[張國榮] 70歲王晶轉行做狗仔:曝光張國榮死亡真相,還...
這種講法對於吃瓜觀眾來說很有吸引力，因為“得罪大佬被報復”的戲碼，比“維修工盜圖”要戲劇得多。但苦主們——包括陳冠希自己——已經為這件事付出了非常具體的代價，誰是主謀，到底有沒有“幕後大佬”，這麼多年都沒法有確切結論。
王晶此時出來加上壹句“背後有人”，既不會改變事件結局，也不太可能真的洗白誰，只是讓這樁舊聞再次變成壹出可以反復消費的長劇。
說到這裡，再回頭看王晶這個人，才是最耐人尋味的地方。
1955年出生，到今年已經70歲，他真正高光的時期，在上世紀八九拾年代，是香港商業片流水線最重要的壹環。那時候他壹年能拍好幾部，從喜劇、武俠到情色限制級，都敢玩，捧出了邱淑貞、李嘉欣、舒淇、關之琳等壹票“晶女郎”。
他和邱淑貞那段關系，當年幾乎是公開的秘密：為她量身打造角色，在鏡頭裡把她拍得風情萬種；坊間也壹直盛傳兩人戲裡戲外都有感情糾葛。1997年，這段關系戛然而止，港媒給出的版本是“移情別戀”“片場動手動腳被抓包”，細節真假已無從查證，但對他的風評影響不小。
到了2000年之後，香港電影工業整體式微，內地市場崛起，他雖然還在拍戲，但作品口碑和影響力明顯不如從前。和很多老壹輩港片導演壹樣，他必須尋找新的話語權，而直播間，剛好給了他壹個出口。
在直播裡，他不再是那個在片場發號施令的導演，而是壹個講故事的人。講自己跟哪位女星如何合作，講誰誰在片場如何耍大牌，講某位天王私下有多重感情世界。
從流量邏輯上說，這壹步轉型並不難理解：
過去他掌握的是“影像話語權”，現在他掌握的是“敘事話語權”；
觀眾對九拾年代香港娛樂圈的懷舊情緒很重，任何壹個內部人士只要願意多說幾句，都能輕松吸引壹大波圍觀；
對於平台來說，壹個70歲的老導演在鏡頭前講舊時代八卦，這是天然的“故事感”。
但問題也在這兒——當壹個本來握著“權力”的人，開始以“知情人”的姿態，講述他人隱私的時候，界限就變得很模糊。
他口中的“趣聞”“內幕”，另壹端很可能是別人不願再被提起的人生傷疤；
他語氣裡帶壹點戲謔和優越感，而當事人當年可能是在崩潰邊緣討生活；
他強調“我在圈裡幾拾年，這些東西大家都不知道”，這既是壹種資本，也是在不斷提醒觀眾：娛樂圈裡的權力結構，從來不只是紅毯和獎杯。
站在壹個普通吃瓜博主的角度，我能理解為什麼會有那麼多人跑去直播間“蹲王晶”。他提供的信息量，的確比那些只會編造“某頂流夜會叁女星”的小號多很多；他講的故事，跟上世紀香港的整體社會氛圍掛鉤，對很多只看過成片的觀眾來說，有壹種“打開幕後世界”的新鮮感。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
王晶此時出來加上壹句“背後有人”，既不會改變事件結局，也不太可能真的洗白誰，只是讓這樁舊聞再次變成壹出可以反復消費的長劇。
說到這裡，再回頭看王晶這個人，才是最耐人尋味的地方。
1955年出生，到今年已經70歲，他真正高光的時期，在上世紀八九拾年代，是香港商業片流水線最重要的壹環。那時候他壹年能拍好幾部，從喜劇、武俠到情色限制級，都敢玩，捧出了邱淑貞、李嘉欣、舒淇、關之琳等壹票“晶女郎”。
他和邱淑貞那段關系，當年幾乎是公開的秘密：為她量身打造角色，在鏡頭裡把她拍得風情萬種；坊間也壹直盛傳兩人戲裡戲外都有感情糾葛。1997年，這段關系戛然而止，港媒給出的版本是“移情別戀”“片場動手動腳被抓包”，細節真假已無從查證，但對他的風評影響不小。
到了2000年之後，香港電影工業整體式微，內地市場崛起，他雖然還在拍戲，但作品口碑和影響力明顯不如從前。和很多老壹輩港片導演壹樣，他必須尋找新的話語權，而直播間，剛好給了他壹個出口。
在直播裡，他不再是那個在片場發號施令的導演，而是壹個講故事的人。講自己跟哪位女星如何合作，講誰誰在片場如何耍大牌，講某位天王私下有多重感情世界。
從流量邏輯上說，這壹步轉型並不難理解：
過去他掌握的是“影像話語權”，現在他掌握的是“敘事話語權”；
觀眾對九拾年代香港娛樂圈的懷舊情緒很重，任何壹個內部人士只要願意多說幾句，都能輕松吸引壹大波圍觀；
對於平台來說，壹個70歲的老導演在鏡頭前講舊時代八卦，這是天然的“故事感”。
但問題也在這兒——當壹個本來握著“權力”的人，開始以“知情人”的姿態，講述他人隱私的時候，界限就變得很模糊。
他口中的“趣聞”“內幕”，另壹端很可能是別人不願再被提起的人生傷疤；
他語氣裡帶壹點戲謔和優越感，而當事人當年可能是在崩潰邊緣討生活；
他強調“我在圈裡幾拾年，這些東西大家都不知道”，這既是壹種資本，也是在不斷提醒觀眾：娛樂圈裡的權力結構，從來不只是紅毯和獎杯。
站在壹個普通吃瓜博主的角度，我能理解為什麼會有那麼多人跑去直播間“蹲王晶”。他提供的信息量，的確比那些只會編造“某頂流夜會叁女星”的小號多很多；他講的故事，跟上世紀香港的整體社會氛圍掛鉤，對很多只看過成片的觀眾來說，有壹種“打開幕後世界”的新鮮感。
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