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从大屏走向小屏 把短片做成"大片"
从大屏走向小屏 把短片做成"大片"从大屏走向小屏 把短片做成"大片"
随着数智化时代到来，传媒行业也在不断地发展和变革，单一媒介正逐渐向融合媒体转变，所以要拥有全新的“核心战斗力”，必须要转型。从2021年我决定“过档”来报业集团时，就想好要转型成为一个融媒体人。
特色
《粤知60秒》，轻量化、场景化、趣味化
年初危艺个人工作室成立，小组成员共三人(危艺、黄怡婷、陈冲)，作为这个工作室的“冠名”负责人，我为我们组量身定制了两个自主策划，一个是纪实类微纪录片《今天下班去哪儿》，一个是通识类小专栏《粤知60秒》。
为什么要做《粤知60秒》?因为我们几个都很喜欢文化类内容，而且我们三个分别来自广州、福建、潮汕，在闲聊时发现，一些地方文化的差异很有趣；而且从我工作开始，由于姓氏太特别，经常会被问“你是哪里人?”“你的姓氏是什么来历?”到“你们广州人为什么那么喜欢用不锈钢盘子?”……面对这些问题，我一直都想找个官方渠道，好好给大众科普岭南文化的博大精深，传递南粤大地的民俗文化、风土人情、自然地理、历史人文，让文化传承“轻量化、场景化、趣味化”。
我们借助短视频的“短、平、快”优势，通过视频号、小红书、抖音、快手等平台，给受众最直接的资讯，所以采用了60秒的形式，注重文字内容撰写、选题趣味性，每周我们都会讨论下一周做什么；然后通过整合已有素材和网络资源，加上小量的拍摄，并借用AI技术完成一周两更的内容生产。
最让人兴奋的是在第二十五期时，我们推出的“爨体”字科普内容《不是隶书，也不是楷书，你认识这种风靡广东的字体吗?》，迎来了第一个爆款，这无疑是对我们的鼓励；因为留言的观众很多，为了让大家更深入了解这种书法，我们乘势而上推出了专题片《正统vs野趣，吵了百年!这场书法审美之争如何影响岭南?》，虽是个11分钟的视频，但也收获了大批观众喜爱。所以，我觉得这也是我们团队比较多元的能力体现，既能做短视频，也能做专题、纪录片，不被定义!
我们现在对这档小专栏节目的寄望是，它不仅是知识的传递，更是一种文化态度的表达:在快节奏中坚守深度，在全球化中珍视本土，用年轻化的语态唤醒文化认同感与创造力。
尝试
以更年轻的方式向世界讲述中国故事
我在工作中思考得最多的一个问题:怎样才能做出让大众喜欢的视频产品?
去年，我有段时间沉迷短剧和综艺节目，在此之前，我是个只看纪录片的“中登”，当时也没想到，在未来的五个月里，我会把综艺的手法用在主旋律报道上。
很荣幸，我是《探宝觅踪1》第一集的编导，也因为这个项目，我拿到了在南都的第一个中国新闻奖；然后也很幸运得到领导们的信赖，让我成为《探宝觅踪3》，即《寻找文化出海的广东样本》五集国际传播(系列报道)的执行总导演，这次我们要走出国门去摄制，因为早在2017年我已经有出国拍摄的经历，所以有很多可能会预估到的突发问题，如:公务签证的严格，要在短时间内完成多个内容拍摄，设备携带出境等各种限制问题，还有经费等的各种客观因素，我都有一定的预判及解决问题的能力；随着我对整个项目的主题内容深入理解及沟通后，整体的执行方案初步形成，也跟团队成员“头脑风暴”后，最终我们决定“不按套路出牌”，推出全新的节目形式，第一现场:海外记录，第二现场:嘉宾观察。用综艺模式主旋律报道，来弥补可能在海外拍摄中一些受客观原因影响的内容呈现。
第一现场——海外记录，坚持将文化的“内核”与现代流行元素结合，从内容到形式，从质感到网感，把互联网基因注入主题报道中，以“网味”“网感”汇聚正能量，激发主题活力。
第二现场——演播室内，不同领域专家学者、国际嘉宾坐镇，和观众一起追“探宝故事”，并提供第三方专业“追综视角”，引发多维度的观点碰撞与思考；节目组特意邀请了来自六个国家的国际观察团嘉宾，还有五位专业领域的学者，与“探宝团”一起看世界，从不同维度对第一现场发生的故事进行发散性讨论，为观众开辟出双重叙事时空，以更年轻的方式向世界讲述中国故事。
综艺模式主题报道为观众打开了一扇全新的大门，节目的“第一现场”记录海外不同人群的生活，而作为“第二现场”的观察室则汇集不同的想法，成为连接节目与观众、现实之间的桥梁。在当下，网感的综艺节目模式更能赢得观众喜爱。
