对话制片人单佐龙:如何把华语艺术片送到海外?
单佐龙: 艺术电影也是电影,它同样需要专业的制作和运营。电影本质上是一件花钱的事情,有些制作价值,没有足够的资金支持是无法实现的。我的合作导演风格各异,比如顾游(顾晓刚)导演走现实主义东方美学路线,更依赖深刻的文本和演员表演;而毕赣导演和景一导演则非常重视听语言,需要更高的美术、场景等制作配套,这自然就需要较多的预算。作为制片人,我的工作就是发挥导演最大的长项,如果他的长项是需要花钱的,那我就需要想办法去找到这些钱。

新声Pro:在与不同特质的导演合作时,你如何匹配不同的制片方法?
单佐龙:项目体量不同,制片人的工作重心和下沉深度也完全不同。像《植物学家》《爱是一把枪》这样的小成本制作,我的参与度会非常深,事无巨细,甚至可能自己担当后期制片。因为团队小,资源有限,很多事情必须亲力亲为。
但像《狂野时代》《初次尝到寂寞》这样中大规模的项目,我的工作就更宏观。我们拥有非常成熟和完善的制片管理系统,有各个层级的制片人负责推进日常制作。我的精力则更多地放在管理投资关系、确保资金流健康、处理演员与经纪人关系,以及协调海外发行、物料制作等更高维度的战略事务上。一个成熟的制片人,必须清楚在不同体量的项目中,自己应该把握什么,又应该放手什么。
本土与未来的两个循环中,寻找可能性
新声Pro:在当前国内国际环境都更具挑战的背景下,对于新人新作,走向海外影展是变得更紧迫了吗?
单佐龙: 我觉得需要分层次看。对于大部分中国新导演来说,他们的第一诉求,也是他们目前最能认知到的阶段,就是去到一个重要的电影节。这关乎履历,关乎行业的认可。
但我经常试图和他们沟通一个更深刻的问题:我们真正想要的不是电影节本身,而是电影节这个「发射平台」所能带来的后续——这部电影能否取得良好的国际发行成绩。我常用「发射」(launch)来比喻,在戛纳、威尼斯、柏林发射,平台更高。但发射出去后,电影能飞多远、飞多高,完全取决于电影本身。
有很多电影并非从三大电影节出来,但凭借自身的品质,后续一样走得很好。《路边野餐》就是从洛迦诺电影节出来的,后来在全世界最重要的艺术电影重镇都上映了,成为了影史留名的艺术片。我会用这些案例去安抚导演,如果没能拿到最好的电影节offer,不必焦虑,好电影自有其生命力。

新声Pro:你如何看待国内影展体系对于青年导演的价值?
单佐龙: 国内影展有它不可替代的价值。我前段时间在香港亚洲电影节做评审,我们把亚洲新导演奖颁给了从上海电影节出来的《翠湖》。我当时就对导演说,我觉得《翠湖》完全有资格在欧洲大电影节首映。它是一部非常东方的家庭电影,可能欧洲选片人识别它需要一点时间。
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好新闻没人评论怎么行,我来说几句

新声Pro:在与不同特质的导演合作时,你如何匹配不同的制片方法?
单佐龙:项目体量不同,制片人的工作重心和下沉深度也完全不同。像《植物学家》《爱是一把枪》这样的小成本制作,我的参与度会非常深,事无巨细,甚至可能自己担当后期制片。因为团队小,资源有限,很多事情必须亲力亲为。
但像《狂野时代》《初次尝到寂寞》这样中大规模的项目,我的工作就更宏观。我们拥有非常成熟和完善的制片管理系统,有各个层级的制片人负责推进日常制作。我的精力则更多地放在管理投资关系、确保资金流健康、处理演员与经纪人关系,以及协调海外发行、物料制作等更高维度的战略事务上。一个成熟的制片人,必须清楚在不同体量的项目中,自己应该把握什么,又应该放手什么。
本土与未来的两个循环中,寻找可能性
新声Pro:在当前国内国际环境都更具挑战的背景下,对于新人新作,走向海外影展是变得更紧迫了吗?
单佐龙: 我觉得需要分层次看。对于大部分中国新导演来说,他们的第一诉求,也是他们目前最能认知到的阶段,就是去到一个重要的电影节。这关乎履历,关乎行业的认可。
但我经常试图和他们沟通一个更深刻的问题:我们真正想要的不是电影节本身,而是电影节这个「发射平台」所能带来的后续——这部电影能否取得良好的国际发行成绩。我常用「发射」(launch)来比喻,在戛纳、威尼斯、柏林发射,平台更高。但发射出去后,电影能飞多远、飞多高,完全取决于电影本身。
有很多电影并非从三大电影节出来,但凭借自身的品质,后续一样走得很好。《路边野餐》就是从洛迦诺电影节出来的,后来在全世界最重要的艺术电影重镇都上映了,成为了影史留名的艺术片。我会用这些案例去安抚导演,如果没能拿到最好的电影节offer,不必焦虑,好电影自有其生命力。

新声Pro:你如何看待国内影展体系对于青年导演的价值?
单佐龙: 国内影展有它不可替代的价值。我前段时间在香港亚洲电影节做评审,我们把亚洲新导演奖颁给了从上海电影节出来的《翠湖》。我当时就对导演说,我觉得《翠湖》完全有资格在欧洲大电影节首映。它是一部非常东方的家庭电影,可能欧洲选片人识别它需要一点时间。
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