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对话听花岛赵优秀:我们如何用30天时间拍好《家里家外2》
对话听花岛赵优秀:我们如何用30天时间拍好《家里家外2》对话听花岛赵优秀:我们如何用30天时间拍好《家里家外2》
蓝鲸新闻科技报道部《见面》专访赵优秀。
比较费心思的环节就是努力还原剧本。为了保证原班人马拍摄，制片人也做了非常大的努力，把演员从各个剧组里面拉过来，短剧的工作节奏很快，想凑齐大家的档期确实挺不容易的。如果有下一季，人物可能又会更多，协调档期始终是个难题。
美术团队很早就进场还原上一季的家，买了很多那个年代真实存在的物品做道具。这一部为了让观众体会到更深的"家文化"，我们拍了很多吃饭的戏，每次饭桌上都会有一碟泡菜，这就是细节的还原。
蓝鲸科技：像《家里家外2》的拍摄时长会是这部剧的特例吗？
赵优秀：说实话是的。最近也有很多同行和我们交流，我们对外一直说不要马上就尝试按这种体量和成本投入，还是要"小步快跑"。我们内部也没有将30天拍摄周期常态化。
蓝鲸科技：粗剪版本就有300多分钟，意味着《家里家外2》会比一般短剧长吗？
赵优秀：估计最后定稿也在300分钟上下，不会偏差太多，可能会剪到100集上下，单集3分钟左右。这也是一次尝试，看看观众是不是能坚持下来，把这么长的故事看完。
（为什么考虑把剧集拉长？）其实这就回归到短剧的影响力和未来的发展问题上。大家经常说短剧是昙花一现的，像榨菜或者快餐，看完之后马上就忘了，一是短剧体量小，看完只需要一两个小时。而且它是一次性上线，发酵期和长尾期也相对较短，过了几天之后有大量新剧上线，就把旧的盖过去了。
《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀3》剧照。（受访者供图）
解决这个问题的路径大概有两个。一是把单部剧集体量拉长，二是像《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》做IP系列化延续，保证大概每三个月都会有续集上线，不断加强观众对于故事和人物角色的印象。这两个方向我们都在做尝试。
原创比例拉高至70%，希望做市面上没有的项目
蓝鲸科技：许多观众都是通过《我在八零年代当后妈》《家里家外》熟知听花岛的，这两部剧都是年代剧、群像剧，在短剧市场上是个例外。听花岛是怎么考虑的？
赵优秀：首先这一类年代、家庭温情的题材是我们创作团队都特别喜欢的类型，这是我们在做这一类项目的出发点。大家真的很有热情，很多人在写剧本、围读的时候遇到感动的地方，甚至会掉泪，我觉得这也是成功的基础。在实际制作中，我们更多想的是精准实现剧本中的故事，而没有只看当时市面上的短剧长什么样子，这是这两部剧差异化的核心原因。
从创作的原点上说，我们经常要找到的是创作者表达和用户喜欢的交集。我们更希望看到市面上没有的作品，我们经常会问自己一句话，这个项目有我们跟没有我们有什么差别？如果没有我们，它依然可能拍得很好，那么我们就不会涉足这个领域。但是市面上如果没有这个项目，我们会坚定地选择试一试。
蓝鲸科技：但如果没有市场对标，会担心做不成吗？
赵优秀：我觉得创新一定是有风险的，所以团队内部也做好了预期——创新的项目不一定会成功，也不一定会受到观众的喜爱。
我们确实有很多创新的项目，我们自己很喜欢，但市场表现不是很好。当然每一部（创新）剧都承载着它应有的作用，如果观众不喜欢，对我们来说也是一种反馈。
蓝鲸新闻科技报道部《见面》专访赵优秀。
在创新之前，其实我们一定会对这种类型或题材做深入的研究。比如《家里家外》，我们对整体场景、画面光影等都做了研究；这次拍摄《家里家外2》，造型团队做了800多套服装造型方案，剧本里的人物又增加了16个，戏里的道具都是美术团队从各处搜集来的。团队在背后下了非常大的苦功夫，所以观众觉得我们还原了年代感。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
