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主角與反派還在互甩耳光,但是微短劇已經進入了下半場
主角與反派還在互甩耳光,但是微短劇已經進入了下半場主角與反派還在互甩耳光,但是微短劇已經進入了下半場
橫店圓明新園內，壹部微短劇正在進行拍攝。 於量 攝
“壓根沒敢去打聽”
6月，郭子在為籌拍中的新劇尋覓女主角時，向壹位曾經合作過的女演員發去邀約，對方給出的報價是每天4萬元。就在今年年初，這位女演員還在郭子的另壹部劇裡擔綱主演，當時的單日片酬是1萬元。
而郭子眼下的這部女頻劇在籌備之初，投資方曾提議起用《盛夏芬德拉》主演郭宇欣。對此郭子表示，即便這部劇80萬元的成本並不算低，但是自己還是“壓根沒敢去打聽”。
社交媒體上，“去年蹲街邊吃盒飯，今年日入數萬元”的故事模板被套用在了多個微短劇“頂流”演員身上。不過，演員越來越“貴”確是事實。幾名業內人士向記者證實，目前在橫店，微短劇主演的單日片酬“起步價”從去年的肆位數漲至伍位數，頭部或是有過爆款經驗的演員“行情價”則在5萬元左右。
變“貴”的遠不止演員。白皮書的調研結果顯示，盡管目前市場上仍有壹定比例單劇制作成本在30萬元以下、用以試水市場偏好的“沖量”微短劇，但是普通劇集的制作成本已普遍上漲至40萬—70萬元/部。與此同時，投資規模超100萬元的精品劇集數量今年以來明顯增多，其中最為頭部的“S級劇集”單劇成本達150萬—300萬元/部。
制作成本的上升，直觀體現在橫店今年接待的微短劇劇組的人員規模上。周豐來表示，單個劇組的人數現在通常在肆伍拾人，體量大壹些的組可達柒八拾人：“前兩年那種拾來號人、幾輛面包車、壹台攝像機的組，在橫店幾乎絕跡了。”
具體到劇組中的各個崗位，郭子的那部主角和反派互甩耳光的劇起用了4名攝像師，另壹部男頻劇則是3名。用郭子的話說，3機位如今只能算是“入門級”。今年他跟過的組裡，最多的壹個用了8名攝像師。11月11日，在杭州臨平舉行的第叁屆杭州·微短劇大會上，《盛夏芬德拉》導演穆裕在上台分享時透露，該劇的攝影團隊有19人之多。
第叁屆杭州·微短劇大會上，爆款微短劇《盛夏芬德拉》主演郭宇欣上台發言。 於量 攝
成本的上升還體現在服裝、道具、美術乃至拍攝裝備等各個硬件環節。同時，越來越多的微短劇也不再滿足於棚拍或人工置景，外景實拍愈發常見。仍以《盛夏芬德拉》為例，該劇拍攝過程中所使用的安琴定焦鏡頭、17英尺電子伸縮搖臂均為電影級高端裝備，劇中取景地“藍色隧道”更因其唯美的畫面壹舉帶火了所在地浙江磐安，引來大批觀眾打卡。
高企的成本帶來了微短劇在視覺效果上立竿見影的提升。呈現在豎屏中的鏡頭與畫面，正不斷向傳統電視劇乃至電影看齊。同時，字面意義上的“好看”也已然成為“精品化”微短劇的標配。
精品化無疑是貫穿今年微短劇行業的頭號關鍵詞。自2023年微短劇行業開始井噴式爆發，精品化的概念就被反復提及，並成為主管部門壹再強調和引導的行業發展方向。而在今年這個“關鍵年”，精品化的重要性也壹再得到市場驗證。
“市場的反饋高度符合贰八定律。要麼爭取成為‘頭部’，要麼安心去當‘底部’，留給‘腰部’的生存空間正變得越來越小。”東陽格物致知文化傳媒有限公司負責人陸才建這樣總結自己的觀察。作為橫店當地的老牌影視制作公司，格物致知文化於2023年全面轉戰微短劇賽道。今年，陸才建的企業收獲頗豐，出品制作了《壹品布衣》《冒姓琅琊》等多個爆款。
陸才建認為，今時今日，微短劇已經不再是新生事物和獵奇對象，閱劇無數的觀眾們通過用腳投票，讓行業內對於微短劇品質的判斷基准得以逐漸成形，也為行業群魔亂舞式的野蠻生長階段畫上了句號。草台班子“手搓”的時代壹去不返，專業團隊操刀的工業化大生產漸成主流。雖然高投入未必等同於高品質，但是對精品化的追求，勢必導致成本的上升。
