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《新聞女王2》:港劇拍職場,還是有壹套
《新聞女王2》:港劇拍職場,還是有壹套《新聞女王2》:港劇拍職場,還是有壹套
■ 《新聞女王2》講述的是自媒體與傳統媒體之間的競爭，正是這種表達上的升級，驅動了劇集最核心的變革。
作者 | 秋怡
編輯 | 丁宇
《新聞女王2》的大結局，肆位女主播為了真相攜手，詮釋了何為真正的“新聞女王”。當新聞理想超越個人恩怨，她們選擇共同守護正義之光，這才是所謂的職場精神。
作為2023年現象級劇集的續集，《新聞女王2》在籌備階段就已備受期待。11月5日，該劇在優酷開播，上線6小時站內熱度即突破8000，之後全網討論熱度持續走高。《新聞女王2》豆瓣開分7.9分，不僅從口碑上延續了第壹季，由於劇情展現了與現實高度契合的新聞事件，讓它成為超越普通職場劇的存在，具有更高的含金量。
《新聞女王2》開篇依然是熟悉的味道，但節奏極快，僅用壹場葬禮的劇情，便將明爭暗斗戰況升級的事實交代清楚。梁景仁（馬國明 飾）因公犧牲，參加葬禮的人目的卻各有不同。古肇華（黃宗澤 飾）上位、Man姐（佘詩曼 飾）出走、劉艷（王敏奕 飾）創業等劇情絲滑展開。
新人登場攪局，老人努力突破，《新聞女王2》在塑造出了更多維的群像、更新穎的女性角色之余，通過與時俱進加入AI主播、跨國詐騙等劇情，引起現實的共鳴，在做到堅守對新聞行業和信息時代嚴肅表達的同時，呼應了當下的時代情緒。
由此可見，《新聞女王2》之所以能打破“續集爛尾”的魔咒，原因其實很簡單，即主創團隊在延續前作特點的同時，在整體內容上作出了全面升級。總監制、導演鍾澍佳表示，第壹季主要聚焦在公司內部的辦公室政治，而第贰季的敘事野心更大，講述的是自媒體與傳統媒體之間的競爭。正是這種表達上的升級，驅動了第贰季最核心的變革。
如果說《新聞女王》是SNK電視台內部酣暢淋漓的“權力的游戲”，那麼第贰季則將SNK這盤棋局徹底砸碎，讓原本處於SNK內部不同陣營的新聞人流動起來，要麼出走，要麼上位。
在劇中，Man姐離開了體制完善的SNK，毅然投身於充滿未知的公開平台（自媒體）。這壹大膽的設定，最初正是由鍾澍佳提出。而虎鯨文娛閃爍工作室總經理權香蘭坦言，團隊最初其實有過擔憂，但後來還是被鍾澍佳說服，“我們也覺得現在的劇情更貼近當下，而且我們是願意嘗試新東西的，而不是只想單純講述壹個局限於辦公室的內斗故事。”
佘詩曼 飾 文慧心
這壹轉變，讓《新聞女王2》的人物關系變得更加復雜。傳統媒體SNK內部，迎來了“唯數據論”的古肇華，他不懂新聞，只懂商業，他可以無視梁景仁的殉職，將他的葬禮變成壹場商業植入活動，也可以在張家妍（李施嬅 飾）提出離職後，利用上司的身份對她耍小伎倆，只為踐踏她的自尊。而自媒體陣營中，既有Man姐這樣試圖在流量時代重建公信力的新聞人，也有為了利益不擇手段，制造假新聞的唐芷瑤。
鍾澍佳坦言，他想通過這種對立探討壹個核心問題，那就是真正的競爭並不是發生在傳統媒體和自媒體之間的，而是在人與人之間。如果新聞人的心裡有良心，有壹把尺的話，那麼無論在哪個平台，都能夠實現自己的新聞理想，做出讓民眾信服的新聞內容。就像劇中Man姐的壹句台詞：“想贏壹定能贏，就看在哪裡贏。”鍾澍佳認為，Man姐的厲害之處，正是她能去選擇那個贏的地方。
《新聞女王2》沿用了前作取材於真實社會事件的傳統，在25集內呈現了拾余個新聞案件。其中，元朗塌樓案取材於香港土瓜灣的塌樓真實事件，AI 主播則與最近幾起AI換頭明星直播事件形成了驚人的關聯性，跨國電信詐騙、邪教案等也都有原型。
黃宗澤 飾 古肇華
主創團隊在前期進行了大量采訪工作，鍾澍佳說：“我們的采訪更多的不是去問新聞工作者他們的工作應該怎麼做，而是去問你為什麼要這樣做，背後的原因才是真正吸引人的。”
鍾澍佳表示，劇本創作時會把兩叁個真實新聞“拼貼”成壹個完整的單元事件，從而讓劇情更加完整。這些脫胎於現實的劇情，也讓劇集擁有了強烈的社會質感。
從真實的新聞工作中來，再通過藝術創作完成表達，讓劇中所傳遞的“新聞精神”顯得很有說服力。權香蘭從自身的媒體經驗出發，分享了她的感悟：“新聞就是要去發掘真相，讓大家形成正確的認知，而不是評判真相。”
在觀眾看來，《新聞女王》的成功，很大程度上要歸功於文慧心這個角色。而當SNK的女主播們開始單打獨斗之後，《新聞女王2》的女性群像也隨之升級。對此，觀眾在彈幕中調侃：“第壹季只有壹個女王，而第贰季人人都是女王。”
這壹轉變實則點明了第贰季的群像“升級”方向。與第壹季緊密圍繞SNK內部“宮斗”不同，第贰季的肆位女性新聞人，每壹位都有自己的職業瓶頸和人生課題需要解決。如何面對行業內部競爭以及行業外信息冗余的客觀現狀，成為貫穿始終的困境，也由此讓第贰季的群像變得更為多元化。
《新聞女王2》劇照
對於這壹變化，權香蘭明確指出，這是優酷與TVB共創的成果，“第壹季講的是辦公室政治，第贰季在延續女主這壹經典角色的基礎上，希望能展現不同女性在職場中多樣的面貌，傳遞出人人都可以當《新聞女王》的價值觀。”
遵循這壹創作觀念，《新聞女王2》中Man姐的形象變得更為復雜，她不再是無所不能的女王，而是也會受到質疑、遭遇挫折、面臨失敗，在壹些時刻，她也會流露出困惑與痛苦。而這些其實都是角色作為個體存在時應有的部分，當她卸下主角的光環，才會有新的光環出現。
鍾澍佳表示，第贰季裡刻意給Man姐設置了更困難的挑戰，“她不能永遠都只是解決壹些小case，這樣有些大材小用。”
而其他女性角色也在第壹季的基礎上，擁有了更加獨立的故事線。
李施嬅 飾 張家妍
理想主義者張家妍假意臥底在SNK後經歷“黑化”，堅守原則與正義的劉艷面臨創業失敗等困難，許詩晴（高海寧 飾）進入政府部門擔任新聞發言人後，遭遇職場不公，這些角色都有其獨特的人物弧光。
其中，張家妍的人物走向與第壹季相比更為復雜。在成為SNK的副總監後，她逐漸掌握了職場“宮斗計”，為了與Man姐投資的公開平台競爭，張家妍為總監古肇華獻計，讓SNK買下Man姐的獨家素材，但並不播出，以此打壓Man姐。
在第壹季裡著墨不多的劉艷，卻在第贰季迎來了自己的高光時刻。鍾澍佳將劉艷的存在視為《新聞女王2》群像的平衡點。在他看來，劉艷是壹個在現實職場裡極難生存到最後的人，也正因於此，劉艷的存在，恰恰成為黑與白之間的准繩。
王敏奕 飾 劉艷
從愈挫愈勇的Man姐，到自立門戶的劉艷，《新聞女王2》對於女性角色的塑造，其實還是秉持了TVB職場劇的傳統，女性可以擁有自己的事業，也可以比男性更為成功。然而，鍾澍佳強調，在這壹季中，他最想表達的並非女性必須成為多麼厲害的女強人，而是女性必須擁有自由。
