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对话制片人单佐龙:如何把华语艺术片送到海外?
对话制片人单佐龙:如何把华语艺术片送到海外?对话制片人单佐龙:如何把华语艺术片送到海外?
但反过来看，《翠湖》在上海电影节出来后，在国内得了很多奖，声量非常大；相比之下，《植物学家》从柏林得奖回来，在亚洲地区电影节覆盖很广，在国内豆瓣平台也有超6000的想看——这是一种差异化的成功路径。
现在国内的产业环境比以前更公平了，新导演不一定非要去国际电影节露脸才能证明自己。很多优秀的艺术电影都是从国内循环出来的，它们同样是非常好的电影，在国内取得了很好的成功。这证明国内的大小影展已经具备了托举一部华语电影的能力。一个健康的产业，应该是国内国际两个循环市场能够对望、并存。
新声Pro：短片影展也很多，你也担任过HiShorts！厦门短片周的评审，在类似经历里观察到年轻创作者短片创作的必要性是怎样的？
短片的世界，就跟长片的世界一样，长片创作有多大必要，短片创作就有多大必要。我觉得反而是那些很难有勇气和条件被放进长片里头的叙事和形式，才最适合用短片来完成，这才是短片无远弗届的价值，它可以成为比长片更为超前的存在。在判断一个短片作品质量的时候，创作者呈现出来的一切可以被「看」到的能力，都是至关重要的。
新声Pro：你目前正处于自我归纳的「3.0阶段」，这个阶段你对项目选择的标准会有什么变化？
单佐龙： 我的1.0阶段，是与毕赣导演深度捆绑，全力将他的作品推向应有的国际地位。2.0阶段，是开始将与他合作积累的经验，适配到其他新导演的项目上。而3.0阶段，我将进入一个更苛刻的时期。
面对越来越艰难的产业环境，我需要更谨慎地拷问自己：我是否有能力、有信心把这个项目做得比以前更好？我脑海中有一套非常主观的、基于直觉的「大数据」。未来几年，我可能只会选择那些我直觉上第一感觉就最想做的项目。这个标准无关乎类型，只关乎我是否愿意100%地付出并托付给这个项目。我参与一个项目，必须全情投入，建立深度的情感链接，否则我无法自我认定为主制片人。
新声Pro：你一直在做的「艺术电影」与「能在世界通行的华语电影」之间的紧密程度是怎样的？
单佐龙：我本质上想做的，是能够在全世界通行的华语电影。只是在现阶段，这条路径最清晰的，看起来还是艺术电影。但如果有一天，我做的电影不被贴上艺术电影的标签，也能在全球市场被广泛理解和接受，我也会非常乐意。我的目标不是艺术电影这个标签，而是华语电影能够抵达的广度与深度。
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短片的世界，就跟长片的世界一样，长片创作有多大必要，短片创作就有多大必要。我觉得反而是那些很难有勇气和条件被放进长片里头的叙事和形式，才最适合用短片来完成，这才是短片无远弗届的价值，它可以成为比长片更为超前的存在。在判断一个短片作品质量的时候，创作者呈现出来的一切可以被「看」到的能力，都是至关重要的。
新声Pro：你目前正处于自我归纳的「3.0阶段」，这个阶段你对项目选择的标准会有什么变化？
单佐龙： 我的1.0阶段，是与毕赣导演深度捆绑，全力将他的作品推向应有的国际地位。2.0阶段，是开始将与他合作积累的经验，适配到其他新导演的项目上。而3.0阶段，我将进入一个更苛刻的时期。
面对越来越艰难的产业环境，我需要更谨慎地拷问自己：我是否有能力、有信心把这个项目做得比以前更好？我脑海中有一套非常主观的、基于直觉的「大数据」。未来几年，我可能只会选择那些我直觉上第一感觉就最想做的项目。这个标准无关乎类型，只关乎我是否愿意100%地付出并托付给这个项目。我参与一个项目，必须全情投入，建立深度的情感链接，否则我无法自我认定为主制片人。
新声Pro：你一直在做的「艺术电影」与「能在世界通行的华语电影」之间的紧密程度是怎样的？
单佐龙：我本质上想做的，是能够在全世界通行的华语电影。只是在现阶段，这条路径最清晰的，看起来还是艺术电影。但如果有一天，我做的电影不被贴上艺术电影的标签，也能在全球市场被广泛理解和接受，我也会非常乐意。我的目标不是艺术电影这个标签，而是华语电影能够抵达的广度与深度。
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