比较费心思的环节就是努力还原剧本。为了保证原班人马拍摄，制片人也做了非常大的努力，把演员从各个剧组里面拉过来，短剧的工作节奏很快，想凑齐大家的档期确实挺不容易的。如果有下一季，人物可能又会更多，协调档期始终是个难题。
美术团队很早就进场还原上一季的家，买了很多那个年代真实存在的物品做道具。这一部为了让观众体会到更深的"家文化"，我们拍了很多吃饭的戏，每次饭桌上都会有一碟泡菜，这就是细节的还原。
蓝鲸科技：像《家里家外2》的拍摄时长会是这部剧的特例吗？
赵优秀：说实话是的。最近也有很多同行和我们交流，我们对外一直说不要马上就尝试按这种体量和成本投入，还是要"小步快跑"。我们内部也没有将30天拍摄周期常态化。
蓝鲸科技：粗剪版本就有300多分钟，意味着《家里家外2》会比一般短剧长吗？
赵优秀：估计最后定稿也在300分钟上下，不会偏差太多，可能会剪到100集上下，单集3分钟左右。这也是一次尝试，看看观众是不是能坚持下来，把这么长的故事看完。
（为什么考虑把剧集拉长？）其实这就回归到短剧的影响力和未来的发展问题上。大家经常说短剧是昙花一现的，像榨菜或者快餐，看完之后马上就忘了，一是短剧体量小，看完只需要一两个小时。而且它是一次性上线，发酵期和长尾期也相对较短，过了几天之后有大量新剧上线，就把旧的盖过去了。
《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀3》剧照。（受访者供图）
解决这个问题的路径大概有两个。一是把单部剧集体量拉长，二是像《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》做IP系列化延续，保证大概每三个月都会有续集上线，不断加强观众对于故事和人物角色的印象。这两个方向我们都在做尝试。
原创比例拉高至70%，希望做市面上没有的项目
蓝鲸科技：许多观众都是通过《我在八零年代当后妈》《家里家外》熟知听花岛的，这两部剧都是年代剧、群像剧，在短剧市场上是个例外。听花岛是怎么考虑的？
赵优秀：首先这一类年代、家庭温情的题材是我们创作团队都特别喜欢的类型，这是我们在做这一类项目的出发点。大家真的很有热情，很多人在写剧本、围读的时候遇到感动的地方，甚至会掉泪，我觉得这也是成功的基础。在实际制作中，我们更多想的是精准实现剧本中的故事，而没有只看当时市面上的短剧长什么样子，这是这两部剧差异化的核心原因。
从创作的原点上说，我们经常要找到的是创作者表达和用户喜欢的交集。我们更希望看到市面上没有的作品，我们经常会问自己一句话，这个项目有我们跟没有我们有什么差别？如果没有我们，它依然可能拍得很好，那么我们就不会涉足这个领域。但是市面上如果没有这个项目，我们会坚定地选择试一试。
蓝鲸科技：但如果没有市场对标，会担心做不成吗？
赵优秀：我觉得创新一定是有风险的，所以团队内部也做好了预期——创新的项目不一定会成功，也不一定会受到观众的喜爱。
我们确实有很多创新的项目，我们自己很喜欢，但市场表现不是很好。当然每一部（创新）剧都承载着它应有的作用，如果观众不喜欢，对我们来说也是一种反馈。
蓝鲸新闻科技报道部《见面》专访赵优秀。
在创新之前，其实我们一定会对这种类型或题材做深入的研究。比如《家里家外》，我们对整体场景、画面光影等都做了研究；这次拍摄《家里家外2》，造型团队做了800多套服装造型方案，剧本里的人物又增加了16个，戏里的道具都是美术团队从各处搜集来的。团队在背后下了非常大的苦功夫，所以观众觉得我们还原了年代感。
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