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署名权争议背后,中国影视编剧在遭遇什么?
署名权争议背后,中国影视编剧在遭遇什么?署名权争议背后,中国影视编剧在遭遇什么?
2025年11月初，古二与《繁花》剧组之间的署名纠纷新添动向。自今年9月底以来，因不满剧集《繁花》给自己“前期责任编剧”的署名，古二在多个社交平台公开了大量包括导演王家卫、编剧秦雯在内的《繁花》主创谈论剧作的录音，这场署名权之争在网络上引发绵延数月的讨论。
在围观这场风波时，不少人解读出其中的复杂意味。各方观点中，涉及不平等劳资关系、影视圈师徒制的合理性，以及影视行业存在已久难言制度化的署名体系。
王家卫曾在一次访谈中回顾自己在香港的编剧生涯，他称自己写过约五十部剧本，落有署名的大概十几部。“当时在香港，六七个年轻编辑会连续好几天聚在一个房间里，讨论并介绍自己的点子，然后最资深的人把剧本写出来。”他将香港的一位老编剧奉为导师，老编剧时间有限，会分派一些活给王家卫，电影署老编剧的名字，报酬由他们共享。
事实上，署名权纠纷从未在影视行业消失过。类似古二与《繁花》剧组的署名权之争，也并非过去一年影视行业里的孤例。
2024年底，编剧王雨铭、杨涵诉剧集《隐秘的角落》片方编剧署名侵权案，历时四年胜诉。2025年2月，作者巫念顾在社交平台发文称，她参与了剧集《滤镜》的创作，且剧集最终使用了自己的剧情，片方应予以她署名，片方回应称她“参与的编剧组创作内容，没有达到编剧署名的要求”。2025年11月，编剧金媛媛诉《田耕纪》片方的署名侵权案被判胜诉。
多位业内人士告诉南方周末记者，署名权纠纷折射出剧集行业长期以来的剧作生态，以及编剧地位的弱势与边缘。
“编剧的生态位差就差在，我们不决定钱怎么花，也开不掉任何一个给剧本添乱的人。”一位编剧无奈地告诉南方周末记者，对进入影视行业的年轻人来说，很难指望这样一个名利场，能如实“记录你长了多少经验，打怪得了多少分”。
2025年8月，国家广电总局出台“广电21条”，其中提到，要加快引导行业由“明星中心制”转向“剧本中心制”。
然而现实依然阻力重重。南方周末记者采访了大量编剧，试图解答在中国影视行业里，编剧地位低下、剧本不受重视等顽疾如何形成，“剧本中心制”究竟难在哪里？
剧集《繁花》的编剧署名争议持续发酵。（视觉中国 图）
年轻编剧处于权力结构的弱势地位
入行十余年，孙岸对影视剧片尾那些纷繁的署名并不陌生。
“策划”“文学编辑”“编剧”后面都跟过他的名字。有些署名低于实际，比如一部电影中，导演只说思路，不亲自写，但给自己挂名编剧，电影初稿基本由孙岸和其他人写成，但只署“文学编辑”之类的非编剧署名；有些署名则自认为是“捞”到的，一部口碑颇为不错的剧集，影视公司孵化多年，他在项目的低谷期加入，后来得到了“策划”的署名。
入行这些年，孙岸觉得自己几乎见证了“影视行业发展的一整个周期”，从编剧圈还讲究“师徒制”的年代，到互联网视频平台崛起，游戏规则巨变。他享受过行业高速发展的红利——从来没写过剧本的他第一次就参与了一部播出效果很好的剧，也亲眼见证过行内的一些乱象，比如，有影视公司声称自己手里有大项目，找来一些“中不溜秋的编剧”，写大纲试稿，然后“白嫖”别人的创意……
影视合同是编剧署名的保障之一。宋晨毕业于影视类的专业院校，曾参与某豆瓣高分剧的编剧工作。还在学校时，她就依托校友资源，开始写剧本，编剧之路上几乎没有踩过坑。但她知道，大编剧的合同，署名条款常常带有排他性。她听说行业里有编剧只交一稿剧本，让平台爱找谁改找谁改，但署名不许有别人。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
在围观这场风波时，不少人解读出其中的复杂意味。各方观点中，涉及不平等劳资关系、影视圈师徒制的合理性，以及影视行业存在已久难言制度化的署名体系。
王家卫曾在一次访谈中回顾自己在香港的编剧生涯，他称自己写过约五十部剧本，落有署名的大概十几部。“当时在香港，六七个年轻编辑会连续好几天聚在一个房间里，讨论并介绍自己的点子，然后最资深的人把剧本写出来。”他将香港的一位老编剧奉为导师，老编剧时间有限，会分派一些活给王家卫，电影署老编剧的名字，报酬由他们共享。
事实上，署名权纠纷从未在影视行业消失过。类似古二与《繁花》剧组的署名权之争，也并非过去一年影视行业里的孤例。
2024年底，编剧王雨铭、杨涵诉剧集《隐秘的角落》片方编剧署名侵权案，历时四年胜诉。2025年2月，作者巫念顾在社交平台发文称，她参与了剧集《滤镜》的创作，且剧集最终使用了自己的剧情，片方应予以她署名，片方回应称她“参与的编剧组创作内容，没有达到编剧署名的要求”。2025年11月，编剧金媛媛诉《田耕纪》片方的署名侵权案被判胜诉。
多位业内人士告诉南方周末记者，署名权纠纷折射出剧集行业长期以来的剧作生态，以及编剧地位的弱势与边缘。
“编剧的生态位差就差在，我们不决定钱怎么花，也开不掉任何一个给剧本添乱的人。”一位编剧无奈地告诉南方周末记者，对进入影视行业的年轻人来说，很难指望这样一个名利场，能如实“记录你长了多少经验，打怪得了多少分”。
2025年8月，国家广电总局出台“广电21条”，其中提到，要加快引导行业由“明星中心制”转向“剧本中心制”。
然而现实依然阻力重重。南方周末记者采访了大量编剧，试图解答在中国影视行业里，编剧地位低下、剧本不受重视等顽疾如何形成，“剧本中心制”究竟难在哪里？
剧集《繁花》的编剧署名争议持续发酵。（视觉中国 图）
年轻编剧处于权力结构的弱势地位
入行十余年，孙岸对影视剧片尾那些纷繁的署名并不陌生。
“策划”“文学编辑”“编剧”后面都跟过他的名字。有些署名低于实际，比如一部电影中，导演只说思路，不亲自写，但给自己挂名编剧，电影初稿基本由孙岸和其他人写成，但只署“文学编辑”之类的非编剧署名；有些署名则自认为是“捞”到的，一部口碑颇为不错的剧集，影视公司孵化多年，他在项目的低谷期加入，后来得到了“策划”的署名。
入行这些年，孙岸觉得自己几乎见证了“影视行业发展的一整个周期”，从编剧圈还讲究“师徒制”的年代，到互联网视频平台崛起，游戏规则巨变。他享受过行业高速发展的红利——从来没写过剧本的他第一次就参与了一部播出效果很好的剧，也亲眼见证过行内的一些乱象，比如，有影视公司声称自己手里有大项目，找来一些“中不溜秋的编剧”，写大纲试稿，然后“白嫖”别人的创意……
影视合同是编剧署名的保障之一。宋晨毕业于影视类的专业院校，曾参与某豆瓣高分剧的编剧工作。还在学校时，她就依托校友资源，开始写剧本，编剧之路上几乎没有踩过坑。但她知道，大编剧的合同，署名条款常常带有排他性。她听说行业里有编剧只交一稿剧本，让平台爱找谁改找谁改，但署名不许有别人。
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