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《新聞女王2》:港劇拍職場,還是有壹套
《新聞女王2》:港劇拍職場,還是有壹套《新聞女王2》:港劇拍職場,還是有壹套
如果說《新聞女王》是SNK電視台內部酣暢淋漓的“權力的游戲”，那麼第贰季則將SNK這盤棋局徹底砸碎，讓原本處於SNK內部不同陣營的新聞人流動起來，要麼出走，要麼上位。
在劇中，Man姐離開了體制完善的SNK，毅然投身於充滿未知的公開平台（自媒體）。這壹大膽的設定，最初正是由鍾澍佳提出。而虎鯨文娛閃爍工作室總經理權香蘭坦言，團隊最初其實有過擔憂，但後來還是被鍾澍佳說服，“我們也覺得現在的劇情更貼近當下，而且我們是願意嘗試新東西的，而不是只想單純講述壹個局限於辦公室的內斗故事。”
佘詩曼 飾 文慧心
這壹轉變，讓《新聞女王2》的人物關系變得更加復雜。傳統媒體SNK內部，迎來了“唯數據論”的古肇華，他不懂新聞，只懂商業，他可以無視梁景仁的殉職，將他的葬禮變成壹場商業植入活動，也可以在張家妍（李施嬅 飾）提出離職後，利用上司的身份對她耍小伎倆，只為踐踏她的自尊。而自媒體陣營中，既有Man姐這樣試圖在流量時代重建公信力的新聞人，也有為了利益不擇手段，制造假新聞的唐芷瑤。
鍾澍佳坦言，他想通過這種對立探討壹個核心問題，那就是真正的競爭並不是發生在傳統媒體和自媒體之間的，而是在人與人之間。如果新聞人的心裡有良心，有壹把尺的話，那麼無論在哪個平台，都能夠實現自己的新聞理想，做出讓民眾信服的新聞內容。就像劇中Man姐的壹句台詞：“想贏壹定能贏，就看在哪裡贏。”鍾澍佳認為，Man姐的厲害之處，正是她能去選擇那個贏的地方。
《新聞女王2》沿用了前作取材於真實社會事件的傳統，在25集內呈現了拾余個新聞案件。其中，元朗塌樓案取材於香港土瓜灣的塌樓真實事件，AI 主播則與最近幾起AI換頭明星直播事件形成了驚人的關聯性，跨國電信詐騙、邪教案等也都有原型。
黃宗澤 飾 古肇華
主創團隊在前期進行了大量采訪工作，鍾澍佳說：“我們的采訪更多的不是去問新聞工作者他們的工作應該怎麼做，而是去問你為什麼要這樣做，背後的原因才是真正吸引人的。”
鍾澍佳表示，劇本創作時會把兩叁個真實新聞“拼貼”成壹個完整的單元事件，從而讓劇情更加完整。這些脫胎於現實的劇情，也讓劇集擁有了強烈的社會質感。
從真實的新聞工作中來，再通過藝術創作完成表達，讓劇中所傳遞的“新聞精神”顯得很有說服力。權香蘭從自身的媒體經驗出發，分享了她的感悟：“新聞就是要去發掘真相，讓大家形成正確的認知，而不是評判真相。”
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在劇中，Man姐離開了體制完善的SNK，毅然投身於充滿未知的公開平台（自媒體）。這壹大膽的設定，最初正是由鍾澍佳提出。而虎鯨文娛閃爍工作室總經理權香蘭坦言，團隊最初其實有過擔憂，但後來還是被鍾澍佳說服，“我們也覺得現在的劇情更貼近當下，而且我們是願意嘗試新東西的，而不是只想單純講述壹個局限於辦公室的內斗故事。”
佘詩曼 飾 文慧心
這壹轉變，讓《新聞女王2》的人物關系變得更加復雜。傳統媒體SNK內部，迎來了“唯數據論”的古肇華，他不懂新聞，只懂商業，他可以無視梁景仁的殉職，將他的葬禮變成壹場商業植入活動，也可以在張家妍（李施嬅 飾）提出離職後，利用上司的身份對她耍小伎倆，只為踐踏她的自尊。而自媒體陣營中，既有Man姐這樣試圖在流量時代重建公信力的新聞人，也有為了利益不擇手段，制造假新聞的唐芷瑤。
鍾澍佳坦言，他想通過這種對立探討壹個核心問題，那就是真正的競爭並不是發生在傳統媒體和自媒體之間的，而是在人與人之間。如果新聞人的心裡有良心，有壹把尺的話，那麼無論在哪個平台，都能夠實現自己的新聞理想，做出讓民眾信服的新聞內容。就像劇中Man姐的壹句台詞：“想贏壹定能贏，就看在哪裡贏。”鍾澍佳認為，Man姐的厲害之處，正是她能去選擇那個贏的地方。
《新聞女王2》沿用了前作取材於真實社會事件的傳統，在25集內呈現了拾余個新聞案件。其中，元朗塌樓案取材於香港土瓜灣的塌樓真實事件，AI 主播則與最近幾起AI換頭明星直播事件形成了驚人的關聯性，跨國電信詐騙、邪教案等也都有原型。
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主創團隊在前期進行了大量采訪工作，鍾澍佳說：“我們的采訪更多的不是去問新聞工作者他們的工作應該怎麼做，而是去問你為什麼要這樣做，背後的原因才是真正吸引人的。”
鍾澍佳表示，劇本創作時會把兩叁個真實新聞“拼貼”成壹個完整的單元事件，從而讓劇情更加完整。這些脫胎於現實的劇情，也讓劇集擁有了強烈的社會質感。
從真實的新聞工作中來，再通過藝術創作完成表達，讓劇中所傳遞的“新聞精神”顯得很有說服力。權香蘭從自身的媒體經驗出發，分享了她的感悟：“新聞就是要去發掘真相，讓大家形成正確的認知，而不是評判真相。”
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