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我們為什麼懷念劇版《尋秦記》?
我們為什麼懷念劇版《尋秦記》?我們為什麼懷念劇版《尋秦記》?
劇版《尋秦記》劇照
這種有趣的歷史互動空間，第壹次讓觀眾感受到穿越題材的魅力。韋小寶的急智是受歷史制約的，項少龍則因為有現代智慧，想跳出歷史的限制，但他做不到。他的悲劇性是雙重的，人終究不能篡改劇情——因為“天命最高”。
貳
《尋秦記》並非史上第壹部有穿越情節的華語電視劇，但它是普遍意義上被廣泛認可的，且難以超越的歷史穿越劇“鼻祖”。
這個“鼻祖”，經久不衰，備受贊譽，不是因為它出現得最早，而是它在設計“穿越”時，確立了叁項重要的穿越法則，恰如阿西莫夫提出的“機器人學叁定律”，具有開辟性和影響深遠的指導意義。
第壹法則為“屈服”。
黃易曾談到，很多讀者對他另壹部負有盛名的《大唐雙龍傳》的結尾不滿意。他們希望主角能成為最後的勝者。“但我是沒法子不向歷史屈服的。”黃易說，正如項少龍不能殺了秦始皇，大唐雙龍也不能贏過李世民，哪怕壹次，“在歷史上，李世民真的沒輸過”。
黃易，圖據ICphoto
歷史不可更改，不是說創作者必須契合史書的既定軌道，而是說，真正懂歷史的人，深知個體的力量有限，而創造歷史的那股力量，那個由帝王將相、生產力與生產關系、文明智識水平等集體產生的力量，則是無限的。
縱使你是能開掛的穿越者，也要屈服於無限。如《慶余年》裡的范閒，縱有民貴君輕的現代思想，也不可能改帝制為民主。於不得不屈服中，誕生“雖千萬人吾往矣”的勇氣，故事才更具古典戲劇的悲劇感。
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