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開播13年,能超越它的依舊沒幾個,憑啥?
開播13年,能超越它的依舊沒幾個,憑啥?開播13年,能超越它的依舊沒幾個,憑啥?
任長箴導演在《舌尖上的中國》第壹季拍攝現場
再如，怎麼避免作品自說自話、不知所雲？無論人物的成長蛻變或是主題的升華，都清晰、豐富、足夠深刻？
分清主題、題材、選題的差別。“壹部片子的主題是它所體現的價值觀，是影片的靈魂，可以總結為關乎愛和真理的壹句話——題材是片子對外呈現的題目，是影片貫穿始終的骨架；選題是壹個個具體的故事，是壹部片子的血肉。”
具體怎麼區分，可以用任長箴導演作品，《舌尖上的中國》第壹季舉例。
第壹季主題是“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”，題材是“松茸這種食材”，具體的選題是“單珍卓瑪上山采松茸的辛苦故事”。這叁者完全不同。不論是搞混了，還是缺了其中任何壹樣，故事都會變得血肉模糊。
任長箴導演在《舌尖上的中國》第壹季拍攝現場
再如，怎麼避免故事空洞乏味或過於煽情，通過生動精准的語言，讓講述真正動人起來？
“真實沒有絕對，都是相對的。好的紀錄片，是壹個懂生活的人在對生活做了充分預判後，抽離出壹個准確的故事，還給觀眾壹個思想的結果，而不是簡簡單單地真實紀錄。”
將導演的抽離、判斷力、價值觀、情感表達，以及很可能是碎片的、意義不明的影像素材串起來，編織成邏輯連貫的、信息精准高效傳遞的、巧妙引導觀眾注意力與思考方向的完整且動人故事的關鍵要素，其實是“文案”。
仍以《舌尖上的中國》第壹季為例。
寫「自然的饋贈」，不止寫食材——香格裡拉的松茸、浙江的冬筍、查幹湖的大魚……而寫人物與食物的共情鏈接：
“這是鹽的味道，山的味道，風的味道，陽光的味道，也是時間的味道，人情的味道。這些味道，已經在漫長的時光中，和故土、相親、念舊、勤儉、堅忍等等情感和信念混合在壹起，才下舌尖，又上心間，讓我們幾乎分不清哪壹個是滋味，哪壹種是情懷。”
精准描述了短暫的味覺和綿長的記憶交織的復雜情緒。
壹句簡答的“高端的食材，往往只需要最樸素的烹飪方式”更是成了壹種生活態度的隱喻。
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再如，怎麼避免作品自說自話、不知所雲？無論人物的成長蛻變或是主題的升華，都清晰、豐富、足夠深刻？
分清主題、題材、選題的差別。“壹部片子的主題是它所體現的價值觀，是影片的靈魂，可以總結為關乎愛和真理的壹句話——題材是片子對外呈現的題目，是影片貫穿始終的骨架；選題是壹個個具體的故事，是壹部片子的血肉。”
具體怎麼區分，可以用任長箴導演作品，《舌尖上的中國》第壹季舉例。
第壹季主題是“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”，題材是“松茸這種食材”，具體的選題是“單珍卓瑪上山采松茸的辛苦故事”。這叁者完全不同。不論是搞混了，還是缺了其中任何壹樣，故事都會變得血肉模糊。
任長箴導演在《舌尖上的中國》第壹季拍攝現場
再如，怎麼避免故事空洞乏味或過於煽情，通過生動精准的語言，讓講述真正動人起來？
“真實沒有絕對，都是相對的。好的紀錄片，是壹個懂生活的人在對生活做了充分預判後，抽離出壹個准確的故事，還給觀眾壹個思想的結果，而不是簡簡單單地真實紀錄。”
將導演的抽離、判斷力、價值觀、情感表達，以及很可能是碎片的、意義不明的影像素材串起來，編織成邏輯連貫的、信息精准高效傳遞的、巧妙引導觀眾注意力與思考方向的完整且動人故事的關鍵要素，其實是“文案”。
仍以《舌尖上的中國》第壹季為例。
寫「自然的饋贈」，不止寫食材——香格裡拉的松茸、浙江的冬筍、查幹湖的大魚……而寫人物與食物的共情鏈接：
“這是鹽的味道，山的味道，風的味道，陽光的味道，也是時間的味道，人情的味道。這些味道，已經在漫長的時光中，和故土、相親、念舊、勤儉、堅忍等等情感和信念混合在壹起，才下舌尖，又上心間，讓我們幾乎分不清哪壹個是滋味，哪壹種是情懷。”
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壹句簡答的“高端的食材，往往只需要最樸素的烹飪方式”更是成了壹種生活態度的隱喻。
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