新闻 
判若两人!贾玲消失的这一年发生了什么?
判若两人!贾玲消失的这一年发生了什么?判若两人!贾玲消失的这一年发生了什么?
在国内的影视环境里，喜剧演员只有两条路：一条是永远搞笑，另一条是严肃起来就被质疑。
很长一段时间里，贾玲的职业路径几乎是被预先写好的：喜剧演员要负责逗笑，情绪要外放，连悲伤都最好带着笑点；体型一旦圆润，便会被视作“自带亲切感”的加分项。她走到哪里，气氛就被自动托付给她——仿佛只要她在场，热闹就该由她负责。
这更像一种不言自明的分工，她被安放在一个“让所有人开心”的位置上，久而久之，成了理所当然。
贾玲当然珍惜那些笑声，也明白它们意味着接纳与喜爱。但她同样清楚，笑声有时并不等于理解，它也可能是一种温柔的框定，把人固定在某个角色里，很难走出来。
所以，在很多作品中，她承担的始终是同一种功能：缓和气氛、消解尴尬、托举主角。她总是那个让故事更好看的存在，却很少被允许走到故事的中心。她是所有人眼中的“好人”，却长期站在主角之外。
贾玲不是没想过挣脱。她也试过接不靠喜剧的角色，但剧本送到她手里时总是带着同样的设定——善良、憨厚、有点笨、有点惨、有点好笑。
她甚至一度怀疑，这是不是她的一生：如果不搞笑，就不被需要；如果不圆润，就不够可亲。如果那样，那么一个人要怎样才能跳出由别人定义的命运？
直到电影《你好，李焕英》的成功，让她第一次感受到了所谓的“身份松动”。作为导演，她拥有了叙事权，但作为演员，她仍然被锁在“喜剧人”那套系统里。她赢得了票房，却没有赢得“自由”。
真正的转折发生在电影《热辣滚烫》之后——准确来说，是发生在一场关于影片是否只是“减肥片”的争议之后，这也成为贾玲职业轨迹的重要分水岭。
如果继续以“喜剧人”身份行走，她永远走不到自己想去的地方。
《热辣滚烫》上映后，许多人以为她会趁热打铁，再上一部喜剧、再上一档综艺，把热度高高盘住。
但她没有。
她做的第一件事，是从各类综艺节目里“全面消失”。那些靠她反应能力、即兴幽默、亲和力撑起来的舞台，她再也没出现过。
她不再用“笑”当盔甲，也不再靠搞笑换来大家的喜爱。
这是她的第一个身份舍弃。
对一个出道就靠逗笑别人生存的人来说，这比减重一百斤还难。
因为拆掉“喜剧人”这个身份，就等于拆掉了自己曾经赖以生存的那一套系统。她要重新进入行业，以一个没有既定定位的人，重新证明自己。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
很长一段时间里，贾玲的职业路径几乎是被预先写好的：喜剧演员要负责逗笑，情绪要外放，连悲伤都最好带着笑点；体型一旦圆润，便会被视作“自带亲切感”的加分项。她走到哪里，气氛就被自动托付给她——仿佛只要她在场，热闹就该由她负责。
这更像一种不言自明的分工，她被安放在一个“让所有人开心”的位置上，久而久之，成了理所当然。
贾玲当然珍惜那些笑声，也明白它们意味着接纳与喜爱。但她同样清楚，笑声有时并不等于理解，它也可能是一种温柔的框定，把人固定在某个角色里，很难走出来。
所以，在很多作品中，她承担的始终是同一种功能：缓和气氛、消解尴尬、托举主角。她总是那个让故事更好看的存在，却很少被允许走到故事的中心。她是所有人眼中的“好人”，却长期站在主角之外。
贾玲不是没想过挣脱。她也试过接不靠喜剧的角色，但剧本送到她手里时总是带着同样的设定——善良、憨厚、有点笨、有点惨、有点好笑。
她甚至一度怀疑，这是不是她的一生：如果不搞笑，就不被需要；如果不圆润，就不够可亲。如果那样，那么一个人要怎样才能跳出由别人定义的命运？
直到电影《你好，李焕英》的成功，让她第一次感受到了所谓的“身份松动”。作为导演，她拥有了叙事权，但作为演员，她仍然被锁在“喜剧人”那套系统里。她赢得了票房，却没有赢得“自由”。
真正的转折发生在电影《热辣滚烫》之后——准确来说，是发生在一场关于影片是否只是“减肥片”的争议之后，这也成为贾玲职业轨迹的重要分水岭。
如果继续以“喜剧人”身份行走，她永远走不到自己想去的地方。
《热辣滚烫》上映后，许多人以为她会趁热打铁，再上一部喜剧、再上一档综艺，把热度高高盘住。
但她没有。
她做的第一件事，是从各类综艺节目里“全面消失”。那些靠她反应能力、即兴幽默、亲和力撑起来的舞台，她再也没出现过。
她不再用“笑”当盔甲，也不再靠搞笑换来大家的喜爱。
这是她的第一个身份舍弃。
对一个出道就靠逗笑别人生存的人来说，这比减重一百斤还难。
因为拆掉“喜剧人”这个身份，就等于拆掉了自己曾经赖以生存的那一套系统。她要重新进入行业，以一个没有既定定位的人，重新证明自己。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此页阅读全文 |
推荐: