[電影] 年度焦點!這是你從沒見過的獨特電影創作
RC張：亞歷山大拍攝時只用了壹部索尼愛立信手機，還是使用了多部設備？
瑪利亞姆：我記得他是在eBay上買了好幾部，基本上把還能買到的型號都買下來了。
RC張：我也很好奇技術流程。他是如何將索尼愛立信手機裡的所有素材轉換成適合編輯軟件的格式？
瑪麗亞姆：具體的技術細節我並不是完全清楚，但這確實是壹個相當復雜的過程。手機直接生成的原始素材體量非常小，也並不是為專業剪輯流程而設計的。因此，在使用Avid或Premiere等剪輯軟件之前，這些素材必須經過轉換和擴展。但最終，影片呈現出來的形式卻是壹個完全標准的DCP影院格式，也就是說，盡管最初的影像來自極其簡化的技術設備，但在後期制作過程中，數據體量被不斷放大，最終成長為壹部完整的電影作品。
RC張：《落葉球》中出現 諸如Levan這樣只能聽見聲音、人物卻隱形的角色，您如何理解這種不可見性在電影中的作用？
路易絲：對我來說，亞歷山大壹直非常關心觀眾在電影中投入了什麼。我並不認為這些元素具有壹種傳統意義上的、明確的象征含義。相反，它們更多作用於整體的觀看經驗之中。隨著觀看的推進，你會開始注意到非常細微的細節，比如畫面中鏡頭極小的移動、幀率輕微的跳動與變化。而與此同時，觀眾自己的想象力也獲得了更大的延展。我覺得不可見性和他敘事中的其他元素是類似的，它們都在邀請觀眾變得更主動。你需要去想象、去補全那些缺失的部分，而不是被給予壹切。對我來說，這正是其中非常有意思的地方。
瑪利亞姆：我其實並沒有壹個非常明確的答案，但對我來說，這些處理方式會打開壹個非常廣闊的空間，引出許多關於我們如何看見他人，或如何未能看見他人的問題。
在我看來，這同時也打開了壹種政治性的維度，它讓我開始思考我們如何共同生活、如何彼此互動。即便影片本身並沒有明確說出這些問題，但我總會不由自主地去思考差異的政治性，這關乎可見與不可見，以及人們如何共處的復雜問題。
RC張：片名“落葉球”源自足球中對無旋轉任意球的描述，這類球的軌跡無法預測。影片是否也以這種不可預測的“落葉球”作為結構原則？
瑪利亞姆：是的，我會說運動本身是核心，尤其是壹種不斷尋找的運動。觀看影片時，我也常常不能確切地說清楚人物此刻身在何處，或者他們正朝向哪裡。他們在格魯吉亞移動，卻沒有壹個清晰可見的計劃，而觀眾也會與他們壹同處在這種不確定之中。從這個意義上說，影片的結構正是遵循著這種漂移、不可預測的運動方式，就像“落葉球”壹樣。
RC張：影片中包含了導演拜訪叔叔等私人經歷，你們是否會把電影視為對現實的暫時性保存？
瑪麗亞姆：是的，我認為電影在很大程度上也是關於文化的。比如在我們之前的影片《當我們仰望天空時看見什麼？》中，我們是在庫塔伊西（???????）拍攝的。大約伍拾年前，這座城市只經歷過零星幾次電影拍攝，之後很長時間裡幾乎沒有再被影像記錄。而當我們最近幾年回到那裡時，城市已經發生了徹底的變化。我覺得電影在某種意義上有點像建築，它能夠保存某些東西。這些故事、這些影片，對於保留地方的痕跡和社會的片段來說非常重要。影片中出現的人，比如那位老人，或許在幾年後就不再存在了；而關於這座城市的故事，也可能隨之消失。
路易絲：我覺得轉瞬即逝是這部電影最核心的情感之壹。德語裡有壹個非常美的詞來形容這壹點，叫作“Verg?nglichkeit”（大概可以用“無常”描述這種情感），這壹詞語表達了這樣壹種感覺：萬事萬物都不是恒定的，它們正在流逝，只在此時此刻與我們短暫相遇。我認為，對這種流逝狀態的意識，對消失的感知，正是影片中最真實、也最本質的部分之壹，也是我們覺得這部電影必須被拍出來的原因之壹。
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