因此，我們得以看見，隨著劇情的發展，張家妍最終拋下包袱，決定離職，選擇堅守自己的新聞初心，而許詩晴也選擇與其合作，幫助Man姐洗脫嫌疑。而這正是鍾澍佳強調的“自由”，無論是做選擇的自由，還是扞衛自我的自由，自由才是成為女王的關鍵。
《新聞女王2》的群像之所以更加精彩，不僅在於其人物的豐滿特質和故事線的扎實，還在於這群新聞人即便處於競爭關系中，仍然能夠對彼此保留著基本的尊重和欣賞。這樣的行為准則，無疑消弭了長久以來外界對於女性競爭的負面評價和看法，原來，女性斗爭，可以只關乎立場，只關乎對錯。
《新聞女王2》適時融入了當下自媒體時代的種種社會現象，亦在此基礎上更進壹步提出了新的思考：人人皆可成為新聞女王，前提是你願意為什麼樣的新聞而戰，你敢於為什麼樣的價值發聲。而這或許正是《新聞女王》系列能夠穿透屏幕，持續引發共鳴的根本原因。
某種程度上，《新聞女王2》是壹部又新潮又傳統的作品。新的是不斷迭代、升級，緊密映射當下社會的劇情，傳統的則是主創團隊們對於正向價值觀的堅守和輸出。它試圖探討在當下這個信息冗余的時代，新聞的意義究竟是什麼。
高海寧 飾 許詩晴
主演佘詩曼曾在接受采訪時表達過自己對Man姐在第贰季中轉變的看法，她所面臨的挑戰是復雜的、艱難的，亦是前所未有的。“我（Man姐）的對手不再是某個人、某個電視台，而是整個時代的信息噪音和信息危機。”而這也是《新聞女王2》在保持港味的同時，也在嘗試的更國際化的表達。
在權香蘭看來，國際化和普世化是緊密結合在壹起的，只有做到普世化，才有可能走向國際化。所謂普世化，便是深入挖掘人性的復雜性和社會情緒的細膩變化。選題的生命力不僅源於當下的熱點事件，還源於深度和廣度，“只有更加細致的觀察才能夠引發觀眾的共鳴，經得起時間的考驗。”
近幾年來，優酷壹直在對“新港劇”的創作進行探索，《新聞女王》系列則是代表之壹。此外，前不久在優酷播出的劇集《絕命法官》，也同以往港劇在題材和表達上存在較大差異。它講述了壹名資歷深厚、曾經堅守正義的法官秦譽，陷入法理與親情的兩難抉擇，最終步入歧途的故事。該劇敘事新穎，又有張家輝和胡杏兒兩大實力演員坐鎮，口碑不錯，豆瓣評分7.3分。
《絕命法官》《新聞女王》海報
權香蘭進壹步表示，這批“新港劇”的創新，還體現在取景的變化上。不同與以往TVB只在電視城影棚拍攝的制作，“新港劇”在大灣區取景成為壹種趨勢，“《絕命法官》是在江門拍的，《新聞女王2》大部分取景在深圳，SNK的主場也在那兒。”
事實上，在《新聞女王2》籌備階段，為了提升制作質感，主創團隊做出了壹個大膽的決定，在深圳搭建了壹整套SNK辦公室和錄影棚。權香蘭表示，這是第贰季制作上最顯著的不同之壹，“第贰季投入了更多的資源，我們在深圳搭了壹個SNK的總部，就是希望能夠有壹個更真實的場景，使演員能夠更自然地在這個場景中完成拍攝。”
從以《新聞女王2》為代表的這批“新港劇”中不難發現，港劇對職場議題、女性議題依然延續了傳統TVB職場劇的優勢，與此同時，延伸了對社會議題保有更具體的表達和思考。如果能將內地的市場優勢、資源積累與香港獨特的文化風格、產業體系相結合，在保留港味的同時，還能不脫離港劇的工業化體系，那將成為未來“新港劇”的進階密碼。
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