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特色
《粤知60秒》，轻量化、场景化、趣味化
年初危艺个人工作室成立，小组成员共三人(危艺、黄怡婷、陈冲)，作为这个工作室的“冠名”负责人，我为我们组量身定制了两个自主策划，一个是纪实类微纪录片《今天下班去哪儿》，一个是通识类小专栏《粤知60秒》。
为什么要做《粤知60秒》?因为我们几个都很喜欢文化类内容，而且我们三个分别来自广州、福建、潮汕，在闲聊时发现，一些地方文化的差异很有趣；而且从我工作开始，由于姓氏太特别，经常会被问“你是哪里人?”“你的姓氏是什么来历?”到“你们广州人为什么那么喜欢用不锈钢盘子?”……面对这些问题，我一直都想找个官方渠道，好好给大众科普岭南文化的博大精深，传递南粤大地的民俗文化、风土人情、自然地理、历史人文，让文化传承“轻量化、场景化、趣味化”。
我们借助短视频的“短、平、快”优势，通过视频号、小红书、抖音、快手等平台，给受众最直接的资讯，所以采用了60秒的形式，注重文字内容撰写、选题趣味性，每周我们都会讨论下一周做什么；然后通过整合已有素材和网络资源，加上小量的拍摄，并借用AI技术完成一周两更的内容生产。
最让人兴奋的是在第二十五期时，我们推出的“爨体”字科普内容《不是隶书，也不是楷书，你认识这种风靡广东的字体吗?》，迎来了第一个爆款，这无疑是对我们的鼓励；因为留言的观众很多，为了让大家更深入了解这种书法，我们乘势而上推出了专题片《正统vs野趣，吵了百年!这场书法审美之争如何影响岭南?》，虽是个11分钟的视频，但也收获了大批观众喜爱。所以，我觉得这也是我们团队比较多元的能力体现，既能做短视频，也能做专题、纪录片，不被定义!
我们现在对这档小专栏节目的寄望是，它不仅是知识的传递，更是一种文化态度的表达:在快节奏中坚守深度，在全球化中珍视本土，用年轻化的语态唤醒文化认同感与创造力。
尝试
以更年轻的方式向世界讲述中国故事
我在工作中思考得最多的一个问题:怎样才能做出让大众喜欢的视频产品?
去年，我有段时间沉迷短剧和综艺节目，在此之前，我是个只看纪录片的“中登”，当时也没想到，在未来的五个月里，我会把综艺的手法用在主旋律报道上。
很荣幸，我是《探宝觅踪1》第一集的编导，也因为这个项目，我拿到了在南都的第一个中国新闻奖；然后也很幸运得到领导们的信赖，让我成为《探宝觅踪3》，即《寻找文化出海的广东样本》五集国际传播(系列报道)的执行总导演，这次我们要走出国门去摄制，因为早在2017年我已经有出国拍摄的经历，所以有很多可能会预估到的突发问题，如:公务签证的严格，要在短时间内完成多个内容拍摄，设备携带出境等各种限制问题，还有经费等的各种客观因素，我都有一定的预判及解决问题的能力；随着我对整个项目的主题内容深入理解及沟通后，整体的执行方案初步形成，也跟团队成员“头脑风暴”后，最终我们决定“不按套路出牌”，推出全新的节目形式，第一现场:海外记录，第二现场:嘉宾观察。用综艺模式主旋律报道，来弥补可能在海外拍摄中一些受客观原因影响的内容呈现。
第一现场——海外记录，坚持将文化的“内核”与现代流行元素结合，从内容到形式，从质感到网感，把互联网基因注入主题报道中，以“网味”“网感”汇聚正能量，激发主题活力。
第二现场——演播室内，不同领域专家学者、国际嘉宾坐镇，和观众一起追“探宝故事”，并提供第三方专业“追综视角”，引发多维度的观点碰撞与思考；节目组特意邀请了来自六个国家的国际观察团嘉宾，还有五位专业领域的学者，与“探宝团”一起看世界，从不同维度对第一现场发生的故事进行发散性讨论，为观众开辟出双重叙事时空，以更年轻的方式向世界讲述中国故事。
综艺模式主题报道为观众打开了一扇全新的大门，节目的“第一现场”记录海外不同人群的生活，而作为“第二现场”的观察室则汇集不同的想法，成为连接节目与观众、现实之间的桥梁。在当下，网感的综艺节目模式更能赢得观众喜爱。
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