
4.《哈姆內特》：直面分離的幻覺
故事表面上並不復雜。它講的是莎士比亞早逝的兒子Hamnet，以及壹個家庭在失去孩子之後，如何繼續活下去。
但這不是壹部傳記片，也不是壹部關於“天才誕生”的文學電影。
在《哈姆內特》中，她拍的從來不是“悲傷本身”，而是悲傷之後——那種無法言說、無法被治愈、卻必須被承受的存在狀態。
生者與死者、現實與虛構並沒有被切斷，人是在時間與記憶中學習如何與“缺席”共處。正如她在感言中所說，“分離只是壹種幻覺”。
《哈姆內特》
她的意義，遠不止“華人女導演”
如果把趙婷只放在“華人”“女性”的標簽裡，其實反而縮小了她。
趙婷始終在拍那些沒有英雄時刻的人生。沒有勝利，沒有答案，沒有被安慰的結局。
只有人，在自然、時間與命運面前，緩慢地學會接受。趙婷提醒我們：
“你不必完整，你不必成功，你不必成為“應該成為的樣子”。
你只需要，允許自己被看見。
這，或許才是她電影裡最緩慢、最深刻、也最溫柔的力量。
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