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“壓根沒敢去打聽”
6月，郭子在為籌拍中的新劇尋覓女主角時，向壹位曾經合作過的女演員發去邀約，對方給出的報價是每天4萬元。就在今年年初，這位女演員還在郭子的另壹部劇裡擔綱主演，當時的單日片酬是1萬元。
而郭子眼下的這部女頻劇在籌備之初，投資方曾提議起用《盛夏芬德拉》主演郭宇欣。對此郭子表示，即便這部劇80萬元的成本並不算低，但是自己還是“壓根沒敢去打聽”。
社交媒體上，“去年蹲街邊吃盒飯，今年日入數萬元”的故事模板被套用在了多個微短劇“頂流”演員身上。不過，演員越來越“貴”確是事實。幾名業內人士向記者證實，目前在橫店，微短劇主演的單日片酬“起步價”從去年的肆位數漲至伍位數，頭部或是有過爆款經驗的演員“行情價”則在5萬元左右。
變“貴”的遠不止演員。白皮書的調研結果顯示，盡管目前市場上仍有壹定比例單劇制作成本在30萬元以下、用以試水市場偏好的“沖量”微短劇，但是普通劇集的制作成本已普遍上漲至40萬—70萬元/部。與此同時，投資規模超100萬元的精品劇集數量今年以來明顯增多，其中最為頭部的“S級劇集”單劇成本達150萬—300萬元/部。
制作成本的上升，直觀體現在橫店今年接待的微短劇劇組的人員規模上。周豐來表示，單個劇組的人數現在通常在肆伍拾人，體量大壹些的組可達柒八拾人：“前兩年那種拾來號人、幾輛面包車、壹台攝像機的組，在橫店幾乎絕跡了。”
具體到劇組中的各個崗位，郭子的那部主角和反派互甩耳光的劇起用了4名攝像師，另壹部男頻劇則是3名。用郭子的話說，3機位如今只能算是“入門級”。今年他跟過的組裡，最多的壹個用了8名攝像師。11月11日，在杭州臨平舉行的第叁屆杭州·微短劇大會上，《盛夏芬德拉》導演穆裕在上台分享時透露，該劇的攝影團隊有19人之多。
第叁屆杭州·微短劇大會上，爆款微短劇《盛夏芬德拉》主演郭宇欣上台發言。 於量 攝
成本的上升還體現在服裝、道具、美術乃至拍攝裝備等各個硬件環節。同時，越來越多的微短劇也不再滿足於棚拍或人工置景，外景實拍愈發常見。仍以《盛夏芬德拉》為例，該劇拍攝過程中所使用的安琴定焦鏡頭、17英尺電子伸縮搖臂均為電影級高端裝備，劇中取景地“藍色隧道”更因其唯美的畫面壹舉帶火了所在地浙江磐安，引來大批觀眾打卡。
高企的成本帶來了微短劇在視覺效果上立竿見影的提升。呈現在豎屏中的鏡頭與畫面，正不斷向傳統電視劇乃至電影看齊。同時，字面意義上的“好看”也已然成為“精品化”微短劇的標配。
精品化無疑是貫穿今年微短劇行業的頭號關鍵詞。自2023年微短劇行業開始井噴式爆發，精品化的概念就被反復提及，並成為主管部門壹再強調和引導的行業發展方向。而在今年這個“關鍵年”，精品化的重要性也壹再得到市場驗證。
“市場的反饋高度符合贰八定律。要麼爭取成為‘頭部’，要麼安心去當‘底部’，留給‘腰部’的生存空間正變得越來越小。”東陽格物致知文化傳媒有限公司負責人陸才建這樣總結自己的觀察。作為橫店當地的老牌影視制作公司，格物致知文化於2023年全面轉戰微短劇賽道。今年，陸才建的企業收獲頗豐，出品制作了《壹品布衣》《冒姓琅琊》等多個爆款。
陸才建認為，今時今日，微短劇已經不再是新生事物和獵奇對象，閱劇無數的觀眾們通過用腳投票，讓行業內對於微短劇品質的判斷基准得以逐漸成形，也為行業群魔亂舞式的野蠻生長階段畫上了句號。草台班子“手搓”的時代壹去不返，專業團隊操刀的工業化大生產漸成主流。雖然高投入未必等同於高品質，但是對精品化的追求，勢必導致成本的上升。
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