[電影] 年度焦點!這是你從沒見過的獨特電影創作
除此之外，壹切都是開放的。旅程如何展開、會去到哪些地方、會遇見什麼樣的人，本來就被設想為會反過來塑造電影本身。對我們制片人來說，這種不確定性並不是壹個巨大的風險，因為我們非常清楚自己想要怎樣的工作方式，以及怎樣去搭建這次制作。
我們給予亞歷山大極大的自由，讓他在拍攝過程中自行塑造影片。因此，嚴格意義上說我們並沒有壹個傳統的拍攝計劃。不過我們有壹個拍攝周期，但在這個周期內，他們可以非常自由地移動：有時會連續外出拍攝幾天，然後再回到家，再重新出發。這並不是那種有詳細拍攝日程的結構，而更像是壹個不斷往返、流動的過程。
RC張：所以這幾乎像是壹次從壹個村莊到另壹個村莊的家庭旅行。你們沒有要求亞歷山大遵循具體指示，而是讓他與父親大衛·科貝裡澤（David Koberidze）和弟弟吉奧爾吉·科貝裡澤（Giorgi Koberidze）緊密合作完成影片？
路易絲：是的，正是如此。影片從壹開始就不需要壹個更大的團隊，或者壹種傳統意義上的制作配置，這是我們有意為之的選擇。這種工作方式會帶來壹種完全不同的氛圍，也會改變做決定的方式。整個拍攝設置的核心目標，就是盡可能地保留自由度。對我們來說，這種自由是項目中最重要的部分。
RC張：影片中的音樂令我深受震撼，吉奧爾吉參與了配樂，它與影片的節奏完美契合。我非常想了解這些音樂是如何誕生的，又是如何與影片的聲音、人聲以及整體質感如此緊密地交織在壹起的？
瑪利亞姆：他們是在拍攝過程中就開始進行聲音錄制的。整個旅程中，他們壹直壹起行動、拍攝，吉奧爾吉也著手創作音樂。由於現場錄制的聲音本身就參與進了吉奧爾吉的創作，因此同期聲直接影響了整體配樂的風格。
RC張：在科貝裡澤之前的《夏日不再重來》（????? ?????????? ??????? ???????，2017）中，也使用了Sony Ericsson W595進行拍攝，在流媒體平台與算法主導高清標准化的時代，你們為何在此部作品中延續了這樣的美學偏好？
路易絲：從非常現實的層面來說，這樣的選擇讓制作變得更容易。索尼愛立信本身很小，電池容量有限，整個拍攝配置對資金和資源的需求也非常低，因此並不需要龐大的預算或復雜的融資結構。與此同時，大家對亞歷山大的藝術立場已經建立起充分的信任。他的工作方式和影像語言是清晰而穩定的，這種信任使得我們能夠持續以這樣壹種非常獨特的方式工作下去。
我也覺得，把這種選擇放在當下的平台指標和新媒體生態中來看，是壹件很有意思的事情。我們在創作中非常有意識地試圖對抗當下充斥著的、高度同質化的影像洪流，而試圖創造壹種真正獨特的觀看經驗，壹種只有在電影院中才能完整發生的經驗。你當然可以在筆記本電腦上觀看這部電影，它的美學和壹切或許仍然“成立”。但和在影院裡連續叁個小時沉浸在這些影像中，讓它們慢慢在你身體和感知中發生變化，是完全不同的體驗。我認為這種差異，這種在時間、空間以及身體層面的感受，對我們來說是至關重要的。
瑪利亞姆：我們很在意這種設備在《夏日不再重來》中呈現的效果。使用索尼愛立信手機拍攝的過程確實非常艱難，但同時也產生了壹種極具沖擊力、非常富有生產性的經驗。對我們來說，有趣之處在於我們試圖探索壹種已經被視為過時的技術，同時試著在使用中嘗試讓影像能夠生成新的可能性。這些技術上的限制並不只是障礙，它們反而主動塑造了影像的節奏、質感，以及影像與時間之間的關系。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
我們給予亞歷山大極大的自由，讓他在拍攝過程中自行塑造影片。因此，嚴格意義上說我們並沒有壹個傳統的拍攝計劃。不過我們有壹個拍攝周期，但在這個周期內，他們可以非常自由地移動：有時會連續外出拍攝幾天，然後再回到家，再重新出發。這並不是那種有詳細拍攝日程的結構，而更像是壹個不斷往返、流動的過程。
RC張：所以這幾乎像是壹次從壹個村莊到另壹個村莊的家庭旅行。你們沒有要求亞歷山大遵循具體指示，而是讓他與父親大衛·科貝裡澤（David Koberidze）和弟弟吉奧爾吉·科貝裡澤（Giorgi Koberidze）緊密合作完成影片？
路易絲：是的，正是如此。影片從壹開始就不需要壹個更大的團隊，或者壹種傳統意義上的制作配置，這是我們有意為之的選擇。這種工作方式會帶來壹種完全不同的氛圍，也會改變做決定的方式。整個拍攝設置的核心目標，就是盡可能地保留自由度。對我們來說，這種自由是項目中最重要的部分。
RC張：影片中的音樂令我深受震撼，吉奧爾吉參與了配樂，它與影片的節奏完美契合。我非常想了解這些音樂是如何誕生的，又是如何與影片的聲音、人聲以及整體質感如此緊密地交織在壹起的？
瑪利亞姆：他們是在拍攝過程中就開始進行聲音錄制的。整個旅程中，他們壹直壹起行動、拍攝，吉奧爾吉也著手創作音樂。由於現場錄制的聲音本身就參與進了吉奧爾吉的創作，因此同期聲直接影響了整體配樂的風格。
RC張：在科貝裡澤之前的《夏日不再重來》（????? ?????????? ??????? ???????，2017）中，也使用了Sony Ericsson W595進行拍攝，在流媒體平台與算法主導高清標准化的時代，你們為何在此部作品中延續了這樣的美學偏好？
路易絲：從非常現實的層面來說，這樣的選擇讓制作變得更容易。索尼愛立信本身很小，電池容量有限，整個拍攝配置對資金和資源的需求也非常低，因此並不需要龐大的預算或復雜的融資結構。與此同時，大家對亞歷山大的藝術立場已經建立起充分的信任。他的工作方式和影像語言是清晰而穩定的，這種信任使得我們能夠持續以這樣壹種非常獨特的方式工作下去。
我也覺得，把這種選擇放在當下的平台指標和新媒體生態中來看，是壹件很有意思的事情。我們在創作中非常有意識地試圖對抗當下充斥著的、高度同質化的影像洪流，而試圖創造壹種真正獨特的觀看經驗，壹種只有在電影院中才能完整發生的經驗。你當然可以在筆記本電腦上觀看這部電影，它的美學和壹切或許仍然“成立”。但和在影院裡連續叁個小時沉浸在這些影像中，讓它們慢慢在你身體和感知中發生變化，是完全不同的體驗。我認為這種差異，這種在時間、空間以及身體層面的感受，對我們來說是至關重要的。
瑪利亞姆：我們很在意這種設備在《夏日不再重來》中呈現的效果。使用索尼愛立信手機拍攝的過程確實非常艱難，但同時也產生了壹種極具沖擊力、非常富有生產性的經驗。對我們來說，有趣之處在於我們試圖探索壹種已經被視為過時的技術，同時試著在使用中嘗試讓影像能夠生成新的可能性。這些技術上的限制並不只是障礙，它們反而主動塑造了影像的節奏、質感，以及影像與時間之間的關系。
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