[电影] 伦敦设计博物馆展示安德森电影美学与创作
电影中的缆车，也是用模型拍摄的。
这部电影的调色盘就像一块巨大的、流动的画布，每一个场景的色彩选择都经过精密计算，共同服务于一个核心主题：用最鲜亮、最梦幻的色彩，去包裹一个关于逝去、毁灭与怀念的悲伤故事，从而让那份对“昨日的世界”的缅怀显得更加动人。
道具人偶讲述定格动画的细枝末节
此次设计展不仅聚焦于电影中的成品道具与布景，更深入呈现创作过程中的原始素材与模型，系统探讨安德森对传统手工电影技艺的致敬——尤其是他在木偶与定格动画方面的执着探索。
电影《了不起的狐狸爸爸》作为一部定格动画，其场景和角色需要大量手工制作的微缩模型。影片的每一帧都是由相机实景拍摄，每个动物角色都拥有自己的模型，以追求毛茸茸的真实感。
《了不起的狐狸爸爸》 (2009)剧照
拍摄现场，摆放玩偶。 注：本文拍摄资料图均来自《了不起的狐狸爸爸》视频特辑
定格动画拍摄现场资料图
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这部电影的调色盘就像一块巨大的、流动的画布，每一个场景的色彩选择都经过精密计算，共同服务于一个核心主题：用最鲜亮、最梦幻的色彩，去包裹一个关于逝去、毁灭与怀念的悲伤故事，从而让那份对“昨日的世界”的缅怀显得更加动人。
道具人偶讲述定格动画的细枝末节
此次设计展不仅聚焦于电影中的成品道具与布景，更深入呈现创作过程中的原始素材与模型，系统探讨安德森对传统手工电影技艺的致敬——尤其是他在木偶与定格动画方面的执着探索。
电影《了不起的狐狸爸爸》作为一部定格动画，其场景和角色需要大量手工制作的微缩模型。影片的每一帧都是由相机实景拍摄，每个动物角色都拥有自己的模型，以追求毛茸茸的真实感。
《了不起的狐狸爸爸》 (2009)剧照
拍摄现场，摆放玩偶。 注：本文拍摄资料图均来自《了不起的狐狸爸爸》视频特辑
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