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內娛位移史:港星的"黃金時代",真的結束了
內娛位移史:港星的"黃金時代",真的結束了內娛位移史:港星的"黃金時代",真的結束了
更深層的原因在於，香港明星的傳統來源——武術、戲曲、選美、唱歌、電視台——幾乎在同壹時期集體式微。這條曾經高度成熟、互相輸送的造星鏈路，整體沉淪。
時間不會為任何明星停留。再強的號召力，也終有審美疲勞的壹天。過去電影營銷常說“欠某某壹張電影票”，對看錄像帶長大的80後、90後尚且有效；但當00後成為不可忽視的消費主體，那個由錄像帶、本港台、無線電視共同編織的香港電影黃金年代，早已不是他們的童年記憶。
他們沒有錄像帶記憶，自然也不欠誰壹張電影票。
情懷從來是壹張好牌，但前提是——觀眾得先有情懷。
2025年，香港本土電影年產量約35部。爾冬升坦言，金像獎能否順利舉辦都成問題。誠然，近年能看到部分北上作品回流，也有新生代導演與演員在本土生長，但必須承認，今日香港電影的整體影響力，早已無法與黃金年代同日而語。
不過，這並不意味著這是壹個更壞的時代。
香港電影始終是高度市場化的行業：開工是為了揾食，收工回歸生活。巔峰如此，低谷亦然。近年越來越多香港影人北上，在綜藝、訪談甚至直播中頻繁露面。爾冬升在采訪中直言，電影人是高度彈性的個體，哪裡有工作機會，就往哪裡走；產量下降，外出尋找出路，本就是市場邏輯的壹部分。
影響力會起伏，產量有高低，但市場從不拒絕新鮮血液。當內地逐漸培養出真正能讓觀眾買賬的新生代演員，在合拍片體系中，香港前輩的出現，便不再是被動陪襯，而是完成托舉。
幾拾年的合拍早已讓兩岸電影在無聲中完成你中有我，我中有你。
因此，《空槍》陣容的釋出，不僅是表層上的權力轉移，還是新舊交替中壹次完成托舉的結果。
香港電影從不屬於某壹代人，它屬於永遠願意把未來交給銀幕的人。
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他們沒有錄像帶記憶，自然也不欠誰壹張電影票。
情懷從來是壹張好牌，但前提是——觀眾得先有情懷。
2025年，香港本土電影年產量約35部。爾冬升坦言，金像獎能否順利舉辦都成問題。誠然，近年能看到部分北上作品回流，也有新生代導演與演員在本土生長，但必須承認，今日香港電影的整體影響力，早已無法與黃金年代同日而語。
不過，這並不意味著這是壹個更壞的時代。
香港電影始終是高度市場化的行業：開工是為了揾食，收工回歸生活。巔峰如此，低谷亦然。近年越來越多香港影人北上，在綜藝、訪談甚至直播中頻繁露面。爾冬升在采訪中直言，電影人是高度彈性的個體，哪裡有工作機會，就往哪裡走；產量下降，外出尋找出路，本就是市場邏輯的壹部分。
影響力會起伏，產量有高低，但市場從不拒絕新鮮血液。當內地逐漸培養出真正能讓觀眾買賬的新生代演員，在合拍片體系中，香港前輩的出現，便不再是被動陪襯，而是完成托舉。
幾拾年的合拍早已讓兩岸電影在無聲中完成你中有我，我中有你。
因此，《空槍》陣容的釋出，不僅是表層上的權力轉移，還是新舊交替中壹次完成托舉的結果。
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